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今天是沒有正職工作的第三天，早上起來準備去運動。由於有了第一天出門運動的經驗，這次準備齊全，擦了防曬與防蚊液，還戴了帽子，這下萬無一失了吧！
豈料，半路殺出程咬金，不小心驚動了女兒，我只好帶她出門，一起去運動囉！
這三天來的生活：充實過每分每秒
我充滿了活力，終於不是以前那個死樣子了！
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好久沒有在電腦前面敲著鍵盤寫些什麼。
好些日子，我總以忙碌充當藉口換取一些寧靜。
那種感覺好像全世界與人連接的門都關了。說也奇怪，我一個人待在關上門的房裡，竟也自得其樂，覺得美好。
封閉的日子過慣了，我變得更加懶散，懶得和人打交道，懶得應酬，懶得和無關緊要的人說些無關痛癢的垃圾話。
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親朋好友都說我很幸運
因為不用作家事不用看小孩
我也沒請佣人
我不是不用作
我是等一下作
每天的工作清單那麼多事
總有一個優先順序
至於小孩當然是拿來利用啊
到底我是怎麼利用時間呢？
通常我會在午休的時候找題材
想想該怎麼畫
晚上就利用夾縫時間
打稿和上色
即使只有五分鐘或十分鐘可以利用
我都會充分
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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當初給自己設定的每天寫作目標，在心中默默形成了一種責任，突然想起在這幾天之前跟現在的差別，真要說差在哪裡？我覺得應該就是積極度吧！
以前沒特別設計每天寫作時，雖然常常有些感受想此刻記錄下來，但總是有一堆的理由和惰性，都只將感受先記錄在手機的memo裡，然後等到一個「天時地利人和」時才開始記錄，但通
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或許多年後，當我不再熱氣奔騰的車內寫作時。或許會懷念當時的種種。我永遠相信「侷限性創作」帶給人們的力量有多少，因為我原本也不相信我可以在車上寫完兩部長篇小說。可以單純寫作也許就是理想的午後。想以這個作為目標，Go for it.
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