(本文嚴禁抄襲、不接受媒體報導、不接受以任何圖文形式轉分享到任何平台，全須經過原作者同意）
(建立在作家本身的生活圈經歷、以及曾任名人線編輯，採訪過兩岸三地無數名流、紳士、企業家、明星，樣本數極多）
最近有好幾位讀者訊息我討論轉職、轉行、創業等不同職涯選擇的問題，礙於隱私我都沒分享細節內容，那就彙整成專文，提供給需要的讀者參考。
之前我寫過非常多篇關於職場系列文，比較多是提供給社會新鮮人、要不要升遷為主管的人才建議，這系列範圍會落在30歲上下，想要轉職、轉行、創業的人去思考當中的利弊得失。
付費限定
《牛排學》102 超過30歲，想要轉職、轉行、創業，怎麼挑選工作最有利？（上集：轉職篇）
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 2864 字、4 則留言，僅發佈於牛排學☯你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
♡ 後沙發的會客廳 ♡
19.2K會員
787內容數
歡迎讀者在此討論我的所有專題內容：辣妹學與型男學（兩性議題）、牛排學（人生自我探索與職場規劃）、表達與社交學、王子公主（階級文化）、指甲油的秘密（推理小說）、辣妹編輯生活（過往在GQ\VOGUE的經歷）
♡ 後沙發的會客廳 ♡的其他內容
2025/06/30
職場等同戰場，有太多的戰略、人性需要持續去探究、解析、拆解，有更多的自保方法要進化、演練。
2025/06/30
職場等同戰場，有太多的戰略、人性需要持續去探究、解析、拆解，有更多的自保方法要進化、演練。
2025/06/18
人的一生可以做很多事，讓自己感受到愛、精彩、豐富、活力，沒有非職場、工作不行。
世界之大，取決於你的心多大。
2025/06/18
人的一生可以做很多事，讓自己感受到愛、精彩、豐富、活力，沒有非職場、工作不行。
世界之大，取決於你的心多大。
2025/06/02
請務必盡量降低會讓自身「心思混濁、不安、痛苦」的聚會、對話，因為人一旦心情變差，就要花更多時間、精力去「回神」，年紀越大，康復力越慢。
2025/06/02
請務必盡量降低會讓自身「心思混濁、不安、痛苦」的聚會、對話，因為人一旦心情變差，就要花更多時間、精力去「回神」，年紀越大，康復力越慢。
你可能也想看
一個人走在職涯路上，若遇到困難或迷惘時，有人願意傾聽陪伴，適時引導思考，釐清問題、現況分析、擬定目標及行動方案，相信你會走得更順遂！一直以來，許多朋友找我諮詢的職涯議題，歸納常見三大類型：
一個人走在職涯路上，若遇到困難或迷惘時，有人願意傾聽陪伴，適時引導思考，釐清問題、現況分析、擬定目標及行動方案，相信你會走得更順遂！一直以來，許多朋友找我諮詢的職涯議題，歸納常見三大類型：
提出辭呈那刻，意識到自大學開始，無論兼職、全職工作了超過10年；與文字打交道的日子裡，多少遇過、聽過了上萬種故事，平凡到你周遭也會發生，獨特到你罕有耳聞。歡迎你2024陪伴我，開始掏心掏肺掏記憶，分享跨域、跨年齡的生活故事。
提出辭呈那刻，意識到自大學開始，無論兼職、全職工作了超過10年；與文字打交道的日子裡，多少遇過、聽過了上萬種故事，平凡到你周遭也會發生，獨特到你罕有耳聞。歡迎你2024陪伴我，開始掏心掏肺掏記憶，分享跨域、跨年齡的生活故事。
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
人生總是不斷地在「取」跟「捨」。選擇轉職時，需要考慮不同的風險和承擔能力，並設定停損機制。誠實面對自己的選擇，才能夠「歡喜做，甘願受」。
人生總是不斷地在「取」跟「捨」。選擇轉職時，需要考慮不同的風險和承擔能力，並設定停損機制。誠實面對自己的選擇，才能夠「歡喜做，甘願受」。