少一點努力,多一點陪伴

更新 發佈閱讀 3 分鐘

那是一個看起來很平靜的下午。

我那兩歲多的孩子,剛拚完新買的拼圖,
正對自己感到很驕傲,眼神亮晶晶的,好像在說:「我很棒。」

我順著氣氛說了一句:
「你很棒耶,拚完了!但該睡午覺了喔。」

下一秒,一切都變了。

小寶貝開始掙扎,哭喊著說:「我不要睡午覺。」

接著,情緒越來越激烈——

「媽媽走開」
「媽媽不要去廁所」
「媽媽不要去房間」

我心裡其實有點困惑:
為什麼這樣就爆炸了?

我只是想上個廁所,為什麼也不行?

我試過順著孩子的話:「好,我不去。」
也試過糾正他的語氣,試著跟他講道理。

但通常,都沒有什麼效果。


所以這一次,我選擇閉上嘴巴。

沒有做任何的努力,
就只是陪在孩子身旁,看著他崩潰。

不是憤怒,也不是冷眼,
就只是靜靜地看著孩子的哭臉。

看著看著,心裡突然冒出一個念頭:
「嗯…哭得好醜,但也好可愛。」

然後,我開始等,
等待孩子的崩潰結束。


後來我想到,在《小小孩,大情緒:用SEL引導孩子學會情緒管理專書》這本書裡提到:

孩子必須一次又一次地「體驗情緒」,才會學到如何管理情緒。

孩子還沒有足夠的控制能力,所以會用哭、尖叫、甚至是攻擊的方式,
來表達那些說不出口的不舒服。

他們不是故意的,
他們只是在釋放。


但以前的我總是很害怕孩子哭、很害怕孩子受委屈、很害怕孩子不開心,

所以就會開始想辦法解決,
試著安撫、試著解釋、試著讓情緒趕快結束。

但當我越想把一切都處理好,
我就越快感到厭倦以及煩躁,

最後,我們就會一起爆炸。


所以這一次,我什麼都沒做。

也因為這樣——
我沒有說出那些情緒性的話:
「你又這樣」、「你是壞孩子嗎?」

反而開始發現:原來,我不需要這麼用力。


  • 少一點想要修復
  • 少一點想要解決
  • 少一點想要指導
  • 少一點想要讓他趕快結束

情緒需要被體驗,而不是被修理。


只要當下沒有危險、沒有傷害、不會影響到其他人,
在可以允許的範圍內,

孩子需要生氣、需要掙扎、需要不順利,
甚至需要好好地崩潰一次,

他們才能真正學會什麼是情緒。

而我們能做的,
不是承接所有情緒,
也不是責怪與羞愧,
也不是忽略或討好,

是陪著他們,一起走過去。


但現實,還是會有許多情境發生。

時間很趕的時候,
在外面的時候,
情緒不允許慢慢走完的時候,

我還是會卡住,甚至想對抗。

但今天,先這樣就好。


這次我學到:允許孩子經歷情緒,而我,只需要好好陪伴。

不急著介入,不急著改變,
讓情緒,慢慢走完。


就這樣。

日子太吵的時候,
我再回到書裡找答案。

留言
avatar-img
日子太吵,我去看書
0會員
2內容數
好像有點高敏感,也好像給了別人太多的同理心,卻一直沒有好好照顧自己。 直到生命中多了一個調皮寶貝蛋,才發現真正的課題從來不是孩子,而是學習成為一個更穩定的大人。 這裡記錄我在教養、情緒與自我覺察之間的掙扎與練習。 希望透過一點點知識,降低生活中的崩潰頻率, 讓我們一起慢慢長大。
你可能也想看
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
近期閱讀的一本書:【我可能錯了】中,也提及到「在你需要知道的時候,就會知道,你所需要知道的事」。 董啟章先生曾說:「買書有點像在買紅酒,有些陳年佳釀,是不能急著馬上享用的。 不同的是,日漸醞釀成熟的不是書,而是...」
Thumbnail
近期閱讀的一本書:【我可能錯了】中,也提及到「在你需要知道的時候,就會知道,你所需要知道的事」。 董啟章先生曾說:「買書有點像在買紅酒,有些陳年佳釀,是不能急著馬上享用的。 不同的是,日漸醞釀成熟的不是書,而是...」
Thumbnail
我们生活在一个“多即是好”的世界里。我们追求的是赚更多的钱,买更大的房子、更大的汽车,置办更多的衣服和家具。我们需要的是大商场,而不是过去的小卖部。我们消费得更多,产出得也更多。
Thumbnail
我们生活在一个“多即是好”的世界里。我们追求的是赚更多的钱,买更大的房子、更大的汽车,置办更多的衣服和家具。我们需要的是大商场,而不是过去的小卖部。我们消费得更多,产出得也更多。
Thumbnail
在这一章里,我们将探讨如何抓重点,而其关键在于简化。在化繁为简之前,你必须先弄清什么东西是最重要的,否则只能是乱删一气。你怎么知道什么东西是最重要的?这就是关键问题。
Thumbnail
在这一章里,我们将探讨如何抓重点,而其关键在于简化。在化繁为简之前,你必须先弄清什么东西是最重要的,否则只能是乱删一气。你怎么知道什么东西是最重要的?这就是关键问题。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
我们大多数人的生活中都充斥着太多的物件,太多的信息,太多的文件,太多的事情,太多的杂物。不幸的是,我们的时间和空间是有限的...
Thumbnail
我们大多数人的生活中都充斥着太多的物件,太多的信息,太多的文件,太多的事情,太多的杂物。不幸的是,我们的时间和空间是有限的...
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
全幅生命的內容,只有用「生命」親自去體驗,才能領會。
Thumbnail
全幅生命的內容,只有用「生命」親自去體驗,才能領會。
Thumbnail
透過這些人演繹的生活知道社會規則很無趣,也沒有讓有所遵循的人過出思考自己是什麼的生活。
Thumbnail
透過這些人演繹的生活知道社會規則很無趣,也沒有讓有所遵循的人過出思考自己是什麼的生活。
Thumbnail
你不是不夠努力,而是被太多干擾分散。當環境與節奏變得簡單,專注會自然回來,效率也會慢慢提升。
Thumbnail
你不是不夠努力,而是被太多干擾分散。當環境與節奏變得簡單,專注會自然回來,效率也會慢慢提升。
Thumbnail
你的身邊有沒有一些人,在工作上很付出、很認真、很燃燒自己。他們常常在加班,連假日都要進辦公室,很少安排休假旅行。休假的時候常常因為太累而在家狂睡,不然就是生病了,不得不在家休息!生活除了吃飯和睡覺,其他的時間都在工作! 我的周圍就有不少這樣的朋友。 例如朋友A,生活就是上班,加班
Thumbnail
你的身邊有沒有一些人,在工作上很付出、很認真、很燃燒自己。他們常常在加班,連假日都要進辦公室,很少安排休假旅行。休假的時候常常因為太累而在家狂睡,不然就是生病了,不得不在家休息!生活除了吃飯和睡覺,其他的時間都在工作! 我的周圍就有不少這樣的朋友。 例如朋友A,生活就是上班,加班
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News