📢重要聲明
付費限定
16《我回頭看自己的15篇,忍不住哭了》
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 530 字、0 則留言,僅發佈於日光笔记你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
予瑄聊生活
8會員
411內容數
**「我是予瑄,2019年带着孩子离开婚姻,至今仍在负债中前行。**
银行催缴、律师费、孩子的学费…这些压力我都懂。但我也记得:天父如何用一间工作室让我们有家,如何在最绝望时派陌生人送来食物。
这不是「成功见证」,而是「恩典进行式」。
予瑄聊生活的其他內容
2025/04/29
那是一場平凡的晚餐,卻讓我在心裡崩潰。
事業的問題早已浮現,但我還在強撐。
那天朋友聊起一則新聞…那一刻,我第一次真的怕了。
原來我的內心,早已在邊緣徘徊。
但也正是這個新聞,提醒我:「不可以走到那一步。」
這一篇寫下我第一次真心問自己:
「我要怎麼繼續走下去?」
2025/04/29
那是一場平凡的晚餐,卻讓我在心裡崩潰。
事業的問題早已浮現,但我還在強撐。
那天朋友聊起一則新聞…那一刻,我第一次真的怕了。
原來我的內心,早已在邊緣徘徊。
但也正是這個新聞,提醒我:「不可以走到那一步。」
這一篇寫下我第一次真心問自己:
「我要怎麼繼續走下去?」
2025/04/28
在精油事業初期,參加了精油體驗課,當時還是菜鳥。課程中結識了一位陌生人,交流後受邀到他家教他如何做DIY精油手作。那時還未離開丈夫,處於生活的低谷,但我不畏懼,勇敢地分享自己的精油知識。令人驚喜的是,他對精油十分感興趣,並購買了精油配套。那一刻才是真正邁出的開始,也意識到只要相信就能突破,創造機會。

2025/04/28
在精油事業初期,參加了精油體驗課,當時還是菜鳥。課程中結識了一位陌生人,交流後受邀到他家教他如何做DIY精油手作。那時還未離開丈夫,處於生活的低谷,但我不畏懼,勇敢地分享自己的精油知識。令人驚喜的是,他對精油十分感興趣,並購買了精油配套。那一刻才是真正邁出的開始,也意識到只要相信就能突破,創造機會。

2025/04/26
這15天,我寫下自己的故事,也讓自己坦然面對傷口。有人說:「怎麼還能寫?不是很痛嗎?」
我想,是因為我知道,這些經歷不是白費的。
我寫下來,是為了讓你知道:你不是一個人。
從明天開始,我的內容會進入付費。不是為了賺大錢,而是想更真實地,活著、寫著、養著孩子。如果你願意和我走得更遠,我在第16篇等你。
2025/04/26
這15天,我寫下自己的故事,也讓自己坦然面對傷口。有人說:「怎麼還能寫?不是很痛嗎?」
我想,是因為我知道,這些經歷不是白費的。
我寫下來,是為了讓你知道:你不是一個人。
從明天開始,我的內容會進入付費。不是為了賺大錢,而是想更真實地,活著、寫著、養著孩子。如果你願意和我走得更遠,我在第16篇等你。
#創作 的其他內容
你可能也想看











在成長和承擔責任的過程中,你是否曾經懷疑自己的選擇和價值?這是一篇關於面對內心掙扎的感想,提醒你無需對自己感到羞愧。無論過去、現在還是未來,你都值得被珍視,而努力改變也是一種成長。
在成長和承擔責任的過程中,你是否曾經懷疑自己的選擇和價值?這是一篇關於面對內心掙扎的感想,提醒你無需對自己感到羞愧。無論過去、現在還是未來,你都值得被珍視,而努力改變也是一種成長。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。

5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
#誠實書寫練習
#Day86
本日書寫主題:
挖掘記憶資料庫,寫出「試著放下卻無論如何都放不下」的一件事。
寫下情緒或感受。
✍️我想應該是去年度一段十多年的友誼漸行漸遠。
當時的我情緒低落,整個人陷入低潮期,一年兩次強烈的失落感,被落下那件事情就會被無限放大,然後在我心中就不斷地膨脹。
無論
#誠實書寫練習
#Day86
本日書寫主題:
挖掘記憶資料庫,寫出「試著放下卻無論如何都放不下」的一件事。
寫下情緒或感受。
✍️我想應該是去年度一段十多年的友誼漸行漸遠。
當時的我情緒低落,整個人陷入低潮期,一年兩次強烈的失落感,被落下那件事情就會被無限放大,然後在我心中就不斷地膨脹。
無論

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。


















