【新幹線驚爆倒數】：76分
（新幹線大爆破，2025）
優點一：專業宅的浪漫
看一群穿西裝的專業人士，連珠砲似地講出一堆專業術語，一本正經地解決問題，這本身對我來說就特別好看、特別有魅力！
與這種正經嚴肅的氣質相應的，是其關於新幹線的視覺特效以及文本裡技術細節的可信度。
在知道新幹線對於劇組拍戲有多嚴格限制的情況下，看到諸如列車過站不停，或是技術人員在列車上操作電路等的實景畫面，都會莫名地讓我感覺到興奮和敬佩。
更不用說，當電影要用這些技術細節來作戲，像是怎麼在高速行使下讓列車分離、飛馳中的列車怎麼互相連接……等情節，搭配上足夠逼真的布景與特效，看起來也就更專業、更寫實，因此也更讓人膽戰心驚、捏把冷汗。
少數幾處新幹線列車擦撞，或是爆炸出軌的奇觀畫面，製作團隊也將「寫實感」與「模型特效感」的分寸拿捏得很不錯，既不失逼真，又有種自己在玩列車模型的爽感。
對我來說，本片這種宅宅對白領專業近乎鑽牛角尖的興趣，以及專屬於鐵道迷的浪漫化現實感，加上相對成熟的類型電影呈現，便使得它比【煞不住】（Unstoppable，2010）那種過度追求「現實」、又想符合好萊塢無腦動作大片框架的處理方式，還更真誠、更討喜。
優點二：體制的美與冷酷
上述那種情節的魅力，有很大一部分是來自於一種「機械化運作」的秩序美感。
導演樋口真嗣延續了【正宗哥吉拉】（シン・ゴジラ，2016）對日本「官僚體系」的描繪手法，將之放到了新幹線運作的故事中，「僵硬」、「繁複」、「無機」的機械秩序感又加倍突出了。
上至操控室裡，指令長（斎藤工 飾）無時無刻拿著碼表計算、俐落地給予下屬指示，下至列車內，車長草彅剛與駕駛能年玲奈（のん），按部就班到近乎食古不化地不斷複述操作口訣、比出檢查手勢。
這些細節，在在都增強了「新幹線需要極度精準」的印象，同時也強調了「體制的非人感」，甚至是「人人都是大機器中的螺絲釘」一般的異化。
缺點一：缺乏社會思考
本來以為創作者在主題表達上，也要延續【正宗哥吉拉】，去諷刺體制的低效、不人性化。
我都在等著看，劇情可以如何用一場恐怖攻擊，瓦解（或至少撼動）JR鐵路這樣龐大、精密的體制運行，甚至（實質上或隱喻上地）顛覆國家機器。
沒想到！
沒想到這次創作者是想歌頌體制！歌頌體制帶來的安定秩序與資源動員能力，也歌頌乖乖當螺絲釘的「順民」！
之前【正宗哥吉拉】是要先通過前面冗餘無用的會議，以及一發「內閣總辭光束」，徹底否定既有體系後，才去肯定基層專業人士齊心協力的付出；
到了【新幹線驚爆倒數】，則是直接將「基層的通力合作」偷換概念為「我們還是得乖乖服從體制、請求授權批准才對」。
一方面，這完全是主旋律作品才會有的思維，而這種主旋律片大多都因為過於正能量而顯得無聊；另一方面，本片無論與50年前的前作【新幹線大爆破】（1975）比、與導演之前參與過的【正宗哥吉拉】比，還是哪怕單看這個劇本本來可以發揮的空間，其社會批判的力道與層次，都弱得令人失望。
我都可以直接說，觀眾後來會發現，本片一點都沒有想要進行社會議題反思。
而當我意識到這個與恐怖攻擊有關、角色設計社會各階層人士的電影，卻一點都沒有要給出社會表達時，我就對這部片完全失去興趣了。
缺點二：不夠嚴謹的文本
本片創作者的「工匠感」相當強烈，不是因為作品沒有（有深度的）作者表達，而是因為：
這個劇本就只顧及到了最表層的故事主線邏輯合理；其他關於人物、劇情元素的安排，都是有點草率，甚至是廉價的。
例如，兇手要求1000億的贖金，並提出了「只要每個日本人付1000元」的概念。
首先，這項安排一開始就沒清楚交代動機；到了劇情中段，此事彷彿就被編劇給忘了，再也不提；結局時，只是簡單地說錢湊到了，並硬塞一個「人性還是有希望的」這個突兀的結論就沒了。
明明應該是個重點的情節元素，卻被這麼草草處理、帶過，就顯得整個劇本寫得很不嚴謹、很兒戲！
此外，關於配角人物的設計，也充滿了這種虎頭蛇尾之感。
列車上議員、網紅、酸民、教師、被霸凌者的角色，都只有前半段發生一些虛假衝突而已；到了後半段劇情漸漸走到高潮時，反而這些人物的特性就越來越不重要。
反正大家都是好人，都只有聽命令、幫忙搬東西的功能。
這就顯得這些人物的安排很多餘，戲劇的衝突張力也不夠精彩，危機解決過程，便看起來也很單調、缺乏趣味。
（連個別人物都沒寫好，更不用說什麼政府、警方、JR三方勢力的掣肘對峙這種事，電影裡三組人馬根本就各忙各的，警方那條線甚至整條就是廢的）
與贖金一事相關的——凶手發動恐怖攻擊的動機，也寫得很牽強、很中二。
你因為父親欺騙大眾說他是救了新幹線的英雄，而你又被父親虐待，於是你就覺得世界很虛偽，因此要炸了新幹線、順便自殺？而且你自己殺了父親後，就無心恐怖攻擊、就不玩了？
創作者是完全將親情創傷、對社會的憎惡，以及報復社會的心態，完全搞混了。他們自己都沒搞明白自己想說什麼，僅看劇情需要來隨意變更反派的動機與情緒發展。
況且，裡面無論是父親的虛偽還是虐待，也都只是嘴上說說而已，觀眾其實也都很無感，因此這些與反派相關的情節設計，全部都是空虛而無效的！
（想當然耳，在這條線上各種硬要致敬前作的戲，不僅喚起情懷的效果沒多好，還讓人看得非常不耐煩）
缺點三：卡通化的文戲
雖然專業人士的戲，看起來都很有魅力，但關於列車上平民的戲，尤其是他們起衝突的時候，其表演都太過浮誇、太像卡通。
且片中所有的衝突橋段，吵起來的原因全都是天外飛來一筆的，突然就開始互吼了起來，彷彿是為了吵而吵，其情緒既沒說服力，觀眾看了也很尬。
結論
在拍真人電影這方面，樋口真嗣與庵野秀明看來是誰也離不開誰了。
只有樋口，就是像真人版【進擊的巨人】（進撃の巨人，2015）或這次的【新幹線驚爆倒數】一樣，徒具表面的執行完整，而缺乏讓觀眾心悅誠服的說服力。
如果只有庵野，則就會像【新·假面騎士】（シン・仮面ライダー，2023）那般，情懷拉滿，但連個完整、邏輯通順的故事都講不出來。
p.s.
三池崇史之前拍【十億追殺令】（藁の楯，2013）時，就曾經想要在新幹線上取景，但被拒絕了，於是只好跑到台灣借高鐵來開。
【十億追殺令】（藁の楯，2013）
我想他看到樋口真嗣在新幹線上拍得那麼爽，估計會氣死。
#新幹線大爆破 #Netflix
導演 #樋口真嗣
編劇 #中川和博 #大庭功睦
原作 #佐藤純彌 #小野竜之助
主演 #草彅剛 #細田佳央太 #のん #能年玲奈
#斎藤工 #田村健太郎 #岩谷健司
#要潤 #尾野真千子 #黒田大輔 #豊嶋花 #大後寿々花 #松尾諭
配樂 #岩崎太整 #YumaYamaguchi #山口由馬
攝影 #一坪悠介 #鈴木啓造
剪輯 #梅脇かおり #佐藤敦紀
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