【醜繼妹】：80分—她是說男權童話中的各位，都是白痴
（Den Stygge Stesøsteren，2025）
簡介
如果你曾覺得「王子與公主幸福在一起」的童話，太過愚蠢；
如果你覺得近年來迪士尼等好萊塢大廠各種「女力萬歲」的口號式政治正確，太過虛偽；
甚至，你若也非常看不順眼身邊那些滿腦子都只有求偶和交配的噁男、瞎妹，那麼你就是本片導演艾蜜莉·布林區費爾（Emilie Blichfeldt）要找尋的觀眾。
痛在人物身上，爽在觀眾心裡
我首先喜歡它大膽地挑選了一個不討喜的觀點——繼姐（電影裡是繼妹）的視角，來解構經典童話，講這個不太好看也不怎麼聰明的女孩艾薇拉（莉亞·邁倫 飾），如何為了能嫁給王子，不惜進行「慘無人道的整形」之過程。
包括鋼釘鑿鼻、口吞蟲卵、針扎眼皮、削足適履……等，各式原著童話裡有或沒有的自虐過程。
雖不至於到B級片歇斯底里地血漿亂噴的程度；但由於導演是用非常精美、細膩的拍法去呈現的，所以看起來反而更加「痛感」十足，讓我們看的心驚膽戰！
而且別忘了，受苦的主角並不是一個讓人喜歡、同情的形象，因此我們確實可以更專注地體會這些挑動神經的畫面「有多折磨我們」，而無太多的心理道德負擔。
總之，從娛樂性層面來說，如果你是追求【鈦】（Titane，2021）或【懼裂】（The Substance，2024）那種感官刺激強度的影迷，那看完法國、美國的激進女性主義獵奇電影後，也不妨來瞧瞧挪威的【醜繼妹】吧～
血淋淋的不是肉體，而是父權社會的現實
當然，若我們把本片視為真正有意念傳達的文藝作品的話，那前述的獵奇場面，就只是附加獎勵而已。
本片真正的亮點，其實在於它不僅全方位地否定了童話文本，也幾乎全面否定童話背後的那套（我們早已習慣的）兩性價值觀與愛情神話。
片中最重要、也最有深意的一筆，就是讓「王子」不再是個風度翩翩的挺拔君子；他雖然外貌帥氣，但我們會知道，他就只是個虛有其表，內心粗鄙不堪的紈褲子弟而已。
在王子被寫成了人渣的前提下，「灰姑娘」的故事就顯得非常可悲且可笑。
首先，女主角「自殘式整容」這件事本就夠荒謬了；而等你知道她是為了這麼垃圾的人，付出如此龐大的代價後，就會覺得加倍不值得。再進一步說，當女主都知道王子很垃圾後，還對他充滿粉紅色泡泡時，你就會覺得整件事加倍荒唐，悲哀得讓人無語。
更可怕的是，連片中似乎代表「好人」的灰姑娘（西婭·索菲·尼斯 飾），同樣都落入了這個「釣金龜婿以階級翻轉」的漩渦，努力爭取王妃候選人的位置。且所有的「神績」還都在幫著她嫁給人渣王子。
就算電影沒拍出來，你也知道他們的結局不可能是「從此過著幸福快樂的日子」。
導演在告訴你，壓根就沒有童話，在那樣的階級結構與父權文化下，無論是美公主還是醜繼妹，不管是壞繼母還是神仙教母，管他是勢利的經濟結合還是浪漫婚約，全都膚淺、愚昧、暴力而醜陋的。
有一些「號稱顛覆經典文本」的作品，其實不過就是把正邪立場對調，或為某個角色進行翻案罷了，最終仍沒脫離善惡二元的評價，仍在試圖告訴你「誰是好人」、希望你予以認同。
（例如迪士尼的【冰雪奇緣】（Frozen，2013）或【黑魔女：沉睡魔咒】（Maleficent，2014）等）
但本片不是，它不要你認同、不要你理解。
在導演艾蜜莉·布林區費爾筆下的童話，幾乎所有人都非蠢即壞，沒做什麼好事，也難有好下場。如果你認同了誰，那你恐怕也就是導演想嘲笑的愚昧之人了。
女人想跟男人在一起，就是自討苦吃
當然，電影有幫灰姑娘原創了一個支線，就是她與家僕小帥哥似乎曾有真情交往，只是這段戀情被繼母給破壞，所以灰姑娘才被迫回到「被王子看上」的賽局中。
大家可能會覺得，創作者是不是藉由這段「真愛」，來反向說明「何謂更好的兩性交往」，或至少確立灰姑娘這人物的正面形象？
但請注意。
第一，就算小男友沒被趕走，灰姑娘也早就決定要嫁給王子（而非乾脆與小帥哥私奔）了。換句話說，就連你觀眾以為的正面角色，都是主動願意投入父權制下的婚姻價值觀的。
第二，電影中給他們的一場所謂浪漫性愛戲，是在充滿了動物叫聲的馬廄裡，灰姑娘像牲口一樣趴在地上、翹起屁股，讓小男友用後背式進入的；且這所謂的「浪漫」，還是在蠢材女主春心蕩漾時的「美化」下，才彷彿是上了層柔和濾鏡一樣唯美的。其實在創作者的眼中，男女如此交媾，就是動物交配一般的低級行為而已。
由此我們就可以看出，在創作者對於父權制度結構、容貌焦慮的批判背後，還暗藏了一層私心，那就是：
可能創作者壓根就對（作為主流的）異性戀的性，是憎惡的！
你會發現，本片最終不是在告訴你「不要容貌焦慮、不要只看外在」，也不是在說「不要為了錢嫁給王子，應該要尋找真愛」；透過故事中各種醜態盡現的人物，以及近乎全員壞結局的安排，「不要跟男人在一起」似乎才是作者的終極表達。
為何片裡所有的男性都這麼猥瑣？
為何結局只有「隱藏女性生理特徵」的小妹（弗洛·法格利 飾）才能全身而退？
為何主角的救贖是「逃離男女兩性的世界」？
原因大概都在於創作者對異性戀世界的不信任吧？
從這角度來看，我們就更能理解，為何到電影後半段，女主角遭受的折磨，近乎是帶有一種「受罰」意味的。
我甚至可以大膽推測，或許創作者自己都分不太清楚，自己到底是想反父權，還是根本就仇視主流異性戀文化；到底是想藉由女主角的慘，來警醒世人，還是更想懲罰順從男人的蠢女人而已。
雖然這種價值觀有些偏激，但由於本片觀點夠犀利、思考夠完整（沒太有深度，但算完整），且視覺呈現上也夠勁爆，因此我可以接受這樣的偏激與無限上綱，甚至還會將之視為本片的優點。
毫不掩飾自己思想上的激進，並敢於挑戰觀眾的思維慣性、意識形態，同時也挑戰觀眾的觀影尺度，從各種層面去打破觀眾的舒適圈。
這是我認為知識分子的藝術創作該做到的本分，更是我渴望在更多電影裡看到的創作態度。
p.s.
我非常喜歡片中每次要進行諷刺時，都會時空跳躍地使用很有現代質感的電子樂當配樂。
這種視聽感受上的打破第四道牆，其實是更強化了「以現代觀點去諷刺」的立場：我就不要共情、不要理解，我就要否定那個文本、否定那個時代、否定那種美學。
#DenStyggeStesøsteren #TheUglyStepsister
導演、編劇 #EmilieBlichfeldt
原著 #BrothersGrimm #Cinderella #Aschenputtel
主演 #LeaMyren #TheaSofieLochNæss #AneDahlTorp
攝影 #MarcelZyskind
剪輯 #OliviaNeergaardHolm
音樂 #Kaada #VildeTuv
#露點 #性別小騎士
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