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一個時間殺手的自白
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Lizard的沙龍
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2023/11/15
不拍床戲的佩佐拍了床戲，疫情後這位柏林學派大將交出了其有別於先前創作的別樣作品，在這部作品裡，他以一位帶有強烈色彩的直男作家諷刺了創作者有時會有的與外界封閉甚至逃避自身情感真實的狀態，佩佐何以將目光投於創作者？投於直男？透過這場難以抑制的熊熊大火，他究竟想要跟觀眾坦白什麼？
2023/11/15
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2023/11/03
金馬六十即將展開，這次適逢一甲子這個特別時刻，有許多全球影人前往台灣，而片單一排打開非常豐富，如果能夠全看當然是非常飽足，但如果你像我一樣因為體力還有時間安排無法全看，而只能夠選一部分電影觀賞，我相信這篇文章可以幫助到你：
首先我們要對電影問五個問題。
作者名氣如何？
2023/11/03
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2023/10/15
台灣人喜歡問說為什麼贏不了韓國或者是日本，但看完本文，你就會理解到，在電影上，贏不了其實非常合理，本文將從三個面向來探討「電影的條件」來談談電影的「自由基因」正是因為有這樣的基因，電影才可以跨越時間與空間，感動一個千里之外的觀眾，那不是從虛構到現實，而是從現實到現實，若沒有意識到這一點，錢再多也沒用
2023/10/15
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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曾經有過夢想嗎？如果有，那麼現在正在將夢想實現中？還是與夢想現在正在分手中？
夢想，真的有那麼重要嗎？如果沒有夢想的人生，真的不幸福嗎？我們可以來想想，夢想是幸福的必要條件？還是只是充分條件？
在思考這個問題的答案之前，我們先來看看這個故事。
年前，遇到一個畢業
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我有說過「我很怕人類」、或是「厭惡陌生人靠近我」這件事嗎？
好像沒有。
人群恐懼症甚麼的，應該是在接受到反作用刺激以後才有的，大概。
可是我做的工作永遠要是跟人打交道的，根本老天故意欺負我、跟我對著幹。
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每天只有二十四小時，時間確實不夠用。
我桌子上的時鐘告訴我-晚夜已經降臨了，
但又怎麼辦？桌子上的草稿仍然散佈在每個角落上，
每一天的早上我匆匆忙忙的離開家中，擔着麵包趕往公交，
陽光一出我便起床，晚上又要與時間作馬拉松，與大量的人流爭先恐後回到家中；
我練就出強悍的體魄，我更加像一個運動員。
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※事前服用需知：以下純屬小說虛構寫法，如有雷同，那你就雷同吧~
我叫十分，一個很菜市場的名字-拜我阿罵所賜，今年40有2。
雖說找了一份在外人眼裡福利待遇還不錯的工作，
但不知為什麼，
每天踏出家門的前一刻，我都好想鼠掉QQ
那天又是一個緊張焦慮到整晚睡不著的夜晚。
原本
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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