父後七日
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整體而言，《龍飛鳳舞》延續了《父後七日》對台灣民間文化的關注，現代與傳統相互交融一方面牽引出年長世代的過往回憶，另一方面也能激發年輕世代對傳統的關心。不過，美中不足的是，相較於有散文為本的《父》片，《龍》片的劇情與角色顯得紊亂許多，倘若能適度精簡部分的角色支線，讓焦點更加集中，相信會出色許多。
4/5龍飛鳳舞
特別喜歡電影中小孫女童言童語的問媽媽：「阿公死後靈魂會去中國大陸，還是馬來西亞呢？」
母女一番輕鬆的對談後得到結論：「人在哪，根就在哪囉！」
我想這就是電影名「人生海海 The Waves Will Carry Us」的意義了，無常人生走到哪都好，不必太執著。人在哪！根就在哪！認真好好過日子足矣。
5/5人生海海
原本以為《父後七日》會讓我看得熱淚盈眶，實際上從頭至尾我半滴眼淚都沒有落下。不是因為不感人，而是當中的情感已轉化為深層的內斂，這種感覺反而比當下的眼淚更能持久延續下去。同樣的，王育麟和劉梓潔兩位導演以笑鬧喜劇之輕來表現死亡之重，反而襯托出其中蘊含的深刻情感，不讓強烈的悲情蓋過一切。
5/5父後七日
詳略控制練習
改寫 劉梓潔《父後七日》
五點折完蓮花回房才睡沒多久，就被樓下的嘈雜聲吵醒。簡單梳洗下樓，是穿著辦事處背心的鄉長跟三位歐吉桑在樓下跟葬儀社說話。大概是競選活動參加多了，四人活力充沛嗓門奇大，各拿一本不同宮廟的農民曆指指點點。奇怪了，農民曆這麼競爭的嗎？大哥說他們是來擇日的。
正逢楊德昌《一一》重映，第一次在大螢幕看，當年發行被美國作家評論為最佳電影，我其實為了本片接觸外國（對，中國是外國）影評發條張，只能說他真的懂，解析到位讓我有學到東西。《失明》則是林依晨主演改編自作家劉梓潔（父後七日）的小說電影，雖然林依晨成都人風波不息，但電影還是比我想得好看。
4/5一一
作者說:「一天，寫一日就好了」，就像馬修˙史卡德說的，「一次，戒一天就好了」。劉梓潔說他每次開始打字的時候，就會哭得不行，所以他告訴自己一次寫一日，可恨的事實是，寫作在大多時刻無法療癒自己，像是自己執筆朝自身開膛剖腹，用骨血以織就文字。
「我知道好多事不是我能決定的了，就連哭與不哭。總有人在旁邊說
劇中有幾處好笑橋段，
當道士說，「把你爸爸喜歡的東西拿來，放在他床邊」
兒子竟然拿來幾本色情刊物，塞入爸爸懷中！
道士微笑說：「你內行喔！那邊最缺這個！」
「破地獄」突兀的文字式開場破題，配搭開場時一長串說明式對白，由執骨到洗手再到周邊商品。我登時調整觀影心態︰「啊，這是一部黑色幽默的商業電影呀。」電影評分隨之提高。
《破．地獄》在港票房衝上了2024年新高，周日被遷居台灣的香港朋友挾去國賓看粵語場，全院卻只有三人。電影在FB早已炸了鍋，大馬與港
