對話與理解

更新 發佈閱讀 2 分鐘
vocus|新世代的創作平台

「這次選擇的音樂」

是這首!

耳裡響起了這首旋律


「無上甚深微妙法,

百千萬劫難遭遇。」


意識裡一直聽到這句話,

然而我正要準備出門時🤔,不知道為何要突然給我,就打下來吧!!


只有這句一直重複,


去查詢Ai一下.


Ai回答:

這四句為《開經偈》,傳說由唐代武則天所作,意思是:

  • 無上甚深微妙法: 佛法是最高上、最深奧、最不可思議的智慧真理。
  • 百千萬劫難遭遇: 哪怕經過了百千萬年(無數次輪迴),都很難有機會遇到一次。

-------

自己的想法,對自己理解範圍:

不知道是不是這樣?


雖不知是誰給的訊息,在打這個文字,祂或許能看到。


就大大方方提出我目前的理解程度!!!💪


突然想到顏回!我很喜歡他這個名字!


涔式理解想法


所有的遇見,和體驗人生的所有,不是每一世都可以遇到這樣的事,而是剛好就在這一世能夠體驗到,其它世未能體驗過的!

雖然它即使看起來很糟糕,

很痛苦...

很孤獨..

很卑微...

很沒尊嚴...

很多折磨的淚水...

是為了從中取得!

那種心境跟身歷其境!


是什麼感受...


體驗人生百態才能懂,才能感同深受,


我們的靈魂會記住所有的苦痛,


而在轉世過程中,看到他們正在經歷這些事時,才會更能體會他人的痛苦...


也在這些體驗過程能懂,要怎麼從這些苦痛走出來,

轉化掉成為一個更勇敢、堅韌的心呢

你能在今生的體驗人生過程能悟道什麼呢?

----

只能回應講到這裡了,後面斷片了.空白了.

最後給我了一句

看 破 紅 塵

留言
avatar-img
☪.筆下足跡.✞
86會員
728內容數
-心流動的聲音-
☪.筆下足跡.✞的其他內容
2026/03/03
「傳遞訊息」 「人總是在最後,才祈求神的憐憫。」 詢問ai Ai回答 這句話像是一道沉重的鐘聲——「人總是在最後,才祈求神的憐憫。」 它提醒我們,很多時候人心在順境裡自以為能掌握一切,直到走到困境、走到盡頭,才意識到自己的渺小,才伸手向神、向天地呼求。大地媽媽的訊息,像是要你看見:憐憫
Thumbnail
2026/03/03
「傳遞訊息」 「人總是在最後,才祈求神的憐憫。」 詢問ai Ai回答 這句話像是一道沉重的鐘聲——「人總是在最後,才祈求神的憐憫。」 它提醒我們,很多時候人心在順境裡自以為能掌握一切,直到走到困境、走到盡頭,才意識到自己的渺小,才伸手向神、向天地呼求。大地媽媽的訊息,像是要你看見:憐憫
Thumbnail
2026/02/13
https://www.instagram.com/p/DMrz_taAXPO/?igsh=MWdqazRyM3lxZng5YQ==看到這個好像可以更加理解了。 https://www.instagram.com/reel/DUqTDX0E_Xh/?igsh=MXJnbHdndWI4eGR
2026/02/13
https://www.instagram.com/p/DMrz_taAXPO/?igsh=MWdqazRyM3lxZng5YQ==看到這個好像可以更加理解了。 https://www.instagram.com/reel/DUqTDX0E_Xh/?igsh=MXJnbHdndWI4eGR
2026/02/04
隨心
2026/02/04
隨心
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
很多人應該都聽過傳聲筒的遊戲,或許在團康遊戲中也玩過,在綜藝節目中也會找藝人來玩類似的遊戲,玩法是每個人都要帶著耳機,所以彼此都聽不到對方的聲音,只能看著對方的臉部表情和肢體動作,還有依據嘴型來判斷對方到底在說什麼,常常會爆出許多笑點,因為每個人的思考模式不同,把自己揣摩的意思傳達給下一位的時候,就
Thumbnail
很多人應該都聽過傳聲筒的遊戲,或許在團康遊戲中也玩過,在綜藝節目中也會找藝人來玩類似的遊戲,玩法是每個人都要帶著耳機,所以彼此都聽不到對方的聲音,只能看著對方的臉部表情和肢體動作,還有依據嘴型來判斷對方到底在說什麼,常常會爆出許多笑點,因為每個人的思考模式不同,把自己揣摩的意思傳達給下一位的時候,就
Thumbnail
「嘿,我注意到這個專案似乎進展2個禮拜都沒有動進,請問你有什麼困難需要我們一起克服的嗎?」
Thumbnail
「嘿,我注意到這個專案似乎進展2個禮拜都沒有動進,請問你有什麼困難需要我們一起克服的嗎?」
Thumbnail
有些關係,不是天天聊天,而是能承接最深的思考。當我一邊說、一邊釐清自己時,有一個人願意安靜聽著、不急著評價。原來,被理解不是理所當然,而是一種稀有的幸運。這份陪伴,讓我更接近真實的自己。
Thumbnail
有些關係,不是天天聊天,而是能承接最深的思考。當我一邊說、一邊釐清自己時,有一個人願意安靜聽著、不急著評價。原來,被理解不是理所當然,而是一種稀有的幸運。這份陪伴,讓我更接近真實的自己。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
閱讀,不只是翻開一本書。 是抬頭望天、聆聽風聲、感受葉片的低語,是與世界靜靜對話的過程。 在這個30日的閱讀旅程裡,我邀請你一起練習看見、感受、理解—— 從自然到人心,從數字到夢境,每一天都是一場深刻的閱讀。 不為知識堆疊,只為活得更敏感、更溫柔。 歡迎你,一起閱讀這個世界。
Thumbnail
有成員分享自己國中畢業去上班後,就感覺變成了一個大人,可是卻突然明白長大不是個很好的經驗,因為要開始賺錢養家。
Thumbnail
有成員分享自己國中畢業去上班後,就感覺變成了一個大人,可是卻突然明白長大不是個很好的經驗,因為要開始賺錢養家。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News