《豐盛筆記 1|種子 》

更新 發佈閱讀 2 分鐘

有些東西,就像被悄悄放進口袋的一顆種子。

它很小,輕到幾乎讓人忘記它的存在。

它不會立刻發芽,不會馬上開花,

甚至每天翻找口袋時,也可能看不出它有什麼價值。




我知道,很多人會很在意自己手上那顆種子,

想要天天盯著它、算著它的重量、比較它和別人的不同。

可是對我來說,真正能讓我過好每一天的,

不是那顆種子,而是 陽光、空氣和水——

是我今天能做的專案、能推動的工作、

能陪伴孩子的時光,

還有在低谷裡一再支撐我的天父。




所以我學著放下焦慮。

不再每天去想:這顆種子什麼時候會發芽?

它會不會永遠沉睡?

因為我知道,它的存在,本來就不是為了給我安全感,

而是一份額外的禮物。




如果有一天,它破土而出,長成參天大樹,

那會是我意想不到的驚喜;

但如果它一直沉睡在土壤裡,也沒關係,

因為我的人生,不是建立在它之上。




真正養活我的,

是每天腳踏實地的努力,

是一次次選擇不放棄的勇氣,

是天父在我最無力時,仍舊給我的恩典。




所以,這顆種子在我心裡,

不是壓力,也不是幻想。

它只是一個提醒——

人生的豐盛,不在於口袋裡的種子,

而在於你每天怎麼活。



「真正的豐盛,不是等種子發芽,而是活出每天的光。」


留言
avatar-img
予瑄聊生活
8會員
411內容數
**「我是予瑄,2019年带着孩子离开婚姻,至今仍在负债中前行。** 银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得:天父如何用一间工作室让我们有家,如何在最绝望时派陌生人送来食物。 这不是「成功见证」,而是「恩典进行式」。
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
自從沒有上班之後,時間慢慢從生活裡的縫隙,一顆一顆滾出來,讓我把時間串成自己想要的樣子。
Thumbnail
自從沒有上班之後,時間慢慢從生活裡的縫隙,一顆一顆滾出來,讓我把時間串成自己想要的樣子。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
「乾淨的家,會有好事發生。」 收納口訣:集中處理 挑選 分類 歸位 作者: 廖哥 ISBN:9789579199360 P60:囤積不是收藏,遠離不甘心 「這花很多錢買的耶!」 要留著,期待有一天我能找到機會賣掉它們,喚回我的辛苦錢。 縱使當初我有多在意他們的進貨價, 但那些囤貨卻也回不去當
Thumbnail
「乾淨的家,會有好事發生。」 收納口訣:集中處理 挑選 分類 歸位 作者: 廖哥 ISBN:9789579199360 P60:囤積不是收藏,遠離不甘心 「這花很多錢買的耶!」 要留著,期待有一天我能找到機會賣掉它們,喚回我的辛苦錢。 縱使當初我有多在意他們的進貨價, 但那些囤貨卻也回不去當
Thumbnail
讓日常生活成為你搜集各種素材的來源,做大量的筆記,寫的、畫的都可以。你創作時如果卡住,可以隨時翻翻你的筆記本,有些靈感會突然跑出來。
Thumbnail
讓日常生活成為你搜集各種素材的來源,做大量的筆記,寫的、畫的都可以。你創作時如果卡住,可以隨時翻翻你的筆記本,有些靈感會突然跑出來。
Thumbnail
對於每天整理一點小東西,就感覺快樂 沒有停止整理,即便是一張紙條也好, 好好讀過後,是要丟棄還是保留,都收拾進資料夾了。 整理好像很難捨棄分門別類啊。 不強迫自己要整理多大的範圍,要丟棄多少收藏品。 只要持續行進就好了。 小小碎步也沒關係。 對於每天想出一個喜歡的標題,就感覺快樂 寫字的時
Thumbnail
對於每天整理一點小東西,就感覺快樂 沒有停止整理,即便是一張紙條也好, 好好讀過後,是要丟棄還是保留,都收拾進資料夾了。 整理好像很難捨棄分門別類啊。 不強迫自己要整理多大的範圍,要丟棄多少收藏品。 只要持續行進就好了。 小小碎步也沒關係。 對於每天想出一個喜歡的標題,就感覺快樂 寫字的時
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News