大學時期開始認識卡爾維諾，基本上把市面上買得到的中文版都收集了，還非常稀罕的在當年的612大限收到幾本絕版的盜譯本（也就是沒有中文版權的翻譯書），當時真的是卡爾維諾迷。出了社會之後就漸漸疏遠了，只有在久久又出一次中文譯本的時候入手。這次女兒去逛書展時，說有新的中譯本，請她買一本回來，於是就有這篇了。
《最後來的是烏鴉》是比較早期的作品，根據介紹，是1945-1949年間發表在各個報章雜誌的集合，內容的寫法，比較像是後來的《馬可瓦多》和《帕洛馬先生》，從小人物出發去觀察人生的細微變化，所以我覺得這本比較像是這類描寫小人物生活片段的習作，但是仍然很出色，可以看到卡爾維諾是如何慢慢地樹立個人寫作風格。他描寫小人物的關懷，二戰期間義大利人的苦難，平民百姓的小煩惱，可以看出他是一個心思細膩到自我作賤的程度。很多內心小劇場都被他寫得淋漓盡致。如在火車上偷摸寡婦的內心戲，跟《帕洛瑪先生》在海邊看海的描寫一樣，簡直讓人覺得有心理強迫症。光一個偷摸可以寫個十幾頁也是絕了。
卡爾維諾還擅長黑色幽默，明明是悲劇也可以搞得令人會心一笑。家裡的生計柿子被偷摘，原本是悲劇一場，但小人物的內心戲從責怪自己到遷怒老婆，只有一句話就解決了。一個叛徒要被槍決，最後一刻還在搞自我安慰，告訴自己：他不會開槍＞這只是空包彈＞他以為殺了我其實我還活著，這個跟某黨的喪事喜辦有異曲同工之妙（望向大罷免大澇賽...）。
他的作品，我覺得還是短篇小說最佳，其次是中長篇小說。而他的短篇與其說是小說，不如說是以故事寫成的小詩，如《看不見的城市》馬可波羅對大汗敘說的遙遠不可及卻又好像在身邊的城市，那些城市似乎沒去過，又好像是每天生活在其中。長篇小說中，我最愛的是《如果在冬夜，一個旅人》，第二人稱的寫法，只有高行健的《靈山》有同等功力。
這本不推薦給卡爾維諾初學者，初學者建議先看成熟時期作品，再回頭看這本，可以補完起卡爾維諾宇宙拼圖的一塊。
