《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
撰文／白潔如
陪伴導師／黃曦
劇照提供／金馬執委會
責任編輯／黃曦
核稿編輯／黃曦
情人節被砲友放鳥的女孩，與洗衣機爬出的濕髮男共築親密歡愛，《奇欲單行道》（Come My Way，2026）帶觀眾進入旖旎、可愛、趣味的女性視角之情慾。女主角 Emma 面對似是而非關係，對比幻想中身心合一的愛慾關係，導演莊玉婷透過一個在情感和慾望上，嘗試尋回自身主導權的故事，展現出都市輕熟女的決斷和生命力。
故事一開始，Emma 滿心歡喜地拿著禮物回家，梳妝打扮等待情人節的安排，卻被關係不明的砲友放鳥；接著有一全身赤裸的男生從洗衣機裡出現，他目光溫柔、皮膚光滑、充滿笑容，所作所為全憑 Emma 的想法和號令，先是純粹的歡樂、陪伴與舞蹈。但歡愛時刻到來，Emma 卻下意識擋住自己的臉，男生撥開她的手，堅定地對她說：「妳本來就很美」歡愛過程中，穿插他人生活日常的細緻觸感，性愛的波蕩舒爽蔓延到日常世界。直到接近高潮時刻，公寓外的鳴笛聲不斷，在樓下金爐被推倒、冒煙的畫面之後，接續的是 Emma 正在用情趣用品自慰，玩具冒煙故障的畫面。她沒有接電話，於是砲友開車來找她，甚至造成小巷裡的堵塞。男人略顯不耐，輕挑地面對她的溝通和期待，對比幻想中砲友飛身而起的浪漫場景，也讓觀眾看到 Emma 心中欲尋真愛卻不得的失落。
砲友的車堵在小巷，Emma 無奈下樓幫忙，倒車甩尾停在路邊，接著 Emma 決絕地拒絕砲友不帶真心的邀請，獨自回到房間。她又看見剛才幻想的男生，在他溫柔的注視下，Emma 好像懂了什麼，於是重新換上洋裝，趕赴一場自己和自己的約會。
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
全片的視覺極度風格化，透過鮮亮的色彩，有意識地製造趣味。在歡愛過程的鏡頭，亦呈現出女性視角的獨具匠心。觸摸的幽微，蔓延的舒展，反覆開退的車，從整個房間、街道與世界的連結，將女性情慾充滿想像的、多關聯的、瀰散的、非線性的情慾感官完整展現。
身體的歡愉不一定要以高潮作結，而是強調過程的愉悅，可見本片挑戰傳統情慾敘事的野心和努力，不只是從客體變為主體，也表現出更具耐心、自主，如「摸著石頭過河」的慾望探索，且不是僅僅強調一種「慾望大女主角」的「只要爽」而已。
整個故事處理了許多與女性慾望相互交織的關係問題，如女性約砲經常投入更多的情感與期待，或容忍性愛中對方不尊重自己的行為（關燈、遮臉、被幻想成其他人等）。因身材和容貌的自卑，所以和差勁的對象持續約會，這些困境都充盈著一種不配得感，阻礙著女性尋找更為慷慨、體貼的性愛伴侶，彷彿只有在想像中，才有符合期待的男性。
Emma 第一個要求是讓濕髮男和自己跳舞，渴望於親密的、純真的、接納的愛慾便得以滿足。於是，她開始有了談判、拒絕和強調自己需求的勇氣。在電影結尾，透過幻想中完美對象的溫柔注視和讚美，她再次滿足於對愛的慾望，接著幻想消失，她穿上洋裝重新出發，也長出了自我的邊界和自信。
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
在所謂的「後女性主義（Postfeminism）」時代，女性的身體和慾望處境，一部分有所解放（可以探索、可以約砲、可以性愛分離），但也面臨著可以說是更「保守」的年代。尤其臺灣社會當前對女性的性探索，仍然缺乏了解和支持，且距離上個世代婦女運動中的「道德浪女」或「自主自足」又拉開了距離，必須面對更多「慾望」和「關係」之間的矛盾。
因此，創作者想用這個完美幻想對象的存在，來表達女性自身對自我的接納，這本身也是一種相對安全的，對性的正當的渴望。但是，在討論什麼是女性可欲望的男性身體，與可欲望的關係層面上，本片似乎在自主自足和關係導向的敘事之間徘徊。
我們當然可以用電影將男性符碼化、工具化，作為女主情慾和自我探索的橋樑，將其理解為具主體性的展現。但 Emma 作為一個期待被善待的主體，仍然不斷提示著我們，要被好好對待，慾望才能被正視。或者，慾望必須透過和異性戀生理男性的身體交合，才得以實現。既然片中已經呈現諸多物質在不同情境的觸感畫面，那是不是也可以把自慰時的多元幻想，與後來有具體男性形象的部分進行層次上的區分，讓我們看到更多女性慾望的展現呢？
《奇欲單行道》電影劇照／劇照提供：金馬執委會
另一部分則是在慾望中成長的主題，電影確實提供女性很大一部分蔓延、瀰散的探索。不過後來又回到砲友是否轉正、透過駕車技術數落砲友，因而延伸至社會性的關係探討。尤其，故事結尾在 Emma 重新穿上開場時的衣服，離家面對外在的世界，也暗示著慾望的接納和探索，一定會導向某種外化的突破和新生，或是達成一種奇蹟的同步性。
然而，對於一個在性幻想中仍欲遮掩面龐，用傳教士體位來欲望性愛的女性而言，我們或許更期待她回到幻想的空間，對自己的身體和好惡多多探索。更重要的是，這些探索並不一定要趨向一個「更好的自己」，也不必然要整合出具備自我意識的主體，甚至欲望探索也可以不是具備積極、康健意義的。
在強烈的視覺風格中，電影若能呈現出更多難以整合的、歪斜的，甚至是有些危險、意味不明的慾望探索，因而讓這個從慾望中生出的自我，可以是奇形怪狀的、不一定被接納的，那些彆扭和不清晰的漫漶，或許就有了更多生命力的展現。
【第 𝟦𝟪 屆金穗獎】專業影評培育工作坊成果發表。／圖像提供：釀電影
台灣影評人協會首次規劃培育工作坊系列課程，課程安排影評人、導演、演員與產業內多名實務工作者予以授課，從影像語言到跨類型與敘事結構，期勉學員培養扎實的影像鑑賞力。而本次工作坊更與第 𝟦𝟪 屆金穗獎合作，學員將撰寫金穗獎影評，關注平常較少被討論的短片作品與新銳創作者；期待為台灣電影產業建立更成熟、多元的觀影文化與評論生態，讓作品被看見、記住進而理解。
