破滅的美夢,一個又一個
”雖然心痛卻還是會笑著”
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不能總在幻想裡活著
“因為你是碰不到的啊”
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本來的我呢,快不記得
“你的模樣漸漸消失”
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能自我安慰,是必修的課
“沒有你,我只剩一個人“
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太好奇,許多事
“不顧後果的我們,最後兩敗俱傷“
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借一雙翅膀
“讓我逃離現實,一下下也好”
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不愛看自己哭的樣子
“如果那是為你而哭,那麼不值得”
BGM:心裡的孩子
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Shulan的沙龍
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所有人都會有個房間,不論那裡面是否有別人,或是只有自己。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

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悲傷是一輩子的事情,他無關於痊癒,只是我們能夠學會怎麼看待悲傷。我們一輩子都在失去與得到之間來回,但也因此更加強大、柔軟和更加具有韌性。

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背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
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本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

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我的悲傷,滿溢。
大部分的人都不知該如何是好。
從小,我們學習堅強,學習獨立,學習忍耐,就是沒有學習,人生裡,當遇到失落時,要拿悲傷怎麼辦?
時間過去了幾個月,有人說,你怎還沒走出來;有人說,該振作了。
真的,不是曾經有過失落經驗的人,就也懂得我的心情,我的空洞,我的傷悲。
有人說,

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這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

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很多時候,你一個人摀著臉偷偷地哭,沒有人在時乾脆埋進枕頭裡痛快地哭。偶爾,你想轉移自己的心思與情緒,打開電腦看看搞笑影片,去郊外散步看看風景,卻發現眼前看到的只有一樣東西,除了傷心,還是傷心。
傷心歸傷心,可惜勞基法並沒有規定傷心假,日子還是要過,工作還是得做。
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