"我都是結果論,你的同學和鄰居,結婚買車生娃的,而你什麼也沒有"
"每個人都是這樣過生活,為什麼你就喜歡和別人不一樣"
"大家都在救你,但你不去工廠,要你考銀行,或是資訊工程師全都不要"
"整天只會在電腦前,我不相信你算的出來什麼"
我慢慢低頭,沒有說話
難過寫滿了我的臉龐
雖然它已經過去很久
以為不見了
卻偶會在你無預警的時候跑出來
像在提醒自己什麼
即使我贏走再多的金錢
勝過再多的人
也沒辦法讓感覺消失
它好痛
是我活錯了世界
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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...
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2025/09/12
你說當沖凹單賠好多
急著問老師明天能不能帶我做一檔賺回一點損失(你的老師拒絕你)
圖片讓我動了心念
想要伸出援手
然而你沒有回應
當你缺少辨別是非的能力
注定是個輸家
很多的例子
無償,耗費時間和精力
換得沒有人在乎的結果
我找尋大量的例子告訴自己
是我錯了
2025/09/12
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2025/09/10
有時我在想
如果一生可以贏走很多很多錢
可是卻對豪宅、名車、美女不感興趣
會不會在別人眼裡更凸顯異類?
2025/09/10
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2025/09/10
https://www.youtube.com/watch?v=usGZ1hMbWoA
上天會看見我努力過
也曾在電腦前默默落淚
隨身聽正好撥放 "張宇-用心良苦"
它好像懂我
那麼有靈性
"用心良苦卻成空"
兩檔股票又急又準
9/8 130.5最低價, 3天時間
2025/09/10
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氣死我了 走著瞧 就是瞧你不順眼 # @+%@&$*&
這些字眼，年輕時經常伴隨著我(羞)
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忽然間，似乎有一種時間停頓與自我分離
我看見了對方和我面對面，對方破口連罵完後看著我
然後那個小我只是看著對方，對方破口
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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早上在工作穿插間，發生了很多事情。
總歸一句，就是關係功課，不論是跟工作的、朋友、夥伴、金錢的。
感受下腹如被反覆切割的疼痛與冰冷，一邊掉淚，一邊感受著全身毛細孔向外擠出冷汗。
啊，老朋友了，老反應了。
每當我心裡升起對自己的批評，不論多麼隱微、不願覺察，身體總是立刻給出回饋。
常常想起祖
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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