書藝評有一種現象：每個字都懂，連起來就不懂了。你以為書評是寫給普通讀者看的，你要嘛懷疑自己笨，花很多時間查，要嘛轉身離去，將這些「評論」留給專業人士吧。
時不時，我會跟親友重拾這個問題，這些評論寫給誰看？
創立粉專的初衷之一就來自這個現象。我發現，評論逐漸走向兩極化，一端面向專業讀者，滿天高來高去的大詞彙，另一端則充斥著極為簡單的、重複性小詞彙。一個所謂中間層的存在，一個業餘讀者的空間，不見了。
如果說文學與社會無法深入對話，那沒有人買書，不就剛好而已？因為消費者不知道，這些書跟自己有什麼連結，淪為特殊群體的文字遊戲。至於我，我認為這些書很重要，但它們的重要性，得建立在掌握相應的認知工具上。《文學關鍵詞100》正是這樣一本有潛力將工具分發下去的秘笈。它蒐集了100個評論關鍵詞，以一千多字的短小篇幅，向普通讀者普及。
但普及是危險的，危險並不在於，一旦認知工具被分發，專業人士就失去了區分價值，畢竟他們總是可以脈絡再脈絡，建立一條無盡的意義鏈條，以保護自己的領地；危險在於，普及就是斬斷這條鏈條，聲稱你先理解到這裡吧。後面的有時間再說。
這時候不會有人跳出來說，你怎麼可以這樣解釋？這個概念，不寫成一本書，怎麼說得清楚？你這樣簡化，太誇張了。
誇張嗎？讓我們從另一個方向切入這個問題，在脈絡遊戲裡，誰得益最多？是普通讀者，還是專業人士？誰有時間投入遊戲？誰在遊戲裡有話語權？以及，誰對文學再也不感興趣？沒人買書，不就剛好而已？
我覺得一點也不誇張。普及才是溝通，才是負責，才真正啟動了讀者能動性，而非看著大詞飛來飛去，只能跪下、膜拜。若這些作品的偉大只有最專業的那一群人懂，那就自己玩吧，何必放到市場上？所謂偉大，最後只會縮成一小群人的偉大，進而連這種偉大，也注定被質疑。
《文學關鍵詞100》比起其他文學工具書，至少有三個顯著優勢，體現了它願意溝通的姿態：
1.大量流行文化例子，如《魔法少女小圓》、《火影忍者》和《咒術回戰》，讓概念與年輕讀者更切身；
2.大量台灣文學例子，讓概念落實到這片土地上；
3.加入類型小說的詞條，如「言情小說」、「武俠小說」、「推理小說」、「奇幻小說」、「科幻小說」、「BL小說」、「百合小說」，且進行了一定的脈絡梳理。對我來說，這是最補的部分。
我承認，100個詞條讀下來，仍有令人疑惑之處，讀完不知道怎麼用，甚至理解不清。但這不是缺陷，而是所有類似書籍必定面對的取捨，真的，無一例外。每一本文學工具書都只是一個節點，一段誘發你去讀更多的階梯。詞條密度不一，像「三一律」、「機械降神」，相對好講，有一些則不然。但總的來說，作為起點，《文學關鍵詞100》是罕見的佳作，值得推薦。
順帶一提，本書6名作者皆來自「想像朋友寫作會」，這幾天寫作會常態入會仍在進行中，歡迎有志之士申請看看。
寫於2025.01.09
