🍂 果园被偷后，我更知道自己想种什么
在职场，我一直是那个默默耕耘、不声不响的人。
付費限定
成果被他人占有，我更知道自己想要什么
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 1290 字、0
則留言，僅發佈於副业骨气你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
左口米右的信仰筆記
6會員
110內容數
這裡記錄我的故事、掙扎與盼望，
只想讓你知道：你並不孤單。
左口米右的信仰筆記的其他內容
2025/07/27
《愛在天地震動時》讀後感：一位宣教士的真實掙扎與破碎故事，道出教會與差會體系中服事者共同的困境，例如行政制度的束縛、溝通的裂縫、以績效衡量屬靈的現象等。文中作者透過自身經歷及對書中內容的反思，鼓勵所有在服事路上感到受限、受傷、孤單的同工，一同在恩典中站起來，繼續愛。
2025/07/27
《愛在天地震動時》讀後感：一位宣教士的真實掙扎與破碎故事，道出教會與差會體系中服事者共同的困境，例如行政制度的束縛、溝通的裂縫、以績效衡量屬靈的現象等。文中作者透過自身經歷及對書中內容的反思，鼓勵所有在服事路上感到受限、受傷、孤單的同工，一同在恩典中站起來，繼續愛。
2025/07/16
本文探討教會陪讀班拒絕弱勢家庭孩童的案例，揭露制度僵化、缺乏同理心等問題，反思教會是否真正落實關懷弱勢的使命。
2025/07/16
本文探討教會陪讀班拒絕弱勢家庭孩童的案例，揭露制度僵化、缺乏同理心等問題，反思教會是否真正落實關懷弱勢的使命。
2025/07/16
一位教會同工在休假日的黃昏，寫下她在教會服事中遇到的困境與委屈。文章描述了她因參與教會講座而被責難，以及請假流程不被理解的兩個事件，表達了她對教會體制和上司管理方式的無奈與失望，並反思自身在教會中的定位與未來。
2025/07/16
一位教會同工在休假日的黃昏，寫下她在教會服事中遇到的困境與委屈。文章描述了她因參與教會講座而被責難，以及請假流程不被理解的兩個事件，表達了她對教會體制和上司管理方式的無奈與失望，並反思自身在教會中的定位與未來。
你可能也想看
透過本文您可以瞭解如何透過記帳、投資自己和多跟自己期許的人靠近，來實現無痛轉職的目標。您將得到應對不喜歡的職場環境的一些建議，並找到可以開始改變的方法。
透過本文您可以瞭解如何透過記帳、投資自己和多跟自己期許的人靠近，來實現無痛轉職的目標。您將得到應對不喜歡的職場環境的一些建議，並找到可以開始改變的方法。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
全新轉職投入新產業後，才逐漸意識到工作之於社會責任對我而言，佔有多麼大的影響力。
也從不斷反思、自我辯證的過程，更認識自己、也更了解心之所向。
全新轉職投入新產業後，才逐漸意識到工作之於社會責任對我而言，佔有多麼大的影響力。
也從不斷反思、自我辯證的過程，更認識自己、也更了解心之所向。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
提出辭呈那刻，意識到自大學開始，無論兼職、全職工作了超過10年；與文字打交道的日子裡，多少遇過、聽過了上萬種故事，平凡到你周遭也會發生，獨特到你罕有耳聞。歡迎你2024陪伴我，開始掏心掏肺掏記憶，分享跨域、跨年齡的生活故事。
提出辭呈那刻，意識到自大學開始，無論兼職、全職工作了超過10年；與文字打交道的日子裡，多少遇過、聽過了上萬種故事，平凡到你周遭也會發生，獨特到你罕有耳聞。歡迎你2024陪伴我，開始掏心掏肺掏記憶，分享跨域、跨年齡的生活故事。
