《泥娃娃》我覺得很完整，對恐怖片而言，很完整可能是優點也是缺點。《世界就是這樣結束的》則是2024年的音樂劇電影，我光看卡司有興趣。《左撇子女孩》則是高雄電影節的開幕片，我很喜歡，它有承襲當代獨立電影大師西恩貝克的精神，將電影藝術發揚光大且能娛樂人心。我的影記都會有雷，此外都線性安排發佈，希望看官閱讀前知悉。
泥娃娃
用VR虛擬實境切入，直接用為遊戲建立場景當作凶宅探險的動機，不像片名有泥字不拖泥帶水，楊祐寧作為遊戲設計師主角將凶泥偶帶回家給懷孕的修復師蔡思韵（與運同音，出演《還錢》、《武替道》）引來「滅門」之禍，這些橋段引起我一種厲鬼要借兩命還魂的遐想，不過故事沒有熬煮這個懸念有點可惜。好友高山峰（抱歉我都不用角色名了）交談出現「懷胎十月不是在等孩子長大而是在等大人長大」蠻適合這個迎接新生命的夫妻故事，開始的承諾「母子威脅先救子」也很好的扣合結局的選擇，我覺得這些劇情細節是本片之所以口碑佳的原因，要角沒有忘記自己在「過活」。
至於咒符師張軒睿和郭雪芙讓我意識到這幾人都是《華燈初上》裡的卡司，張軒睿癖樣有超越他在該作的扮相，只不過劇情引介他出現要隔一層宮廟「仲介」有點多餘，為何不就遊戲取材的方法經營呢？最後劇情失去不少佳作（例如《咒》）都會有的混沌地帶（人性的灰色地帶）有些可惜，這是我前言覺得太完整也是缺點的原因，但整體而言蠻值得。
世界就是這樣結束的
蒂亞達史雲頓、麥可夏農和喬治麥凱等人出演的2024年音樂劇電影，敘述在末日世界中自給生活的家庭，第一幕結尾遇到流浪的意外訪客。
我覺得思辨有趣，自己畢竟不是學究有辦法將樣板擬好撤底拆解各種影像，故事都是將該發生的劇情放在室內對話呈現，愛好藝術的女主人、想寫回憶錄的環境能源企業家爸爸以及在末日時出生的公子，一日遇到和家人生離死別的非裔女角，引起波瀾。
我覺得有趣的幾個橋段：兒子跟爸爸撰寫其回憶錄、搭建自己的模型場景，無論是為了什麼，這些行為反應末日時總是要做些什麼，客人則在此時點出他們以此自娛時的無情，想到當時的華人勞工背負額外的壓榨，你末日時選擇搭建模型是不是因此忘了什麼呢？但針砭這點不是本故事的最大意圖，就像新來的她眼睜睜盯著父親死無能為力，痛苦又深刻，體驗這些感受是活著的證明，最後小孩出世給予末日新希望。（Eric Shih形容的也有道理）
左撇子女孩
蔡淑臻飾演單親媽媽，帶著兩個女孩在台北夜市擺攤，姊姊在檳榔攤打工，妹妹還是幼稚園學生吧。媽媽賺錢還債顯露的悲苦在夜市吆喝和妹妹的活動下變得很有趣，故事中妹妹多次問到罹癌的父親是誰？直到終幕才知道媽媽跟姊姊都不回的原因。
這樣的電影裡反應的愛想來有特別的動人處，姊姊不屑母親還要回頭探望臨終父親，鄒時擎導演在映後提示那其實是對媽媽的愛，這同時也對照到妹妹順手牽羊想幫忙還債的真情。
左撇子不受傳統老父親（陳幕義飾演）樂見也是導演自給年輕時的經驗，電影活脫地把人生與戲劇影響演出來，同時另外一邊還有家族重男輕女、只有兒子能繼承家業的傳統陋習，觀看時有哭有笑，讓最後的爆點更好看。據姊姊演員馬士媛表示導演是透過社群軟體找到她的，一度讓她以為是假帳號，但不失為有趣珍貴的回憶，有點像前述末日故事裡的存在意義，都讓我相信本片會是臺灣電影裡的一抹亮麗色彩。
（2025-10-13）
