《聽海湧》── 一個在台灣不被提及卻不可被遺忘的「故事」

被冠上「竄改歷史、毀人名節」等汙名的《聽海湧》，曾遭國民黨立委柯志恩以此為由提案大幅刪減公視預算，而引起軒然大波[1]。姑且不論「歷史劇」和「歷史」之差別[2]（前者作為一種以歷史取材而進行的創作，後者則是透過文獻資料的蒐集

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創作

對我們的生活世界、生命的遭遇進行反思

Gabriel Lux

台灣人

聽海湧

日本

中華民國

經驗

這群人

條件

生命

參與

空間

【隨筆】 「故事」將一群人凝聚為某個「誰」

［十年後的歸鄉］ 這一次看到離別十年的我，母親也眼淚汪汪的高興我的歸鄉。二十二年的五月，當她收到我從日本寄出的第一封信時，本來想立即回信告訴我不要回來。但因為信件的檢查太嚴，所以沒有寫。 母親告訴我那是因為當時同樣從海外回來的人，很多被冠上二·二八事件的嫌疑，甚至於完全無關的人也被秘密槍決，而到現在都無法知道受害的人數以及事件的真相。再說海外回來的人都不易找個工作，尤其原日本軍人、軍屬更為困難，如今還有很多人在失業當中。後來當母親正在擔心的時候，接到我再寫的信，得知暫時留在日本，並且找到了工作之後才安心下來。 可是為什麼同樣是中國人卻如此互相殘殺呢？這跟戰後在印尼救我，照顧我的那些親切的華僑社會，正好是強烈的對比了！ 回到故鄉的我，看到現地政府的政策之後非常的失望，反而對脫胎換骨，完全改革民主主義的日本增加信心，重新堅固了永居日本的決心。 母親看著父親和我很高興地說，你們兩個能平安回來真是太好了。瞭解了台灣的情況後，能夠選日本為居住地，以在日華僑的身份領得出入境證明，又從台灣再度回到日本的我，實在是很幸運了。 數日後，我去拜訪住在員林街的前戰友楊用（早川），跟他做八年的久別重逢。他一見我就很後悔的說：「你運氣眞好。戰後在印尼要從日本軍逃亡的時候，我應該不要回頭跟你一起走。到現在我仍後悔自己缺少了勇氣呢。」 「你有什麼可後悔嗎？」我反問他。 「回來台灣好是好，但你看我這個樣子。如今仍在失業中，只是偶而到作農的親戚那裡當幾天臨時工而已。政府對從海外回來的人特別歧視，到處都冷眼看待。我對這樣的社會已經厭倦了。」 他很淒涼的接著又說：「如果有什麼好辦法，我真想再去日本，但現在連出去國外都被禁止。正是有如脾肉之歎的心情呢！」 他告訴我真心話。可是不知為何，從頭到尾都不說一句有關二．二八事件的話，而我也不想去問他。我在聽他說話之後，對於自己在印尼能夠做正確的選擇，適時逃亡出來，心中感到很慶幸。

閱讀書評

《失落祖國的人》——十年後的歸鄉

［回到日本］ 當受到婦女會和女學生等義工人員的獻花，以及「回國來的各位，長久的期間你們實在太辛苦了。」的慰問後，大家才開始有了終於回來的真實感。到了宇品的回國援護局的寮所安頓好了之後，內地出身者便陸續地出發回故鄉去。 可是明天起，我們台灣人不知什麼樣的人生在前方等待？留在空盪盪的寮裡，故鄉對我們似乎太遙遠了，遙遠得快忍不住那種空虛和寂寞感了。現在儘管說安頓了，但真不知何時會被趕出來呢。如果被趕，很明顯地馬上會徘徊街頭了。然而一起從日本出發的戰友們，再也不會出現我的面前了。活著的我到底獲得了什麼？而他們的死又究竟是什麼？想到這裡真是百感交集。 暫時被收容在回國援護局的第二天，援護局的職員發給每一個人回國證明書、幾天分的外餐券，以及五百圓現金的歸鄉旅費。拿了紙幣，點完了數目之後，聽到原陸軍軍屬的翁飛鵬向值班的職員問：「我在日本有親戚，所以今後想要定居在此。請告訴我要怎麼辦才好？」「復員回來日本的你們，今後要居住日本，或回去台灣都可以自由選擇。不過請別忘記一定要把歸來證明書帶到居住當地的公所。」職員事務性地回答。在旁邊聽到這個情形的我，忽然想起五年前別離後，被徵調到大阪造兵廠的弟弟生來。我很想念他，但不知他在何處，也更不知道如何去找他。 那一天晚上，我在硬床上想了整個晚上。從小就接受日本式的教育，到了青年後又徹底被灌輸日本精神，同時聽了中國的醜陋和惡劣環境的一面，最後甚至於被調去戰場，像這樣的我如果說馬上回到現在的母國台灣，那變成了中華民國國號的台灣，無論是語言或生活方式，想要適應新的環境都很困難。儘管說人要隨著時勢，順著潮流，但做一個人這樣會活得幸福嗎？可是另一方面，遠在澳洲的父親不知道有沒有平安歸來？母親和妹妹們都好不好？這都使我很擔心。渴望早日見親人是人之常情，何況生爲長男的我特別有這種責任感。 想來想去，最後似乎被逼入必須選擇的境地，可是還是久久未能下定決心。萬一在台灣被識穿做過日本兵，即使能平安過關，但家人一定會被人批評和岐視。我實在不忍心看到家人為了我而被捲入無妄之災中。

《失落祖國的人》——回到日本

［逃亡］ 我找了一棵大樹便坐在樹蔭下。涼風吹在疲倦的身體，不知不覺間我就睡著了。 而從夢中醒來的一刻，沈重的孤獨感更壓在心頭，昔日的戰友已經不在，從前所過那種熱鬧的日子，就像潮水般漸退漸遠，讓人感到惆悵。 可是這是自己選上的路了，自己激勵自己之後，又開始上路。 —《失落祖國的人》，磯村生得。

《失落祖國的人》——逃亡

［比亞克島全軍覆沒］ 受傷的人雖然立即運到野戰醫院，但因為人滿為患，從事治療和急救的軍醫都感到人手不夠，所以到處都看到被軍醫叫罵得團團轉的衛生兵。 這時所發現的是瀕臨死亡邊緣的士兵及軍屬，從痛苦中喊出來的是自己的父母和妻子的名字。而沒有一個如小學時代所聽那樣高喊「天皇陛下萬歲」。 這個讓我們深深的體會人對家庭的愛情，同時也感到我們所受的皇民教育是多麼的空虛。 —《失落祖國的人》 ，磯村生得。

《失落祖國的人》——比亞克島全軍覆沒

［外出日的事件］ 過了一個小時後，大家露出滿足的表情又聚在一起。外出是到下午五點鐘，大家想只要及時回到訓練所就行了，因此就慢慢的一邊走一邊談天。同伴中有人提議抄近路，於是大家就在從未走過的後街徘徊。這時看到路邊豎立著一塊直三公尺，橫五、六公尺的大看板。同學中有一個人還停住了腳步凝視著它，於是我也不經意的把視線移到看板上。一看，三塊連接的大看板上，唯妙唯俏的畫出窘得快要哭出來的三個大人頭像。畫像旁邊還清楚的寫有羅斯福、邱吉爾和蔣介石的姓名。 當響導自稱對附近的地情很清楚的同學很認真的說：「對了，走過這條路的人，必須向看板上的人物像丟石頭，或者用棍子去敲打他們。」我一時不能夠了解他的說明，只默然的注視他那丟石頭的動作。這時站在我旁邊的同學，大聲讀起寫在看板旁邊的說明。 『如果你是日本人，一定對鬼畜羅斯福、邱吉爾、和蔣介石抱有敵愾之心。讓我們來丟擲石塊，或用棍棒狠狠的抽打他們，滑滅他們吧！』 他讀完了說明後，馬上從路邊拾起一塊石頭，一聲高喊「可惡的傢伙！」之下狠狠的丢過去。看板上的人物像被許多人石投棒打之後，已經又髒又破洞了。 剛好有一個警官騎著腳踏車，從我們的身旁經過。這時有個同學催促正看得驚訝的我說：「喂，趕快丟石頭走吧。」於是不得已我就緩緩的從路邊拾起一塊石子，沒看準的丟出去後，走開了。 當時台灣島民就這樣，被徹底注入對美、英、中國的憎恨心。這也許是提高戰鬥意志的一種策略。究竟是誰下的命令做這種事情，雖然至今仍不得而知，但想起來真是幼稚而沒有意義。 —《失落祖國的人》 ，磯村生得。

《失落祖國的人》——外出日的事件

二戰時被捲入太平洋戰爭的台灣人是一段長期被遺忘的歷史。1945年日本戰敗後，政權的更迭，台灣好像又被套上另一副枷鎖。台籍日本兵的過往因為各種因素不被提及，且不被允許常駐在人們的記憶中。一段屬於台灣人的集體記憶因為不再被講述，而漸漸不再成為台灣人的「歷史」。 但如果如班雅明(Walter Benjamin)在〈歷史哲學論綱〉這篇文章所述，人們在世上被賦予了微弱的「彌賽亞力量」，能夠將前人過去的事件從廢墟中拯救出來，成為所有活著的人眼前所能見、能聞的「歷史」，且藉由持續地傳講、眾人的分享，一段屬乎台灣人的集體記憶便能夠因此被喚起，成為鄂蘭(Hannah Arendt)所說一群人的「共同事物」(res publica)，且是一群人之所以是一個「共同體」的基礎。

沖繩平和祈念公園：台灣之塔

以台籍日本兵來談論台灣人在歷史上的身份認同困境，加上前陣子立委刪除公視預算的爭議，讓《聽海湧》不論在戲裡戲外都引發了討論；在被譽為「2024最強台劇」的同時，篡改歷史、醜化特定人士的批評也隨之而來。

國際

【職場讀書人看戲】不只看書，也要追劇

喜歡看書、追劇、看電影跟聽音樂的社畜，感覺把那些作品記錄下來好像比較不浪費已經花費的時間，也希望能夠幫助讓好作品接觸到更多適合的人。

職場讀書人｜選書📖 / 追劇📺 / 聽歌🎧

觀眾

背景

鏡頭

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日治時期

日本天皇

紀錄片

【職場讀書人追劇】以台籍日本兵為主題 直面本土台灣人的社會困境—《聽海湧》

本篇文章探討臺劇《聽海湧》中涉及的亞細亞孤兒和臺籍戰俘監視員的複雜處境。解析二戰期間「為什麼台灣人會願意在太平洋戰爭中，為日軍賣命？」以及太平洋戰爭發生的前情提要，以及兩個主要的角色原型：卓還來、柯景星，還有這次故事沒拍到，但是在記錄片裡有紀錄的「山打根死亡行軍」。

❝ 再不看台劇，台灣就悲劇了拉！ ❞

「 對內，讓影視成為我們找回認知的載體; 對外，讓戲劇成為我們輸出文化的導體。」
➟ 一個只聚焦台劇與國片的 𝐏𝐨𝐝𝐜𝐚𝐬𝐭
➟ 每一集讓我們透過一部台劇，跟你聊一個社會議題、歷史和文化現象！

再不台就悲劇平台的沙龍

《聽海湧》上篇-夾縫中的認同，台籍戰俘監視員為何會甘心淪為日軍的殺人機器？

《聽海湧》是公視拍攝以「台籍戰俘監視員」為主題的短篇影集。描繪同鄉都取作日姓新海的義兄弟：新海志遠、新海輝、新海木德三人，被招募前往婆羅洲擔任日本軍屬，在戰後三人均因戰俘營的虐待與殺害戰俘站上軍事審判法庭。新海志遠想保全自己兩位兄弟，但最低階遠不及日本兵身分的他，也只是這場戰爭中，無法自我的棋子。

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設計、文字工作者
待過中國、曾在日本情色產業、韓國遊戲公司、台灣電視台、夜店工作