安妮艾諾
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4/7《一日一花・一句》
一邊是蘊涵太多意義的某些人、某些事物；另一邊，則是毫無意義的語句和字彙。我的神智無比清明，日夜如一，那是語言無法描述的狀態。
安妮．艾諾《記憶無非徹底看透的一切》
貓通常在清晨五點半左右喚醒我，餵他吃完早餐後睡不回去，乾脆起床讀紙書。網路上某篇文章提過六年級生是最後一批曾經歷「無手機」時代的人，這好像就是我選擇紙書的理由：「她自己有想過，之所以是讀紙書而不是滑手機，是因為對於非數位原住民來說，讀紙書好像是一種與自己、與此時當下連結的方式。」
經過了《流亡者》的移民文學的操演，從少數族裔的小故事，一路轉進氣勢滂薄《同情者》、《告白者》（還可以期待第三部的誕生）。讀者不必擔心阮越清小說的會有鄉愿、溫情、妥協，去使用一種身份政治，去反覆書寫投西方人所好的亞裔文學（匡靈秀的《黃色面孔》對此譏諷不少），而是見證破殼而出的新的書寫。
七月滿混亂的，替代役不用導護，南投也常常在大雨中度過，漸漸覺得在這份工作（？）中找不到自己的定位。六月底開始寫起了散文，而七月中創作了一個新劇本的大綱。整個週末都在往外跑，先後去了1. 印刻文學營，算是體驗到純文學、文青的環境了，對自己想創作的路線堅定了一點，但老實說對陸續的生活，好像就沒有太多漣漪
《記憶無非徹底看透的一切》（L'Événement）是諾貝爾文學獎得主安妮．艾諾（Annie Ernaux）的代表作之一，也是榮獲威尼斯影展金獅獎的電影《正發生》原著。以看似簡潔實則如手術刀鋒利的字句，剖析女性被迫壓抑、如波濤般洶湧的傷痛，既是講述冒險墮胎的故事，也是獻給所有女性力量與勇氣的故事。
女性的身體，同時作為具政治性的一段歷史，從我們的子宮、陰道到墮胎診所，從這一雙手交給那一雙手，每一道疼痛與反叛，都在向世界提出一聲質問：我並非是例外，那我們能否只為自己活一次？此次《釀電影》母親節專題，望與觀眾一起看見縫隙裡的母親，並共同編織一場反叛，以影像的觀看，重新安排自己的身體、命運與權力。
