綁架愛麗絲 之 鏡像語言 026

更新 發佈閱讀 4 分鐘

2 The Garden of Live Flowers: 棋局

活花花園

vocus|新世代的創作平台


閒話﹕面對鏡子的愛麗絲見到一個左右逆轉的世界。

在原來的世界中,愛麗絲和90%的人都慣用右手﹔鏡中世界裡的愛麗絲和90%的人都慣用左手。

一直以來,對物理學工作者來說,右手世界和左手世界是一樣的,即在物理學上同樣可能,鏡中的世界沒有違反任何物理規律,因為物理學的方程式不作左右的區分。基本上,這就是所謂的宇稱守恒原則 (principle of conservation of parity)。

1960年代,在康奈爾大學的一個講座中,費曼曾經用以下的例子加以說明﹕12

某日,我們終於與外星人 (可能是火星人,也可能是大角星人) 取得聯繫,並且開始通過電話交流。我們很可能聽取菲利普·莫里森 (Philip Morrison﹔1915-2005)13 的意見,從最基本的方面開始,所以我們選擇了讓外星人認識我們的數系的初級概念。於是我們說﹕嘀 (1)﹔嘀﹑嘀 (2)﹔嘀﹑嘀﹑嘀(3)﹔… 如此類推。

慢慢地,外星人了解我們的算術基礎了。我們的解碼器操作正常。經過很長期的通訊,我們逐漸懂得他們的語言,他們也逐漸懂得我們的語言。我們對這樣的接觸越來越興奮了。現在我們想知道外星人的模樣,於是我們先自我介紹﹕「我們大約有六英尺高。」外星人問,「六英尺有多大呢﹖」小事一樁。我們答﹕「六英尺就是17000,000,000個氫原子那麼高。」對方很滿意。

我們繼續描述人類身體外觀﹕「我們有一頭,兩手和兩腿。」外星人回答道﹕「我們有兩個頭和兩條觸角。」這時我們更加興奮了。談了很多東西之後,我們說﹕「我們有一個心臟,在身體的左邊。」

對方突然呆住了。

外星人說﹕「我們感到困惑。我們知道『心臟』指的是什麼,因為我們有兩個﹔但『左邊』是什麼意思呢﹖」

這真是太簡單了,於是我們迅速回答說﹕「啊,『左邊』就是左手那邊。」

外星人卻說﹕「我們知道『手』是什麼東西,因為我們有兩條觸角﹔但哪一條觸角是我們左邊的觸角呢﹖」

機靈的我們想了一會,說﹕「如果你向順時針方向旋轉身體,你的身體便向右邊轉,相反的一邊便是左邊。」

電話的另一頭傳來一絲挫折感﹕「我們懂得旋轉的意思,但「順時針方向」是什麼意思呢﹖」

這時的挫折感來自地球人這邊。終於,我們的物理學家說﹕「你們懂得上下的意思嗎﹖」對方明顯地鬆了一口氣﹕「這個我們懂。上就是離開我們星球的中心,下就是朝向星球的中心。」

我們的物理學家有點自鳴得意了,他有條不紊地解說道﹕「如果你坐在北極,你的星球會在你腳下向順時針方向轉,換句話說,你的星球向右邊轉﹔那相反的一方便是左邊了。」

電話彼端靜寂無聲。

最後,外星人說﹕「我們懂得地極的概念,但你們是如何辨別南北兩極呢﹖」

我們的物理學家一時語塞。

__________

12 Richard Feynman: The Character of Physical Law, Penguin Books 1992, 第四章﹔Michio Kaku & Jennifer Trainer: Beyond Einstein, Bantam Books 1987, 第十章﹔Bruce A. Schumm: Deep Down Things: the breathtaking beauty of particle physics, Johns Hopkins University Press 2004, 第九章。

13 美國物理學家。1945年,美國﹑英國和加拿大在新墨西哥州的洛斯阿拉莫斯試爆了第一顆原子彈﹔兩年後,1947年,新墨西哥州的羅斯威爾發生美國政府先承認後否認的飛碟墜毀事件﹔十二年後,1959年,康奈爾大學的菲利普·莫里森與訪問學者意大利物理學家朱塞佩·可可尼 (Giuseppe Cocconi﹔1914-2008) 合作,發表了一篇名為《搜尋星際通信》(Searching for Interstellar Communications) 的文章,首次提出用追蹤微波譜的方法來搜尋星際通信的可能性﹔兩年後,1960年,康奈爾大學的天文物理學家,〈搜尋地外文明計畫〉(SETI) 的創始人之一,弗蘭克·德雷克 (Frank Drake) 做了第一個搜尋地外文明實驗。莫里森和可可尼的文章主導了〈搜尋地外文明計畫〉的路向。

待續

留言
avatar-img
sen的沙龍
15會員
542內容數
我們這裡談兩個東西: 哲學和邏輯,以及與哲學和邏輯相關的東西。 已發表三份書稿:《綁架愛麗絲 之 地下邏輯》/《上古漢語的邏輯結構》/《綁架愛麗絲 之 鏡像語言》。《〈老子〉解評》發表中。 聯絡作者﹕[email protected]
sen的沙龍的其他內容
2025/04/28
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 三 我們無從得悉愛麗絲如何上了火車或火車開往何方。 這一場戲的設計有點科幻。 愛麗絲在小溪前一跳便上了一輛擠滿了人和動物的火車。 「請出示車票!」檢票員把頭探進火車客艙窗說。於是,一轉眼間每個人手裏都拿出一張火車票。這
Thumbnail
2025/04/28
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 三 我們無從得悉愛麗絲如何上了火車或火車開往何方。 這一場戲的設計有點科幻。 愛麗絲在小溪前一跳便上了一輛擠滿了人和動物的火車。 「請出示車票!」檢票員把頭探進火車客艙窗說。於是,一轉眼間每個人手裏都拿出一張火車票。這
Thumbnail
2025/04/25
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 二 愛麗絲想起來自己已經充當小兵,差不多輪到她走了。 這是上一章留下的最後一個句子。 讓我們回帶一分鐘。她獨立山頭,四周看了一下,稍微做了個地理考察,不見大河大山,沒有城鎮,基本上沒有獨特的地標。雖然沒有獨特的地標,遠在
Thumbnail
2025/04/25
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 二 愛麗絲想起來自己已經充當小兵,差不多輪到她走了。 這是上一章留下的最後一個句子。 讓我們回帶一分鐘。她獨立山頭,四周看了一下,稍微做了個地理考察,不見大河大山,沒有城鎮,基本上沒有獨特的地標。雖然沒有獨特的地標,遠在
Thumbnail
2025/04/23
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 一 聰明的愛麗絲心想,新到一個地方,首先要全面考察一番,這是當然的。 愛麗絲一邊自言自語,一邊踮起腳尖,希望能夠看得更遠一些。 主要河流——沒有。主要山脈——只有一座,就在我腳下,但我覺得它沒有名字。主要城鎮——哎,
Thumbnail
2025/04/23
3 Looking-Glass Insects: 命名 鏡子昆蟲 一 聰明的愛麗絲心想,新到一個地方,首先要全面考察一番,這是當然的。 愛麗絲一邊自言自語,一邊踮起腳尖,希望能夠看得更遠一些。 主要河流——沒有。主要山脈——只有一座,就在我腳下,但我覺得它沒有名字。主要城鎮——哎,
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
榮格提出阿尼瑪斯(Animus)的概念,談到女性內心深處擁有的男性特質,代表著她們獨立自主的精神面貌,理性、勇氣、自信都是相關的形容,也是女性對顯露對外界控制和競爭的意識。以下兩部是致特立獨行的女子們:花木蘭以及薇薇安・邁爾。
Thumbnail
榮格提出阿尼瑪斯(Animus)的概念,談到女性內心深處擁有的男性特質,代表著她們獨立自主的精神面貌,理性、勇氣、自信都是相關的形容,也是女性對顯露對外界控制和競爭的意識。以下兩部是致特立獨行的女子們:花木蘭以及薇薇安・邁爾。
Thumbnail
妳的那個美麗的指環,也反映出一個倒影,在擠迫之中來回踱步。它的家在很遙遠的年代,每夜有起舞的仙女,或是貧窮的,透過起舞打探美麗的訊息,像是如何建立鏡子、搜集雨天時破裂的玻璃。 那些破壞身體和軀殼的人們,一直尋求援助她們長大的天使,使它們受著罪,等待陰天時的陰影,去處罰她們。 她們
Thumbnail
妳的那個美麗的指環,也反映出一個倒影,在擠迫之中來回踱步。它的家在很遙遠的年代,每夜有起舞的仙女,或是貧窮的,透過起舞打探美麗的訊息,像是如何建立鏡子、搜集雨天時破裂的玻璃。 那些破壞身體和軀殼的人們,一直尋求援助她們長大的天使,使它們受著罪,等待陰天時的陰影,去處罰她們。 她們
Thumbnail
這是愛麗絲心中的夢想﹐因為這是她眼中最瑰麗的花園。 但對應理想的卻不一定是浪漫﹐在愛麗絲的故事裡則更可能出現的是不著邊際的荒唐居多。 ...
Thumbnail
這是愛麗絲心中的夢想﹐因為這是她眼中最瑰麗的花園。 但對應理想的卻不一定是浪漫﹐在愛麗絲的故事裡則更可能出現的是不著邊際的荒唐居多。 ...
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 八 現在要談本章令人最感疑惑的一個問題,也可能是《越鏡而過,及愛麗絲所見》全書最可疑的一點。 ALICE 究竟是誰﹖ 是愛麗絲還是愛麗絲*﹖ 一個最平凡的事實﹕假如 ALICE 是愛麗絲*,她應該無需逆轉動作
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 八 現在要談本章令人最感疑惑的一個問題,也可能是《越鏡而過,及愛麗絲所見》全書最可疑的一點。 ALICE 究竟是誰﹖ 是愛麗絲還是愛麗絲*﹖ 一個最平凡的事實﹕假如 ALICE 是愛麗絲*,她應該無需逆轉動作
Thumbnail
“她的鏡中倒影,是兩眼同時眨動的”   續集繼續看:蘇菲的世界(下) 作者:喬斯坦·賈德 翻譯:伍豐珍 木馬文化出版   書本來到下集,接續了哲學還提到了達爾文的進化論,牛頓,心理學派,前半段就針對這些內容記錄一下心得。另外還有稍微劇透的部分,如果有想看書會有個提醒分隔,記得要跳過
Thumbnail
“她的鏡中倒影,是兩眼同時眨動的”   續集繼續看:蘇菲的世界(下) 作者:喬斯坦·賈德 翻譯:伍豐珍 木馬文化出版   書本來到下集,接續了哲學還提到了達爾文的進化論,牛頓,心理學派,前半段就針對這些內容記錄一下心得。另外還有稍微劇透的部分,如果有想看書會有個提醒分隔,記得要跳過
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 十七 在這個棋盤上,我們根據卡羅為故事設下的殘局安置每一隻棋子,並加上紅棋皇后對地形和人物的描述在適當的格子上做記號。 在這個棋盤上,黑色代表紅方,白色代表白方。 作為白棋小兵的愛麗絲在起始位置 d2。 紅棋
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 十七 在這個棋盤上,我們根據卡羅為故事設下的殘局安置每一隻棋子,並加上紅棋皇后對地形和人物的描述在適當的格子上做記號。 在這個棋盤上,黑色代表紅方,白色代表白方。 作為白棋小兵的愛麗絲在起始位置 d2。 紅棋
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 三 行了。假如愛麗絲要到 d* 去,愛麗絲必須往 d 走。 以人的視角為依據,面對垂直置放的鏡子,鏡像動作的方向性逆轉有兩種﹕前/後逆轉及左/右逆轉。 先談前/後逆轉。打個比方,假如愛麗絲面對鏡子,如果她轉身走
Thumbnail
2 The Garden of Live Flowers: 棋局 活花花園 三 行了。假如愛麗絲要到 d* 去,愛麗絲必須往 d 走。 以人的視角為依據,面對垂直置放的鏡子,鏡像動作的方向性逆轉有兩種﹕前/後逆轉及左/右逆轉。 先談前/後逆轉。打個比方,假如愛麗絲面對鏡子,如果她轉身走
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News