「桃花源」、「理想國」只是這個世界的鏡花水月

更新 發佈閱讀 5 分鐘

「如果有天主,世界為何會如此殘酷、混亂?天主既然要創造,為什麼不造一個完美的世界?」大家都應該聽過這個「天問」,不少人本身就是這個問題的提問者。我記不清楚自己聽過這個問題多少次了,反正是很多很多次,印象最深的一次是在茶餐廳吃飯時,鄰桌的一位大叔看着電視新聞裏殘酷的戰爭畫面,高聲宣布:「世界弄成這樣,毫無天理!所以嘛,根本就沒有天主。」

考慮到這個「天問」如此普遍地存在於人們心中,也曾在我心中存在過,因此我想邀請大家,一起檢查自己的內心,看看是天主還是我們自己需要為這個「殘酷、混亂、不完美」的世界負責。

首先,我要向心存這「天問」的人提出第一個問題:「你認為完美的世界長啥樣?」

答案應該會千差萬別,但無論是陶渊明嚮往的「桃花源」,柏拉圖心中的「理想國」,還是先哲今賢追求的大同世界,無一例外都是一個這樣的環境:「公正、公平、盡責、環保、健康、和平、友愛、積極、互助,藉着人們的善良,一切不義和陰暗都被排除,社會中沒有爭鬥,沒有悲傷和痛苦」。這個環境與天堂的境界 —— 《聖經》預言的新天新地很相似:「這就是天主與人同在的帳幕,他要同他們住在一起;他們要作他的人民,他親自要『與他們同在』,作他們的天主;他要拭去他們眼上的一切淚痕;以後再也沒有死亡,再也沒有悲傷,沒有哀號,沒有苦楚,因為先前的都已過去了。」(若望默示錄21:3-4)聖潔的天主召叫人與祂一起生活在聖潔的新天新地,條件是人必須成為聖潔的,「因為天主召叫我們不是為不潔,而是為成聖。」(得撒洛尼前書4:7)

我接着提出的第二個問題是:「你願意成為聖潔的,與天主共同生活嗎?」

天主曾頒布了很多誡命去訓練人成為聖潔的,這裏不逐一詳列,只以其中「天主十誡」為例,請大家撫心自問是否願意在思想、言語、行為上遵守這十條誡命:

第一誡 欽崇一天主在萬有之上。

第二誡 毋呼天主聖名以發虛誓。

第三誡 守瞻禮主日。

第四誡 孝敬父母。

第五誡 毋殺人。

第六誡 毋行邪淫。

第七誡 毋偷盜。

第八誡 毋妄證。

第九誡 毋願他人妻/夫。

第十誡 毋貪他人財物。

「十誡」之中,前三誡是關於人對天主的態度,後三誡是關於人對人的態度。而「你是否願意遵守十誡」這個問題,會把否認天主的人分成兩種:一種人完全反對「十誡」 ,他們喜歡不受任何約束地任意妄為,包括恣意地損人利己及損人不利己 —— 古今中外都有很多這樣的大魔頭。另一種人只反對前三誡而接受後七誡 —— 他們雖然拒絕天主,但卻認為自己願意行善;發出「天問」的人群中不乏這種人,他們不欽崇至聖天主在萬有之上,只願意按照自己的標準去「善良」地生活。天主說:「人啊!已通知了你,什麼是善,上主要求於你的是什麼:無非就是履行正義,愛好慈善,虛心與你的天主來往。」(米該亞6:8)耶穌基督說:「善的只有一個(註:就是天主)。如果你願意進入生命,就該遵守誡命。」(瑪竇福音19:17)人自定的標準必然與真善的標準相去甚遠,因此,拒絕虛心與聖潔天主來往的人,不可能是聖潔的,就算他們願意行「天主十誡」中的後七誡,也一定會偏離真理,導致世界離開正道。

現在說結論,因為人不願意虛心與天主來往,所以人心離開了善的源頭而充滿了罪惡,令世界變成「殘酷、混亂、不完美」,因此,是人而不是天主需要為這個罪惡的世界負責。

自從始祖亞當、厄娃違反天主誡命而吃下禁果那一刻開始,直至如今人們仍然拒絕欽崇唯一天主在萬有之上,世界就一直在墮落,人類不得不生活在這個罪惡的世界裏,無法自救。然而,憐憫的天主己賜下救恩,祂召喚人類認罪歸主,跟隨耶穌基督前往天主與人同在的新天新地。對於天主這個召喚,人類大致有三種反應:1)追隨魔鬼撒但的人會堅決拒絕召喚。他們樂在罪中,從罪惡中獲取他們渴望的能量並甘之如飴,拒絕離開罪惡。2)不願意虛心與天主來往,而驕傲地只與自己的主觀想法來往,按照自定的「善良」標準去生活,企圖用自己想像的方法自救;「天問」人群普遍抱這種心態,他們所追求的「桃花源」、「理想國」,只是這個世界的鏡花水月,永遠無法實現。3)響應天主的召喚,欽崇唯一天主在萬有之上的基督徒,他們自願跟隨基督前往「天主與人同在,再也沒有死亡,沒有悲傷,沒有哀號,沒有苦楚」的新天新地。

因為進入新天新地的基本條件是自願欽崇唯一天主在萬有之上,並接受耶穌基督的救贖,做不到這一點的人,以及「行邪術的,姦淫的,殺人的,拜偶像的,以及一切喜愛撒謊並實在撒謊的人,都留在城外」(若望默示錄22:15),這些不願意進入真理境界的人,只能在謬誤中無休止地發出不明真相的「天問」。

雖然天主廣施救恩,很多人卻拒絕接受,所以耶穌基督說:「被召的人多,被選的人少。」(瑪竇福音22:14)希望更多人明白到自己根本無力改變或逃離這個「殘酷、混亂、不完美」的世界,而虛心地歸向天主,接受基督的救贖。





留言
avatar-img
Paulo的沙龍
2會員
83內容數
Paulo的沙龍的其他內容
2025/12/26
有一個人經常對我說:「我們中國人擁有數千年歷史文化,有自己源遠流長的宗教信仰,何必要去信一個猶太人創立的宗教呢?」他指的是基督宗教。以前時我會跟他解釋,但是越解釋越會引起他的憤怒和謾罵。由於他是一個堅決抗拒天主、攻擊耶穌基督的人,每次發問都是在找茬吵架,我唯有把他的問題交給天主,不再向他多作說明了。
2025/12/26
有一個人經常對我說:「我們中國人擁有數千年歷史文化,有自己源遠流長的宗教信仰,何必要去信一個猶太人創立的宗教呢?」他指的是基督宗教。以前時我會跟他解釋,但是越解釋越會引起他的憤怒和謾罵。由於他是一個堅決抗拒天主、攻擊耶穌基督的人,每次發問都是在找茬吵架,我唯有把他的問題交給天主,不再向他多作說明了。
2025/12/21
相信大家對美國國歌《星條旗》的旋律都不會陌生,但認識其歌詞的人可能不多,我就是一個只知其曲不知其詞的人。今天出於好奇,在網上找到了《星條旗》的歌詞,瞭解到其內容包含了大部份國家的國歌都具備的元素:國族、苦難、團結、奮鬥、勝利、榮耀、驕傲等等,但是當我看到最後這一段時,精神為之一振:「我們一定得勝,正
2025/12/21
相信大家對美國國歌《星條旗》的旋律都不會陌生,但認識其歌詞的人可能不多,我就是一個只知其曲不知其詞的人。今天出於好奇,在網上找到了《星條旗》的歌詞,瞭解到其內容包含了大部份國家的國歌都具備的元素:國族、苦難、團結、奮鬥、勝利、榮耀、驕傲等等,但是當我看到最後這一段時,精神為之一振:「我們一定得勝,正
2025/12/13
昨天堂姐和姐夫到我家來聊天,聊着聊着,堂姐提到基督信仰。她以前曾經很深入地跟我討論過這個話題,那時我得到的印象是她並未被基督的真理感動,而只是覺得教會的氛圍、團契的活動、神父及牧師的講道有撫慰心靈的作用,因此她站在教會門口,猶豫着是否進去領洗,以令自己在生活中掙扎躁動的心找到安靜之所。看著她在這種狀
2025/12/13
昨天堂姐和姐夫到我家來聊天,聊着聊着,堂姐提到基督信仰。她以前曾經很深入地跟我討論過這個話題,那時我得到的印象是她並未被基督的真理感動,而只是覺得教會的氛圍、團契的活動、神父及牧師的講道有撫慰心靈的作用,因此她站在教會門口,猶豫着是否進去領洗,以令自己在生活中掙扎躁動的心找到安靜之所。看著她在這種狀
看更多
你可能也想看
Thumbnail
在高天之中, 誰能比美耶和華? 祂在受造以先已然存在, 祂在萬有之上永遠掌權。 祂就是元始, 復生的首生者, 凡事居首位, 威嚴超群星, 祂的榮耀震動穹蒼。 祂是光, 是權能, 是萬有無可比擬者。…
Thumbnail
在高天之中, 誰能比美耶和華? 祂在受造以先已然存在, 祂在萬有之上永遠掌權。 祂就是元始, 復生的首生者, 凡事居首位, 威嚴超群星, 祂的榮耀震動穹蒼。 祂是光, 是權能, 是萬有無可比擬者。…
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
在基督教的信仰生活中,詩歌不僅是旋律與歌詞的結合,更是靈魂與神的對話。**“讚美之泉”**作爲華語基督教音樂的重要代表,自1995年成立以來,以清新真摯的創作風格,深深影響了許多信徒的靈命成長。他們的詩歌如《讓讚美飛揚》《深觸我心》《寶貴十架》等,不僅傳遞了聖經的真理,更成爲無數人在敬拜中遇見神的媒
Thumbnail
在基督教的信仰生活中,詩歌不僅是旋律與歌詞的結合,更是靈魂與神的對話。**“讚美之泉”**作爲華語基督教音樂的重要代表,自1995年成立以來,以清新真摯的創作風格,深深影響了許多信徒的靈命成長。他們的詩歌如《讓讚美飛揚》《深觸我心》《寶貴十架》等,不僅傳遞了聖經的真理,更成爲無數人在敬拜中遇見神的媒
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
雖然詩文很短,不過卻是用心寫下精美的千層派與我的基督信仰結合。
Thumbnail
雖然詩文很短,不過卻是用心寫下精美的千層派與我的基督信仰結合。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
《使徒行傳》第一章,是新約中一個極具轉折意義的開端。它連結了復活後的耶穌與初代教會的誕生,也將敘事焦點由「基督的事工」轉向「聖靈引導下的教會」。 在這一章中,我們看見升天的主、應許的聖靈、仍然有限的門徒,以及一個正在等候中的群體──一切尚未展開,卻已暗暗奠定方向。
Thumbnail
《使徒行傳》第一章,是新約中一個極具轉折意義的開端。它連結了復活後的耶穌與初代教會的誕生,也將敘事焦點由「基督的事工」轉向「聖靈引導下的教會」。 在這一章中,我們看見升天的主、應許的聖靈、仍然有限的門徒,以及一個正在等候中的群體──一切尚未展開,卻已暗暗奠定方向。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News