歐文・亞隆《凝視太陽:面對死亡恐懼》

更新 發佈閱讀 4 分鐘
vocus|新世代的創作平台


▐ CH 2 辨識死亡焦慮

  • 「死亡最駭人之處不在於沒有未來,而是失去過去。事實上,遺忘即是某種形式的死亡,在生活中處處可見。」


▐ CH 3 覺醒經驗

  • 「不聽不聞是你應付痛苦的辦法。還有你的否認、酗酒、不安也是,只是這些再也行不通了。痛苦一直都在,當你關上一扇門,它會敲開另一扇門,進到別的地方去──這會兒它湧進夢裡來了。」


▐ CH 4 觀念的力量

  • 我存在時,死亡並不存在;死亡存在時,我並不存在。伊比鳩魯認為:「人何必害怕根本察覺不到的死亡?」
  • 尼采:當我們疲憊時,容易遭受曾經克服過的念頭突襲。
  • 柏妮絲想減少自己對史蒂夫的依戀,以保護自己不會因為失去他而痛苦。我提醒她,無論是她的憤怒,或是史蒂夫的退縮,都無法迴避人生的終點與失落。


▐ CH 5 透過聯繫克服死亡焦慮

  • 好,觀念使不上力。不過,讓我們從關係的角度來檢視這段談話。首先,我在放假期間撥空和她談話,這表示我全心全意想幫助她。實際上我說,我倆共同來面對這問題。我沒有一發現到她有這方面的焦慮就閃躲,而是持續釐清她對死亡的感受。我承認我自己也有這方面的焦慮。我讓她明白,我們的處境相同,她和我和所有人一樣,天生會對死亡感到焦慮。
  • 無論妳的恐懼有多深,我永遠不會迴避妳、遺棄妳。
  • 在親近的關係裡,一方越能坦露內心的感覺和想法,另一方也就越容易跟著坦露自己。自我坦露在發展親密關係的過程中,扮演關鍵性的角色。一般來說,關係是由雙方相應地打開心扉建立出來的。
  • 一方先主動吐露某些私密的事,因而讓自己冒風險,另一方也相應地回以同性質的事,如此一來一往,在雙方自我坦露的交疊纏繞下,深化了關係。假使冒險坦露自己的人,懸在半空中得不到接應,雙方的友誼往往難以為繼。
  • 我把某部分的你融入我心裡,它改變我、滋養我,我將把它傳遞給其他人。


▐ CH 6 覺察死亡:回憶錄

  • 人人都有崇敬聖人的強烈慾望,想對心中的聖人謙卑而激動地稱呼一聲「尊者」。也許這就是佛洛姆(Erich Fromm)在《逃避自由》(Escape from Freedom)中「對順服的渴望」一詞的意義,而宗教的源頭正是在此。
  • 我的工作所賴以為繫的是存在主義世界觀,其著眼於現世,並且駁斥超自然信仰。這個取向相信,生命(包括人類生命在內)起於偶然,人是有限的生物。而且無論我們願意與否,我們能倚靠的唯有自己。我們只能靠自己保護自己,靠自己評估自身的作為,靠自己活出意義來。


▐ CH 7 面對死亡焦慮:給治療師的建言

  • 聆聽地窖裡的野狗狂吠,你會變得更加睿智。
  • 「孤單的『我』融化在『我們』之中」
  • 無論病人的經歷有多麼冷酷、殘忍、犯忌或不見容於社會,你若是願意潛入自己的黑暗面,你會找到若干相似之處。
  • 我便強調了準確的同理(還有無條件的積極關懷以及真誠)的重要。不過同理心的運作是雙向的:你不僅要同理病人的感受,也必須幫助病人發展出對他人的同理心。
  • 『我等了好久終於等到這樣的談話……等了好久才等到一場嚴肅而知性的討論,可以談一些有深度的事情。』我週遭的每件事,我們所處的文化──電視、電玩、色情影片──全是那麼的弱智。我上班做的每件事,處理合約、訴訟、離婚調解的所有枝枝節節,全只關係到錢,根本是一派胡言,微不足道,也毫無意義。
  • 當人沉浸在日常模式中,便無心關注更深刻的事,也無心敏銳的檢視自己。


▐ 歐文・亞隆醫師訪談錄

  • 你想要為自己帶來什麼改變?什麼原因讓你決定此刻來到這裡?把你帶到治療室的最後一根稻草是什麼?


【後記】

其中多收錄了短篇小說《我要報警》文筆真好,看得我頭皮發麻、心跳加速。我覺得亞隆最吸引我的地方在於,他能夠將和個案的晤談敘事化,再進行相關存在心理學分析,並且佐以些許文學著作,幫助讀者進入個案與治療者的情境中,實為佳作。

留言
avatar-img
王羿婷 Yiting Wang
2會員
5內容數
文化愛好者隨筆
你可能也想看
Thumbnail
這陣子因為身體的關係,開始思考「死亡」。 我並不害怕死亡,可是我害怕大家難過,我害怕失去,我們誰也沒有去過死後的世界,不論是地獄還是天堂。我每天我都想著我明天就會死去,身體每況愈下,還好看醫生後有安心許多。
Thumbnail
這陣子因為身體的關係,開始思考「死亡」。 我並不害怕死亡,可是我害怕大家難過,我害怕失去,我們誰也沒有去過死後的世界,不論是地獄還是天堂。我每天我都想著我明天就會死去,身體每況愈下,還好看醫生後有安心許多。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
前言 追求力量,不再燃燒, 追逐的夢,漸行遠方。 放棄努力,愛恨消散, 彷彿與世隔絕的荒原。 但心裡知,絕望非終結, 畢竟生命,不只煙消雲散。 解救心靈,必有出路, 披荊斬棘,重獲光芒。 望向遠方,天空明朗, 重新信仰,找回力量。 悲傷與痛,漸漸退散, 新生的希望,蔓延擴散。 融入
Thumbnail
前言 追求力量,不再燃燒, 追逐的夢,漸行遠方。 放棄努力,愛恨消散, 彷彿與世隔絕的荒原。 但心裡知,絕望非終結, 畢竟生命,不只煙消雲散。 解救心靈,必有出路, 披荊斬棘,重獲光芒。 望向遠方,天空明朗, 重新信仰,找回力量。 悲傷與痛,漸漸退散, 新生的希望,蔓延擴散。 融入
Thumbnail
《死亡與生命手記:關於愛、失落、存在的意義》一書,紀錄心理治療大師歐文·亞隆面對相愛相守超過60載的妻子從即將離世,儘管專司治療死亡焦慮的他也崩潰了....
Thumbnail
《死亡與生命手記:關於愛、失落、存在的意義》一書,紀錄心理治療大師歐文·亞隆面對相愛相守超過60載的妻子從即將離世,儘管專司治療死亡焦慮的他也崩潰了....
Thumbnail
正是死亡隱蔽地存在,才使人在面對生活時,會時而願意拚盡全力、時而放棄且意志消沉; 正是死亡扎扎實實地存在,才使人在意識到它時,會因此用心地感受此時此刻自身的意義; 正是死亡無可避免地存在,才使人在被迫看清光譜極端時,會奮力追尋光譜另一端的活著; 正是死亡的存在,人才會想要好好地認識自己。
Thumbnail
正是死亡隱蔽地存在,才使人在面對生活時,會時而願意拚盡全力、時而放棄且意志消沉; 正是死亡扎扎實實地存在,才使人在意識到它時,會因此用心地感受此時此刻自身的意義; 正是死亡無可避免地存在,才使人在被迫看清光譜極端時,會奮力追尋光譜另一端的活著; 正是死亡的存在,人才會想要好好地認識自己。
Thumbnail
如果衰老與死亡是必經的自然過程,那這過程要帶給我們人類的意義是什麼?我們又如何將在過程中感受到的悲傷、失落與絕望,轉換成希望與來到這趟地球之旅的禮物?並且在自己可以做到的範圍內,成為支持他人的力量?
Thumbnail
如果衰老與死亡是必經的自然過程,那這過程要帶給我們人類的意義是什麼?我們又如何將在過程中感受到的悲傷、失落與絕望,轉換成希望與來到這趟地球之旅的禮物?並且在自己可以做到的範圍內,成為支持他人的力量?
Thumbnail
▐ CH 2 辨識死亡焦慮 「死亡最駭人之處不在於沒有未來,而是失去過去。事實上,遺忘即是某種形式的死亡,在生活中處處可見。」 ▐ CH 3 覺醒經驗 「不聽不聞是你應付痛苦的辦法。還有你的否認、酗酒、不安也是,只是這些再也行不通了。痛苦一直都在,當你關上一扇門,它會敲開另一扇門,進到
Thumbnail
▐ CH 2 辨識死亡焦慮 「死亡最駭人之處不在於沒有未來,而是失去過去。事實上,遺忘即是某種形式的死亡,在生活中處處可見。」 ▐ CH 3 覺醒經驗 「不聽不聞是你應付痛苦的辦法。還有你的否認、酗酒、不安也是,只是這些再也行不通了。痛苦一直都在,當你關上一扇門,它會敲開另一扇門,進到
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
不知你是否想過「死亡」這件事,又如何看待「死亡」呢? 在亞隆與瑪麗蓮面對死亡將至這一件事情上,他們反倒是平靜的,亞隆說,他們二個全都充實度過一生,活得無畏,也不輕易放過任何嘗試的機會,正因為活得沒有遺憾,所以也就了無遺憾⋯⋯
Thumbnail
不知你是否想過「死亡」這件事,又如何看待「死亡」呢? 在亞隆與瑪麗蓮面對死亡將至這一件事情上,他們反倒是平靜的,亞隆說,他們二個全都充實度過一生,活得無畏,也不輕易放過任何嘗試的機會,正因為活得沒有遺憾,所以也就了無遺憾⋯⋯
Thumbnail
高靈: 你們問吧,什麽問題? 問: 我們想問一下人類對死亡的恐懼,我們應該如何面對和處理這種對死亡的恐懼? 高靈: 你稍等。你的第一個問題是你們人類對死亡有很多恐懼,那如何面對和處理? 首先,你們不只是對死亡有恐懼,就是對任何你們未知的,就是你們不理解的,就比如說很多人對黑暗有恐懼,因為他不知道黑
Thumbnail
高靈: 你們問吧,什麽問題? 問: 我們想問一下人類對死亡的恐懼,我們應該如何面對和處理這種對死亡的恐懼? 高靈: 你稍等。你的第一個問題是你們人類對死亡有很多恐懼,那如何面對和處理? 首先,你們不只是對死亡有恐懼,就是對任何你們未知的,就是你們不理解的,就比如說很多人對黑暗有恐懼,因為他不知道黑
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News