我就是我

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

在馬斯洛的需求層級理論中,自我實現處於最頂層,現今世代的人較以往的更會追求此道。不少人從職場中裸辭,就是明白到人生不能任由無止境的工作折磨,成為滿足社會、公司甚至家庭的機器。人們開始往其他方向尋索自我,做自己人生的拓荒者,低物慾、躺平、內捲,無論是哪種稱呼,或者只是自我實現的反映。躺平內含不少老莊哲學,對執政者而言,當然不是甚麼好現象,而少國寡民往往就是人民的烏托邦模式。


都市人常常囿於群體效應,他們不希望落後於人,但也不願意身先士卒,深明「槍打出頭鳥」的道理,同時深諳「執輸行頭慘過敗家」,因此他們寧願跟在大隊中間,總之能分到一杯羹,哪怕只能呷一口,甚至像狗一般吃主人掉在地上的渣滓,都心甘命抵。這樣把自我隱藏到一個近乎消失的狀態,或者直接溶成一坨叫「大眾」的東西,才感到最安穩。


對極權者來說,大眾的數量詞是「一捆」,便於控制,亦利於宰割。沒了自我實現,人只能由掌權者定義及分配其需要。如此,人已不能算是人,至少不是完全的人,充其量是「次人」。這相當於希特拉眼中的猶太人,是一隻隻待宰羔羊。


如何堅持做真正的人,或許要從群眾裡走出來開始做起。對著鏡子裡的自己說句「我就是我」,不是別人,不說別人的話,不做別人的事,不走別人的路。南海十三郎對唐滌生最好的教導,就是叫唐不要學他,而唐亦做到了,因此才有許多不朽的粵曲遺世。


「我就是我」是句簡單而又不簡單的話,只有十分明白且肯定自己的人才能堅持不盲從任何權威,而只有不盲從權威,世界才有真正的進步。



留言
avatar-img
鄭子遴的沙龍
29會員
198內容數
跟喜歡閱讀與寫作的青年人和孩子,以及孩子的家長,分享我對閱讀與寫作的一點看法、經驗與感想,讓大小朋友慢慢喜歡這個讀寫象外的世界。
鄭子遴的沙龍的其他內容
2025/04/05
本文探討王小波的雜文集《沉默的大多數》如何在二十多年後仍具有深刻意義,並從中反思中國社會的公共空間、私有化觀念、以及知識分子的角色。文章分析王小波如何批判中國社會的「報喜不報憂」風氣、以及缺乏公共空間的概念,並探討知識分子應如何透過理性思維、批判精神與增廣知識,在話語權不對等的社會中發聲。
Thumbnail
2025/04/05
本文探討王小波的雜文集《沉默的大多數》如何在二十多年後仍具有深刻意義,並從中反思中國社會的公共空間、私有化觀念、以及知識分子的角色。文章分析王小波如何批判中國社會的「報喜不報憂」風氣、以及缺乏公共空間的概念,並探討知識分子應如何透過理性思維、批判精神與增廣知識,在話語權不對等的社會中發聲。
Thumbnail
2025/03/19
愛麗絲·米勒的《幸福童年的祕密》及其兒子馬丁·米勒的《幸福童年的真正祕密》探討了童年創傷如何代代相傳。文章分析了米勒的理論,指出父母的投射、壓抑以及童年創傷如何影響孩子人格發展,並導致成年後的心理問題,如自戀障礙和憂鬱症。文章強調療癒童年創傷的重要性,並呼籲人們反思家庭關係以及個人成長。
Thumbnail
2025/03/19
愛麗絲·米勒的《幸福童年的祕密》及其兒子馬丁·米勒的《幸福童年的真正祕密》探討了童年創傷如何代代相傳。文章分析了米勒的理論,指出父母的投射、壓抑以及童年創傷如何影響孩子人格發展,並導致成年後的心理問題,如自戀障礙和憂鬱症。文章強調療癒童年創傷的重要性,並呼籲人們反思家庭關係以及個人成長。
Thumbnail
2025/03/19
本文探討現代基督徒靈肉二元論的現象,並從麥可·福斯特的《有身體的教會》、韓炳哲的《愛欲之死》等著作中,分析靈肉疏離如何導致社會問題及信仰危機。文章強調重新建立「道成肉身」的架構,在生活中實踐信仰,並以「我與你」的關係取代「我與它」的物化關係,才能真正與上帝建立連結。
Thumbnail
2025/03/19
本文探討現代基督徒靈肉二元論的現象,並從麥可·福斯特的《有身體的教會》、韓炳哲的《愛欲之死》等著作中,分析靈肉疏離如何導致社會問題及信仰危機。文章強調重新建立「道成肉身」的架構,在生活中實踐信仰,並以「我與你」的關係取代「我與它」的物化關係,才能真正與上帝建立連結。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
在馬斯洛的需求層級理論中,自我實現處於最頂層,現今世代的人較以往的更會追求此道。不少人從職場中裸辭,就是明白到人生不能任由無止境的工作折磨,成為滿足社會、公司甚至家庭的機器。人們開始往其他方向尋索自我,做自己人生的拓荒者,低物慾、躺平、內捲,無論是哪種稱呼,或者只是自我實現的反映。
Thumbnail
在馬斯洛的需求層級理論中,自我實現處於最頂層,現今世代的人較以往的更會追求此道。不少人從職場中裸辭,就是明白到人生不能任由無止境的工作折磨,成為滿足社會、公司甚至家庭的機器。人們開始往其他方向尋索自我,做自己人生的拓荒者,低物慾、躺平、內捲,無論是哪種稱呼,或者只是自我實現的反映。
Thumbnail
覺知並且警惕那些不知不覺已經在塑造我們的, 接納並且勇敢去把握那些必須攥在自己手裡的。 既要做人間清醒,也要有打破一切的勇氣。 為人一世,對得起這個世界,對得起自己。
Thumbnail
覺知並且警惕那些不知不覺已經在塑造我們的, 接納並且勇敢去把握那些必須攥在自己手裡的。 既要做人間清醒,也要有打破一切的勇氣。 為人一世,對得起這個世界,對得起自己。
Thumbnail
其實,人與這個世界有四種不同的關係,分別只是有否活出他們自己而已,可以說是他們人類圖裏的信息. 1. 他會認為自己是這個世界的受害者. 2. 他認為自己創造了他經驗的世界. 3. 他和其他人創造了他所認知的世界. 4. 他明白自己只是更高存有的代理人,透過他運營這個世界. “我不能…”
Thumbnail
其實,人與這個世界有四種不同的關係,分別只是有否活出他們自己而已,可以說是他們人類圖裏的信息. 1. 他會認為自己是這個世界的受害者. 2. 他認為自己創造了他經驗的世界. 3. 他和其他人創造了他所認知的世界. 4. 他明白自己只是更高存有的代理人,透過他運營這個世界. “我不能…”
Thumbnail
你不是為了滿足他人的期待而活,而別人也不是為了滿足你的期待而活。
Thumbnail
你不是為了滿足他人的期待而活,而別人也不是為了滿足你的期待而活。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
不論我創業還是做別人的員工,我都會告訴自己:「我是自己的老闆,今天只是差別於我提供服務給客人還是公司」,這句話我不會張揚,我不會直接在面試時講,但我會呈現在我的面試以及對談中的態度。我永遠都是平視所有人的。 我的心態是:「我很重視我的服務,我要讓你感受我的專業,你需要什麼,我盡力給你,但你也要給我」
Thumbnail
不論我創業還是做別人的員工,我都會告訴自己:「我是自己的老闆,今天只是差別於我提供服務給客人還是公司」,這句話我不會張揚,我不會直接在面試時講,但我會呈現在我的面試以及對談中的態度。我永遠都是平視所有人的。 我的心態是:「我很重視我的服務,我要讓你感受我的專業,你需要什麼,我盡力給你,但你也要給我」
Thumbnail
現在這時代,「做自己」這語彙雖然已經大量的在勵志書籍上被引用,但在日常生活互動中,很多時候,這個人「很自我」,仍然是常見的貶義詞,代表著自私、剛愎自用、過度自我感覺良好、不顧周圍人感受之類的意義。 在心理學中,「自我」是人格結構的一部分,是人為了適應外界環境、滿足自身需求建構而成的主觀意識,在精神分
Thumbnail
現在這時代,「做自己」這語彙雖然已經大量的在勵志書籍上被引用,但在日常生活互動中,很多時候,這個人「很自我」,仍然是常見的貶義詞,代表著自私、剛愎自用、過度自我感覺良好、不顧周圍人感受之類的意義。 在心理學中,「自我」是人格結構的一部分,是人為了適應外界環境、滿足自身需求建構而成的主觀意識,在精神分
Thumbnail
二十世紀以來,人們習慣性地將自身的意義放進社會語境中討論,名義上的自我實現,早已脫離了「自我」的本質,這樣就可以自然而然地將獨立的享受解讀為社會性自私或為社會超額付出的回報。用無政府主義的觀念解釋,就是將人從主人的奴隸,「升格」為國家的奴隸。
Thumbnail
二十世紀以來,人們習慣性地將自身的意義放進社會語境中討論,名義上的自我實現,早已脫離了「自我」的本質,這樣就可以自然而然地將獨立的享受解讀為社會性自私或為社會超額付出的回報。用無政府主義的觀念解釋,就是將人從主人的奴隸,「升格」為國家的奴隸。
Thumbnail
人不免活在框架中,像被禁錮的鳥,只是我們的籠子大了些。 當褪去身上的偽裝後,我們是否還認得,那個面具下的自己?
Thumbnail
人不免活在框架中,像被禁錮的鳥,只是我們的籠子大了些。 當褪去身上的偽裝後,我們是否還認得,那個面具下的自己?
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News