因此，近代大多數推理小說，其實是用歸納法，收集各式各樣的觀察，最後再下結論。因為不牽涉太多原理原則，而是直接從不同觀察中得出結論，所以作者比較容易製造「驚奇」，讓讀者享受那「出乎意料」之外的翻轉樂趣。
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摩摩喳喳：我想寫推理小說，可以給我一些建議嗎
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蓮子水共同體的沙龍
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曬書天，好奇地。
文圖連播，播出新識界。
紅柿子在這方小天地不只曬書，也曬心得。
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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光是知道自己要的是什麼，本身就是一件很考驗邏輯的事。
職場常用到的「溝通」、「說服」、「談判」技巧都要建立在你邏輯清晰的時候才能使用，所以邏輯的建立才是成功的起點。
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「想要徹底理解世界，關鍵在於建立思維模型的框架。」《思考的框架》作者夏恩.派瑞許認為，我們依據思維模型來推斷因果
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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推理小說有套路嗎? 個人覺得推理寫作可能是文字創作領域裡相對難的。這本書的資訊量相當大，但主編整理的很有條理。另外個人覺得，翻譯也很通順。有什麼比一次看完幾十個大師的經驗傳授更精華的呢?
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這篇文章想分享給你，我咀嚼一個關於推理模型的影片以後，所產生的理解與思考。
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