以下幾個理由,認真講講:
付費限定
不少人認為已結束,但個人判斷主升段可能還沒開始的產業。
投資理財內容聲明
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 2063 字、52 則留言,僅發佈於老思G的認真講、老思G的隨便聊你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
G本面?不,是G思面!
27.2K會員
774內容數
格式不限 內容不限的隨意文章
純粹個人心得抒發以及自我紀錄檢討
瞬息萬變 不代表任何推薦
請以質疑的心態看待任何內容 注意風險
G本面?不,是G思面!的其他內容
2025/04/27
我們先從為何普丁、習近平都不太鳥川普這件事開始說起:

2025/04/27
我們先從為何普丁、習近平都不太鳥川普這件事開始說起:

2025/04/24
台美談判 我方擬降汽車貨物稅 4月24日
買新車再等等?經濟部表態支持調降貨物稅 車輛公會:民眾會有感 4月24日
雖然離定案甚遠,但目前風向是由經濟部吹出來的,還是值得簡單聊聊:
2025/04/24
台美談判 我方擬降汽車貨物稅 4月24日
買新車再等等?經濟部表態支持調降貨物稅 車輛公會:民眾會有感 4月24日
雖然離定案甚遠,但目前風向是由經濟部吹出來的,還是值得簡單聊聊:
2025/04/20
最近的世局變化,越來越多人由不安、厭煩逐漸轉為冷眼以觀。
股票市場也是如此,「重大不確定性」持續影響了一陣子之後,即使不確定性離解除尚遙遠,但是當市場參與者主動(應對得宜)、被動(被斷頭)的對市場行情逐漸冷眼旁觀後,反而狀況就另類的逐漸確定了。
以下認真談談所謂狀況另類的逐漸確定,以及個人一週以

2025/04/20
最近的世局變化,越來越多人由不安、厭煩逐漸轉為冷眼以觀。
股票市場也是如此,「重大不確定性」持續影響了一陣子之後,即使不確定性離解除尚遙遠,但是當市場參與者主動(應對得宜)、被動(被斷頭)的對市場行情逐漸冷眼旁觀後,反而狀況就另類的逐漸確定了。
以下認真談談所謂狀況另類的逐漸確定,以及個人一週以

你可能也想看












在這個科技爆炸的時代,
網路上有許多的訊息都是以訛傳訛,
到處聽說而來的。

在這個科技爆炸的時代,
網路上有許多的訊息都是以訛傳訛,
到處聽說而來的。

到此,我們開始拆解了觀察這件事:一方面是現象、一方面是概念,同時也稍微發現了觀察的方法也有影響。
本處處理的問題是如何找尋主題

到此,我們開始拆解了觀察這件事:一方面是現象、一方面是概念,同時也稍微發現了觀察的方法也有影響。
本處處理的問題是如何找尋主題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。















