「死亡絕不是故事的結束，總會留下些什麼。」
母親納娃馬文死後留下了一份遺囑，讓孩子們自己去破解身世的懸案。片中這對雙胞胎西蒙和珍為電影提供了敘事的兩面性，妹妹主動接下了母親交付的任務，哥哥卻拒絕完成母親的遺願，透過一段段主題，將母親過往的經歷與如今孩子重返故鄉的尋根之旅來回切換，相互對照進而深入這起家庭悲劇，彷彿隨著母親穿越了她曾走過的地獄。「真相會令所有人保持緘默。」當她得知真相後震驚到失了神，整個人啞口無言只能呆坐在泳池畔的椅子上，她根本無法將生前的故事告訴兒女，才會有了死後化為誓言的這份囑託，事實上，看完《烈火焚身》的觀眾都能夠明白納娃為何會有如此反應。
巴士燒出了螺旋狀的火焰，也是本片最震撼我的一場戲，這場戲講述了基督徒與穆斯林互相報復的恐怖情景，小巴士上的平民成了槍下亡魂，窗外站著一群企圖縱火的蒙面聖戰士，女主角找到時機，拿出了原本戴在脖子上的十字架項鏈，才得以保住一命。她試著要救走巴士裡倖存者母女的小女兒，但是這名女孩卻選擇跑回到母親身邊，最終被槍殺至死。如此痛心的一幕揭示了宗教引發的仇恨鎖鏈，本片故事取材自70年代黎巴嫩內戰以及80年代一名試圖刺殺軍事領袖的巴勒斯坦婦女，編劇受到這位婦女的抵抗精神所啟發，才有了女主角刺殺右派領導者的這場行動，事實上，戰場上沒有人會「永遠」站在同一陣線。呼應了電影開場配樂所唱的歌詞：「我們會成為『誰』的軍隊？」幾名男童被帶進了叢林的廢墟，他們被迫剃去了頭髮，卻有一名男孩他惡狠狠地瞪著鏡頭，那一幕烙印在我腦海裡，揮之不去。片中這個角色的童年，好似被匕首插進了喉頭，無處發聲，有天份的他因此成為了戰爭兵器，無分年齡派系，他都會拿起槍桿狙擊他們。男孩始終在尋找母親，母親也放棄了和平安逸的日子，走入那炮火連連的南方，只是他們始終見不到對方，他們在卡法利亞特監獄裡相遇了，兩人此時不知彼此的身分，觀眾也無從知曉，只能說造化弄人，他們因此站在了命運的對立面。
「沒有安寧的心，就沒有純數學。」
「1+1」的「雙胞胎」，靠著兩人就能夠找到代表真相的「2」嗎？片中以這道數學公式貫穿整部作品，妹妹珍的工作是名數學系助教，在告知了教授她母親留下的線索，現實中這問題的複雜性，竟比純數學還難解。母親留給孩子們的三封信，讓人想起留在大哥尼哈德腳後跟的三個點，那是出生時祖母在他身上留下的印記，這個記號讓母親得以和兒子相認。電影後半段這道數學題再度浮現，一加一原來真有可能等於一！沒想到母親納娃寫給孩子父親的信，以及寫給大兒子的信，所寫的對象竟是同一人，至此儼然成為了希臘悲劇。觀眾聽完了信件內容也會明白，母親將自己抽離成兩種身分去告訴她無緣的兒子，她恨著他，也愛著他，這是何其偉大的舉動。當雙胞胎將兩封信轉交到同一個人手上，也意味著母親希望雙胞胎知曉這駭人的真相，他們才能開啟最後一封寫給兩人的信。
「能在一起是美好的事。」
我個人非常喜歡片中「公證人」這個角色，也是電影開場唸遺囑的尚貝勒先生，母親為他工作了十八年，這名主管的報答方式就是尊重納娃的決定，並且嚴格執行遺囑的內容。事實上，「公證」這份工作只有一千年的歷史，公證人先生反覆強調他的工作是非常神聖，不可違背死者的心願，他始終相信著孩子的母親沒有發瘋，即使內容多麼讓人難以理解，他願意聆聽納娃來到加拿大以前的人生故事，就像置放在辦公室層架上，那裝滿文件的一格格紙箱，裡頭也裝載了先輩們聽取的故事，那些人也有著秘密般的多重人生。尚貝勒更願意花錢，陪同雙胞胎飛到中東幫忙，還動用了公證人的人脈資源，要查明母親成為「唱歌的女人」時的來龍去脈，顯見這個角色多麼重視這項工作。
《烈火焚身》無疑是加拿大導演丹尼維勒納夫前段班作品，與導演近年拍攝讓我大失所望的商業大作《沙丘》系列相比，《烈火焚身》當中穩健的敘事功力讓我驚嘆連連，鏡頭捕捉了壓抑在女性身體裡的悲壯，孕育出更苦但不絕望的感受，非線性的剪輯精準有力，編劇則讓母親與孩子們站在了三點連成的線上，凝縮了跨世代、跨國族的創傷，透過了片中母親的信有了和解與原諒的可能性。而飾演母親的女演員魯比娜艾茲巴爾，我曾看過她出演的《雙手的溫柔》以及《嘻哈反叛者》，《烈火焚身》這部作品裡，她帶來了生涯最佳表演，她的演出讓我想起去年看《我依然在此》的費南妲托雷斯，同樣是不斷變換妝髮呈現這個角色一生的苦難，兩者都是我心目中最上乘的表演。
🎶必聽歌曲： Radiohead 〈You and Whose Army?〉
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