一點幽默
一點看穿現實的自嘲理想 總被捲入細細的菸草
點燃 再無聲地消融在黑夜中
把自己放在優先序的最後
他比誰都重視
每個瑟縮於城市角落的無聲哭泣
即便
無力感也會襲上自己的胸口
懊悔無時不在骨子裡做痛
他仍要繼續
繼續
伸出手去拯救
拖著殘破的步伐
今日，他仍踏在幽暗的路上
留言
天空沙龍
19會員
207內容數
享受生活為你帶來的一切吧！
你可能也想看
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
我希望往事如煙
是的 他變成了煙
成了陣陣濃煙
不留空隙的將我纏繞
慢慢剝奪我的呼吸
靜靜侵襲我的口鼻
慢慢的被淹沒的自我價值
沒剩一點 空氣 沒剩一口 呼吸
對你來說往事只成了路人手上的香煙
過路的嗆 也是數秒之間
對我來說
往事成了火場的濃煙
在午夜十分 火勢就會靜靜的蔓延
人們說時間可以帶走以
我希望往事如煙
是的 他變成了煙
成了陣陣濃煙
不留空隙的將我纏繞
慢慢剝奪我的呼吸
靜靜侵襲我的口鼻
慢慢的被淹沒的自我價值
沒剩一點 空氣 沒剩一口 呼吸
對你來說往事只成了路人手上的香煙
過路的嗆 也是數秒之間
對我來說
往事成了火場的濃煙
在午夜十分 火勢就會靜靜的蔓延
人們說時間可以帶走以
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
我不是個浪漫的人，以為看透事物的本質，我會有所不同。
卻在時間的消逝中，我成了犧牲品，只因為我少了身為人的本質。
其實訴說了這麼多，這些不過是本我與超我的拉扯，
最後的最後，「自我」將會是伏筆。
輕描淡寫地，帶過了自我掙扎的過程，
我的悲哀，不過是一齣喜劇，
其中的痛楚，只能用 Punch line
我不是個浪漫的人，以為看透事物的本質，我會有所不同。
卻在時間的消逝中，我成了犧牲品，只因為我少了身為人的本質。
其實訴說了這麼多，這些不過是本我與超我的拉扯，
最後的最後，「自我」將會是伏筆。
輕描淡寫地，帶過了自我掙扎的過程，
我的悲哀，不過是一齣喜劇，
其中的痛楚，只能用 Punch line
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
