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EP32.我們都曾幻想過
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李羊《分享勇氣：街頭藝人的洗鞋創業之旅》書外筆記
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《分享勇氣》作者的創業實踐基地。這本書是我創業十年的血淚實戰，而這個沙龍，則是這本書的「現在進行式」。在這裡，我會分享書裡沒寫到的日常修煉、最新的社群觀察，以及普通人如何拿回生活主導權的實踐筆記。
2023/11/22
某天下午，一如往常的工作到肚子餓了
每天我都會和東球徒步順著去逛市場買便當和紅茶回來吃喝
但這次不知道為什麼，我想特別走路去買黑肉麵，它是反方向的
走到一半的時候
「幹！我好後悔，我沒有把握以前小的時候。」我突然說
東球：「小的時候？哪個時候？」
我：「讀書的那時候阿，最好玩的那時候
2023/11/22
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2023/11/18
接續〈EP40.做生意還相信直覺？〉加盟概念店展店無果後，我苦惱了許久
現有的店面真的是哪裡都無法挽救的嗎？其實也沒有
但在環境方面一定有可以再提升的地方
於是，我乾脆問問看夥伴們想要什麼？
夥伴們說：「工作空間想要新的冷氣，更實用的動線安排．還有休息室的沙發太小了
2023/11/18
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2023/10/20
前言
創業應該要一帆風順才代表是好的嗎？
我必須要提出大多數人無法認同的想法
我認為創業應該要是波折的，要是痛苦的
讓我來分享這些年的成長經驗
也許你看完以後就會了解，為什麼我會這麼想
少年得志
簡單描述一下我的背景，有興趣的讀者們可以回看以前的文章
我在年僅十八歲時就開始
2023/10/20
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創業應該要一帆風順才代表是好的嗎？
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惱羞的起點
首先我要感謝舅舅，非常慷慨的為我付了那一季欠繳的房租
東球也完全沒有和我計較把收入全拿去買潮鞋的事
但我自己卻心虛的覺得
一定是工作室賺不夠多才害我活得這麼彆扭
而客戶們每次聽到工作室面交都半信半疑
所以我要開店，我要開店，我要開店面！
怎麼從心虛變成惱羞了．．．。
哪來
惱羞的起點
首先我要感謝舅舅，非常慷慨的為我付了那一季欠繳的房租
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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現在社群蓬勃，每隔一陣子就會有不同的新社群冒出頭，同溫層又厚，事件發生後，一來一往之間，大眾的情緒容易變成一個雙向滾動的球，原本只是一件小事，在『情緒球』來回滾動跟有心人士或者競爭對手的渲染之下，很快就會變成一個止不住的雪球，將品牌多年來的心血毀於一旦。
現在社群蓬勃，每隔一陣子就會有不同的新社群冒出頭，同溫層又厚，事件發生後，一來一往之間，大眾的情緒容易變成一個雙向滾動的球，原本只是一件小事，在『情緒球』來回滾動跟有心人士或者競爭對手的渲染之下，很快就會變成一個止不住的雪球，將品牌多年來的心血毀於一旦。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是開店以來，店裡發生過最嚴重的爭吵。
前篇花了整個大篇幅在交代官司過程
雖然結果不盡如人意，但．．．還能怎麼辦？
接著讓我們把時間線倒轉回2021年的年末
這陣子剛完成第三間的技術指導店面
也到律師事務所辦理完提告前的手續
正準備放心回歸穩定生活的時候
事情果然沒有那麼簡單．
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責任感
我們都曾幻想過，和奧客翻臉打架的畫面
接續上一篇的爭吵事件，過了幾天後
專頁的消息欄跑出了一則令人震驚的訊息
客人：「我是昨天那位鞋底有燒焦的先生，首先換我向你們說聲抱歉。」
客人：「我試著回頭去找鞋子原本的照片，確實是有這個痕跡，至於怎麼造成的我也不清楚，所以我鄭重的向你們抱
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接續上一篇的爭吵事件，過了幾天後
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人生在世最難做到的事情之一就是＂覺得自己受委屈時還不爭辯＂，因為這個決定很反人性，特別是在這個＂講求自我＂的時代，以牙還牙才是＂有個性＂。
幾天前我看到一則用餐途中椅子突然崩垮造成餐廳客人脊椎受傷必須停工治療一年的新聞，事發店家毫不推託找理由立刻答應後續賠償。
我感到這位客人真的很衰之餘，也覺得
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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很多事情就是發生了，悲劇和災難就是在你未知風險的情況下發生了，而我們只能接受，然後想想怎麼辦？
有時候這不是誰的錯，或是說「誰不會犯錯呢」，我想更重要的思考是犯錯後怎麼解決問題，而犯錯本身也不代表真的是人的問題，然後值不值得罵？罵了真的有意義嗎？
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因為工作上的事，發了一頓脾氣。已經很久不曾用這麼嚴峻的口氣下過通牒，自己有點不習慣。但並不覺得虧待或抱歉。
相熟的同事過來勾著我的手，附在耳邊輕輕說：「我為妳感到高興。妳憋得太久了、容易內傷。妳完全應該、而且值得發這頓脾氣。」
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