前一篇講完雙反轉，這一篇再往下一階，連續雙反轉。
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小說實例篇─連續雙反轉
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引言：靈感的“急救包”
你是否也曾有過這樣的時刻：坐在電腦前，或者攤開稿紙，腦子裡卻像被清空了緩存，一片空白？明明有了人物，甚至大概知道了故事的開頭和結尾，但中間那大段大段的情節要如何填充，卻毫無頭緒。感覺身體被掏空，只想對著空白文檔吶喊：“到底寫什麼啊？”
別擔心，這幾乎是每個寫作者都會遇到的
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引言
你是否也曾有過這樣的經歷：坐在電腦前，新建了一個文檔，打下標題，甚至寫好了第一段充滿氛圍感的開頭，然後……然後就卡住了。腦子裡一片空白，手指懸在鍵盤上，卻不知道接下來該讓故事走向何方，該發生些什麼。這種“腦子裡沒有劇情”的恐慌感，幾乎是每個寫作者，尤其是短篇故事創作者，都可能遇到的困境。
引言
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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這是某次，我陪朋友去眼鏡行發生的事情。
因為我這位朋友運動的時候，不小心弄壞了自己的眼鏡，所以他只能趕快去配一副新的眼鏡，但之前配的那家的眼鏡既昂貴又沒那麼耐用，因此他決定去換一家評價比較高的店家來配。
就這樣，我們找到一間位在潮州市區的眼鏡行。
店裡的人簡單招呼之後，來了一位
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小說需要「呼吸」。透過情緒的高低起伏、高潮與緩和的節奏設計，讓讀者在閱讀中保持投入卻不疲累。本文以實例解析故事節奏、情緒推進與創作者如何運用「呼與吸」打造更吸引人的小說。
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