魅影巨星（Mother Mary）｜2026｜David Lowery
離去的愛人是纏繞的幽魂。
從木質的牆慢慢推進，表演服伏於地面，質地彷如盤根錯節的樹木，然後觀眾看見舉世無雙的巨星，登台、歌舞、著裝，而後一雙眼直視著她，那是為她裁縫也為她沉迷的設計師。《魅影巨星》開頭直指愛的堅固性，但聲音又緩緩道出另一條時間軸，那時愛跟恨曾詭譎的並存，兩者逐漸不復存在，以為早已渺小的微不足道，直到妳再次到來，站在門前。
流行巨星瑪麗在匆匆大雨中前往設計師友人的宅邸，懇求她為她做一件新的表演服，鏡頭跟著對話快速來回於兩人的面容，選布料量身吋，關係的疏遠與扭曲也漸漸被揭露，她不再聽她的歌曲，而她有一天突然離去。在那段對話中，我們知道，珊記憶裡，童年聖餐打翻的紅酒染上白裙，化作瑪麗登上雜誌的美麗衣著，原來，我曾把我的記憶縫紉進你的生命，愛恨共同打造了我們，彼此成為了彼此生命的一部分。
然後鬆動的牙淌著血，這個鑲嵌於身體的部分化作了鬼，在離別之後，化為一抹紅，現身在珊的眼前，又翻山越嶺，出現在瑪麗的傷口裡。
此時，物的意義纏繞成鬼魅。
大衛羅利著迷拍「物」，《鬼魅浮生》以空間寫盡猶如《空間詩學》哲思的縈繞和執念，那是留存於物（空間、家屋）的幽魂。到了《魅影巨星》中的物性儼然被再度強化，物直接塑造了鬼，內涵記憶、情感，和人所賦予的價值。一場驅鬼儀式裡，用剪刀當鑰匙，將衣領作聖膏，點明了大衛羅利對物的解釋，這些本無意義，是你我為其詮釋，而當詮釋之事與重要之人息息相關，那物便理所當然的如鬼一般，陰魂不散。於是，最後這場解放鬼魂的儀式顯得至關重要，分離的過程痛苦至極，但我得切出傷口、將妳的部分切除，我才能是我，才得以剝除層層外殼，重獲新生；我才能是我，將妳的幻象縫紉成屬於自身記憶的禮服，而我將清楚知曉，那不是妳，是我想像出的妳。
看《魅影巨星》，就覺得之前那些拍明星的痛苦掙扎的電影多麼流於表象，明星是粉絲打造的聖母瑪麗啊，這才是痛苦之根源。大衛羅利根本緊抓著明星粉絲互為形塑的交纏關係，你的創作為我的生命敘事，我的眼光為你的形貌存在，更恐怖的是這近似友情和愛情，於是在個人情感上也得到共鳴，人跟人的關係即是自我的生命存在著他人，而分離便是將其抽出的剖心敞門，《魅影巨星》遂也能成分手故事。友情、愛情、仰慕之情，這樣糾纏與根植的愛是虛像也是鬼魅，唯有將其成為具象，這段關係才會成為真實。
電影裡頭一切都是「象徵的」，如同兩人談論中反覆提及的，象徵，就猶如物，又或說是儀式裡的物、帶著記憶、情感和愛恨的物，都是象徵的 ，可又被敘說的如此具體。清晰無比的揭露人跟人、人跟世界相連的那條線，看透人與人世，然後塗上深濃之色，大衛羅利仍然是大衛羅利，絕佳。
