《無名異書錄・殘頁:第二次翻頁》

更新 發佈閱讀 3 分鐘

沈無痕是在一間臨時借宿的舊屋裡,第二次看見那本書的。

它沒有出現在桌上。 沒有被放進包裡。 甚至不在他的視線範圍內。

它只是——

在他伸手想確認牆上裂縫時,忽然多了一頁厚度。 那不是翻書的動作。 更像是現實本身, 在某個不重要的角落, 被多加了一層。

沈無痕停住了。

他不是第一次遇到這種「不對勁」,

但這一次的感覺很奇怪——

沒有壓迫、沒有警告、沒有危險預兆。

只是單純的——

一種可以被忽略的異常。

所以他忽略了。 他沒有低頭去看那一頁。 沒有試圖理解。 甚至沒有意識到那是「書」。

他只是下意識地,把那層多出來的存在——

推開了一點點。 像推開一張黏在牆上的舊紙。 那一瞬間,他什麼也沒看見。 但在鎮子另一端,

一個原本不該活過那天的人,突然停下了腳步。

那是一名送信的少年。 沒有名字記錄在任何地方。 沒有修行、沒有武器、沒有立場。

他的命運原本很簡單:

在黃昏前走進山道, 被流竄的東西盯上, 然後——消失。

這條線,在世界裡是乾淨的。 沒有殘留。 沒有後續。

但就在沈無痕「推開那一頁」的同時——

少年忽然回頭。 不是因為聽見聲音。 不是因為感到危險。 而是他突然想起了一件事。

一件他從未真正學過、卻「知道該怎麼做」的事。

他把信袋換到左肩, 低頭避開了風口, 走了一條從未走過的小徑。 那條小徑,不在任何地圖上。 只是一次本能的偏移。

結果是——

他活了下來。 沒有奇蹟。 沒有戰鬥。 沒有人察覺。

甚至連他自己都不知道, 自己剛剛避開了一次既定的刪除。 當晚,沈無痕在燭光下醒來。

他夢見了一個畫面: 書頁在沒有風的情況下,自己翻動了一次。 只有半頁。 醒來時,他的手心有一點微熱。 像是剛碰過什麼不存在的東西。

他低聲說了一句話,

連自己都沒意識到: 「……剛剛是不是,有人被改寫了?」

沒有回答。

但在世界的某個層級, 一行新的註記,

被悄悄加入了原本已完成的回收紀錄下方: 備註:

本次偏移未能定位來源。

影響結果:

一名低關聯個體脫離原定流程。

判定: 非主動敘述。

但——

翻頁行為成立(第二次)。

而沈無痕, 在完全不知情的情況下,

已經跨過了那條 「只是被觀察」的線。

留言
avatar-img
生活在忙碌,也要學會放鬆!!(歡迎進來看看)
23會員
308內容數
如果有使用「kadokado」觀看的朋友。 可以搜尋關鍵字:「圖鑑」也可以觀看。 備註:kadokado上面有「目錄」系統。 會方便觀看。
2026/01/31
【內部紀錄/非公開】 【權限層級:灰】 【標記狀態:自動生成】 ——開始紀錄—— 異常警示於第三次迴圈低頻觸發。 觸發原因並非能量溢出、 亦非個體覺醒, 而是—— 敘述層級發生位移。 確認後,系統自動比對殘留資料。 對象編號: 無名 無所屬 無正式記錄 比對失敗。 重新比對: 殘
2026/01/31
【內部紀錄/非公開】 【權限層級:灰】 【標記狀態:自動生成】 ——開始紀錄—— 異常警示於第三次迴圈低頻觸發。 觸發原因並非能量溢出、 亦非個體覺醒, 而是—— 敘述層級發生位移。 確認後,系統自動比對殘留資料。 對象編號: 無名 無所屬 無正式記錄 比對失敗。 重新比對: 殘
2026/01/31
沈無痕是在第三天晚上,才意識到那本書「變重了」。 不是重量上的重。 而是一種—— 多出來的存在感。 它原本只是被他塞在行囊底部的破冊, 頁數不全,封面無名, 翻開時甚至會讓人懷疑是不是根本沒有內容。 可那天夜裡,他在營火旁整理東西時, 手指一碰到書脊,就停住了。 「……?」 沒有
2026/01/31
沈無痕是在第三天晚上,才意識到那本書「變重了」。 不是重量上的重。 而是一種—— 多出來的存在感。 它原本只是被他塞在行囊底部的破冊, 頁數不全,封面無名, 翻開時甚至會讓人懷疑是不是根本沒有內容。 可那天夜裡,他在營火旁整理東西時, 手指一碰到書脊,就停住了。 「……?」 沒有
2026/01/31
※本頁來源不明 ※記錄狀態:破損 ※權限標記:已失效 ※請勿嘗試補全 【回收程序紀錄摘要】 目標: — 無固定姓名 — 曾嘗試自我命名(失敗) — 與書寫現象產生弱連結 — 存在穩定性:低 處理方式: 標準回收流程第七式 記憶層剝離 → 意義層抹除 → 存在痕跡回收 結果判定:
2026/01/31
※本頁來源不明 ※記錄狀態:破損 ※權限標記:已失效 ※請勿嘗試補全 【回收程序紀錄摘要】 目標: — 無固定姓名 — 曾嘗試自我命名(失敗) — 與書寫現象產生弱連結 — 存在穩定性:低 處理方式: 標準回收流程第七式 記憶層剝離 → 意義層抹除 → 存在痕跡回收 結果判定:
看更多
你可能也想看
Thumbnail
KKTV首集免費觀看 播出平台#kktv ,Friday影音 有趣又反轉以利益為前提的契約式婚姻。新田東鄉因為害怕受傷,自己喜歡的女人,不敢去爭取,害怕受傷。他決定以婚姻當作籌碼,去幫苟延殘喘的公司贏得一線生機。沒想到在這場契約婚姻,卻遇到自己的真愛。 我有什麼辦法啊,是他自己愛上我,我有什麼辦法
Thumbnail
KKTV首集免費觀看 播出平台#kktv ,Friday影音 有趣又反轉以利益為前提的契約式婚姻。新田東鄉因為害怕受傷,自己喜歡的女人,不敢去爭取,害怕受傷。他決定以婚姻當作籌碼,去幫苟延殘喘的公司贏得一線生機。沒想到在這場契約婚姻,卻遇到自己的真愛。 我有什麼辦法啊,是他自己愛上我,我有什麼辦法
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
《無名の人生》以1994年至2095年、橫跨百年的時間軸,細膩描繪了主角從童年破碎家庭到人生終點的漫長旅程。電影透過「名字」作為線索,探討了生命在被他人定義、社會觀看下的被動本質,並藉由導演鈴木龍也「放下」的創作姿態,引導觀眾反思生命真相的虛無,最終抵達一種超然的「活著」狀態。
Thumbnail
《無名の人生》以1994年至2095年、橫跨百年的時間軸,細膩描繪了主角從童年破碎家庭到人生終點的漫長旅程。電影透過「名字」作為線索,探討了生命在被他人定義、社會觀看下的被動本質,並藉由導演鈴木龍也「放下」的創作姿態,引導觀眾反思生命真相的虛無,最終抵達一種超然的「活著」狀態。
Thumbnail
《無名の人生》是日本少見一人完成動畫長片,鈴木龍也在疫情期間自學,用一年多時間完成這部作品。故事敘述一位受到霸凌的少年,接受轉學生的邀請想成為偶像,沒想到卻看見演藝圈與社會黑暗面,在這之後起起落落的人生中,雖然嘗過人生百態,但是少年覺得世間全然無異議,到底哪個時候、哪個地方是真心值得停駐之地?
Thumbnail
《無名の人生》是日本少見一人完成動畫長片,鈴木龍也在疫情期間自學,用一年多時間完成這部作品。故事敘述一位受到霸凌的少年,接受轉學生的邀請想成為偶像,沒想到卻看見演藝圈與社會黑暗面,在這之後起起落落的人生中,雖然嘗過人生百態,但是少年覺得世間全然無異議,到底哪個時候、哪個地方是真心值得停駐之地?
Thumbnail
金馬影展選映的動畫長片《無名の人生》如今正式上映,有幸在上映首日在泰坦廳觀賞了這部奇作萬分感激,本片被拆分成十個章節,就此道出主角曲折離奇的一生,其中幾段天馬行空、變幻莫測的劇情,實在讓人難以捉摸,它怪得不可思議,卻又充滿神祕的魔力,我尤其喜歡片中那些「超展開」的段落,怎麼翻了一頁、轉個場,就進到截
Thumbnail
金馬影展選映的動畫長片《無名の人生》如今正式上映,有幸在上映首日在泰坦廳觀賞了這部奇作萬分感激,本片被拆分成十個章節,就此道出主角曲折離奇的一生,其中幾段天馬行空、變幻莫測的劇情,實在讓人難以捉摸,它怪得不可思議,卻又充滿神祕的魔力,我尤其喜歡片中那些「超展開」的段落,怎麼翻了一頁、轉個場,就進到截
Thumbnail
『如果想知道這世界上的毒素之名,那你自己去發現。 你,要自己去找出來。 除非運氣不好,不幸被那個毒素腐蝕。 我們活在世間,向來避免去思考這世間的毒。 若想安穩度日,這是唯一的辦法。』
Thumbnail
『如果想知道這世界上的毒素之名,那你自己去發現。 你,要自己去找出來。 除非運氣不好,不幸被那個毒素腐蝕。 我們活在世間,向來避免去思考這世間的毒。 若想安穩度日,這是唯一的辦法。』
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
棚子底下的人聲愈來愈熱鬧,可以青聽久了卻覺得哪裡怪。 不是吵、不是亂,而是太整齊——不同的人說著不同的話, 停頓卻像被一支看不見的節拍器加工後微調。 志工的語氣交疊、村民的抱怨同步...
Thumbnail
棚子底下的人聲愈來愈熱鬧,可以青聽久了卻覺得哪裡怪。 不是吵、不是亂,而是太整齊——不同的人說著不同的話, 停頓卻像被一支看不見的節拍器加工後微調。 志工的語氣交疊、村民的抱怨同步...
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News