這一個有童話版與芭蕾舞版,我只閱讀過童話書版本,感覺是個淒美的故事,前面淒後面美的情節,也印證童話都大多美麗的結局。不之芭蕾舞演的是否與童話依樣,不過就留給我一個想像的夢。
最近閱讀到馬鈴薯平台上「potato」的作者把天鵝湖芭蕾舞的舞衣形容成粉紅大衣與藍色五一座搭配,就讓我更有想像空間,想像有翅膀的天鵝又穿著五一的曼妙舞姿。這是一個可以自由發揮的影像宇宙。
以前去桃園某處有天鵝湖,現實的天鵝湖,但那時已勝光決無法看到天鵝的樣子,也只能靠憑空想像。天鵝絨是一種很高檔的布料,拿來做很多事品與服裝等用品,希望天鵝不會太痛,希望有天童話可以拋開巫婆的巫術面具,可以改寫成沒有巫婆的更良善教育版本。
天鵝湖
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小熊的沙龍
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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。

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簡玲《雨中跳舞的斑馬》以「水與火」為首,依次在「對話」、「一個人」、「他方」、「疫疾時」、「之間」等六輯中,展演詩與散文的彈性,在話語逐漸失去彈性的今日,舞出雨絲紛飛連篇戲碼。在字與字跳接的懸崖深谷間,簡玲的詩是奇妙仙子,銜接日常話語艱澀的卡榫,讓人欣喜狂奔向微雨之境。

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版友推了吐維,但剪刀上的蘑菇上下二冊,先讀這本薄的,本來以為BL圈深似海,殊不知入坑其實沒有那麼難,本以為是新作,殊不知是舊作重出,格林童話、鄉民哏combo,不迷戀BL的朋友也可以讀出一番趣味。
故事有五個章節,會先有名詞解釋(?)、造詞(?),接著是故事。這安排乍看詭異,但實際上有趣得很。先鋪排

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當時間變少之後,看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後,我第一次誠實地面對這一件事:我沒有那麼多的晚上,可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」,而是牽動整個週末的結構,誰應該照顧孩子,我該在什麼時間回到家,隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是,我不得不學會一件以前並不擅長的事:挑選。

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