《創：戰神》不用說是視覺饗宴，看裡面決鬥非常過癮。《奇幻導航》的體驗奇幻，無釐頭的劇情讓我可以想像影評網站不高分的原因，但在編導無意解釋的安排下又另有合理處。《卡夫卡：最後的愛》則是卡夫卡這名存在主義文學與哲學中不可或缺的「靈魂人物」與伴侶相處的最後傳記。《徵人啟弒》是有趣的黑色幽默劇情片（導演讓我印象深刻的是《下女的誘惑》）。
創：戰神
葛莉塔李在《之前的我們》很亮眼，本片裡有些普通，繼承前作的世界觀，將3D列印、粒子雷射變得更加目眩，與軍工業的結合增加這次的現實與危機感，過去的故事人物都以肖像呈現，不是失蹤就是過世，轉變成迪林傑和費林兩企業爭戰，爭奪的內容就是讓電子精靈擬人「永恆」的程式碼，競速、光盤迴旋...這些都是沒話說的視效，看得非常過癮。我能理解本片的傑瑞拉圖被選為AI臉譜，因為他有種人偶感，開頭欺騙性質的股東展示頗有銀翼殺手生化人洛伊嗅到雨的味道。我中間去上廁所，所以在他們見識「智者」前有錯過一點，但電影有個主旨：只能活一次但讓他算數（make it count），這幾乎是所有機器人故事的夢想，或許也正是人間所要追求的～另外那個時間在電影中是不存在的吧…29分鐘可以做這麼多事嗎？
奇幻導航
最近正在補HBO的《企鵝人》，十年前的小生柯林法洛在當中憨肥樣可能因此讓他的演技凸出，本片有讓我想起同樣的趣味。故事技法有些導演自膩的感覺，開頭主角大衛前往租車，這台車上的GPS帶領他搭上一燙「奇幻旅程」，並與瑪格蘿比飾演的莎拉相遇，兩人一起穿梭人生中的大小事，特別是傷痛。
「To peform to get truth」點出人們的生活之道，除了藉此再活一次之外，有些回憶讓遺憾變得動人，例如莎拉與亡母重逢，還有大衛的高校音樂劇重映。故事中關於大衛兒時有個有趣的啟發，父母總是在他當時告訴他「你是特別的」，讓他往後發展遇到自視甚高的懷疑，隨後未來發生時，他也是這樣對待自己的兒子，很有「個體主義vs群體主義」的味道，總之氣氛基調算感人。
本片由韓裔導演執導，久石讓配樂，也不曉得為何導演要取名田高梧這個日本藝名，但我覺得有趣。
卡夫卡：最後的愛
法蘭茲·卡夫卡（德語：Franz Kafka，1883年7月3日—1924年6月3日），出生於奧匈帝國的德語小說家和短篇故事作家，被評論家們譽為20世紀最具影響力的作家之一。
首先我覺得要記得的是，這位作家據說曾經遇上一個在尋找遺失娃娃的小女孩，自此暗地扮演娃娃寫信給她讓她安心，是一個有點溫暖浪漫的故事，這段也有改編在電影裡。
你會從過程中感覺到卡夫卡因病及家人（尤其是父親）導致的自卑憂鬱，幸也不幸地這些掙扎讓他更精進自己的寫作，《變形記》敘述一位離譜變成昆蟲的推銷員，就讓人不禁想起與他經歷的關聯。
與波蘭伴侶朵拉的相遇一直到結尾算是本片的主題，據我所知卡夫卡的感情史雖不是充滿荊棘卻可說是無疾而終，這個模式微微反應他本人害怕的傾向，本片對此展現的並不明顯，這名猶太人朵拉在卡夫卡示愛後的支持是平穩的，替他安排看病、照顧他，思索這些背後有意思，最後卡夫卡的遺言是希望銷毀他所有作品，友人不捨沒有照做，慶幸如此，我才能藉由他遺稿觀察那時代的端倪。
徵人啟弒
本片改編自唐納德·E·韋斯特萊克的犯罪小說《The Ax》，由導演科斯塔·加夫拉斯於2005年電影化的作品《職場殺手》
韓國人對扮醜好像都很有一套，這是我看到劇中李秉憲的感覺，他飾演的主角柳萬秀開頭作為造紙工廠長年領班被開除，為了重新就職要殺掉其他求職者。過程蠻胡來的，黑暗的意圖詼諧的處理。其後兒子看到父親處理屍體卻被媽媽用料理食用豬隻帶過，暗示她共犯的心態，競爭者李星民的收場也有另一半的不滿，結局好不容易拿到門票，面臨他的卻是造紙廠新一波科技化的整併，難免讓人想到下一次輪迴，我覺得有點對韓國以至當前社會追逐事物的控訴。
（2025-10-13）
