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我還活著呢！🐰♥️
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凝雨創作小屋🐰
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來自香港的超懶寫手。由於本人性格及興趣的關係，因此我喜歡寫黑暗奇幻和諷刺小說。除此之外，平日也會寫有關時事及對人生百態的短評（即是無病呻吟是也！）。請各位多多指教 ，謝謝！
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2026/04/10
戲谷又寄禮物給我，我上個月又課了多少金？🥹
算了算了！就當是遲來的生日禮物~
另外，我買到了Mads Mikkelsen簽名會門票，好開心啊🥳🥳🥳
2026/04/10
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2026/04/10
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沒錯，我又罵人了（這次是罵濫用AI寫作的人）🐰
2026/04/10
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2026/04/05
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啦啦啦~
久違的散文來了！🐰
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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當記憶體不再只存在於頂級晶圓廠，而出現在一間普通後院，科技與現實的距離被重新丈量。這場 DIY RAM 實驗，不只是工程挑戰，更揭示了記憶的本質：即使能被寫入，也終將流失。從 64ms 到 4ms 的差距，不只是性能問題，而是一種關於人類如何理解「保存」的提問。
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愛是一股永不枯竭的泉源,寬廣無垠又深不可測。它匯聚著我們最純真的心願,在生命的洶湧波濤中托載著彼此,綻放出永不凋零的光芒。
就如同那遨遊蔚藍深淵的鯨魚,身後所拖曳的漂亮水柱;我們的愛情也是如此瀲灩動人,無論身在何處都是生命的一道靈泉。它彷彿將我們凝聚成一體,融合成宇宙間最美妙的化身。我們互
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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這不是一個小說宇宙，也不是一場遊戲設定。
這是一位靈魂，在世界太過喧囂時，為自己建構的一個安靜宇宙。
我們稱它為「絆月」。
那位名為遙川的創造者，
把自己的愛、創傷、神性碎片、童年靈魂、和無法說出口的想像，
一一放進這個世界裡。
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當我們以靈修默想的方式凝視《傳道書》第五章就像一朵清晨之露，在未全醒的世界裡輕輕開展，低聲對我們說：「你不必多說，只要走近。」走近那位在天上、卻願俯身在你心中點燈的神。你越安靜，祂越親近。你越願意相信，祂越讓你驚奇。祂不在夢裡，也不在遠方。祂就在你願意寂靜之時的那個瞬間，成為你心的喜樂。
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可能因為他看事情的角度跟我類似，帶點冷色而淡然的濾鏡，是一種知道事物已經在傾斜中，卻還是歪著頭看著他傾斜，不做任何努力去改變，將自己抽離在倒塌的邊緣，也讓自己深陷在邊緣的利角間，過溢的情感只會變成波紋而不會漫出來，就像毛細現象一樣，繃在一個弧度上，在弧度的中心點看著水面下的雜質以及即將掉下來的雨滴。
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《世說新語·咏雪》中，胡兒以「灑鹽空中」比雪被視為俗，而無奕女以「柳絮因風起」比雪則被視為雅，這段對話實際展示的是魏晉士族的審美階級，而非「誰的比喻更像」。雅俗判斷與教養、風度、門第緊密相連。對照物理世界，星體近圓並非「雅的比喻」或「俗的比喻」可決，而是重力勢能最低的結果。文化講風度，物理講機制。
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在一個平常的早晨，我看見兩個還未完全理解世界的孩子。
他們前進得比別人慢一些，也比別人更安靜一些。
但在某些時刻，當他們凝望遠方時，那種寧靜的神情卻像是在思考什麼。
也許在那些緩慢的時刻裡，世界正以另一種節奏流動，而我們只是很少停下來看見它。
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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