去年台北電影節選映的《一匹白馬的熱夢》我在大銀幕上看過這部作品，期盼了一年終於等到串流平台與電視頻道放映。來自中國蒙古的女導演姜曉萱，她好似乘上一匹馬，帶著這部作品衝向世界各地。《一匹白馬的熱夢》不僅在威尼斯影展的「威尼斯日」單元首映，亞洲地區則接連入選釜山影展，也在香港國際電影節奪下了新秀電影競賽組的火鳥大獎，並在第十七屆亞太電影大獎入圍了最佳影片與最佳導演兩個獎項，可謂相當風光。
整部電影主體在寫蒙古中年男性的生存困境，導演的「女性視角」則放在了主角賽那的前妻塔娜身上。擁有兒子監護權的她，在電視台上班，並單親撫養著小兒子，男主角總在開車時聽著塔娜在廣播裡播報新聞。片中兩人見面的主因，因著塔娜開會超時，才會找前夫來陪伴剛下課的兒子，夫妻倆見面語句間充滿惆悵，塔娜對於依舊不滿，因為他至今仍堅持在馬背上馳騁，而不去找一份正當能夠養家的工作，但前妻並非如此絕情，她依然願意關心賽那，說著要幫他介紹針灸師傅，緩解他做馬術表演受的傷。塔娜在職場上受盡了委屈，時常被戴眼鏡的胖老闆逼著交際應酬，多半時候靠著接小孩來打發，但是電影結尾這場戲中，塔娜置身在蒙古包餐廳中，明明已感冒聲音沙啞，卻被老闆逼著唱蒙語歌曲，要給來自廣東的總裁嚐嚐鮮，喉嚨已經夠不舒服了，還得繼續哼著歌，看在前夫賽那眼中更是氣憤， 於是他做出了大膽的舉動，他將馬騎入餐廳環繞著餐桌，鎮住了在場所有人，也包括他的前妻。
「沒有羊的牧羊人還是牧羊人嗎？」
賽那選擇將餐桌上的酒瓶奪走，視為對於蒙古遊牧民族如今處境的大力控訴，電影結尾他跨在馬背上，喝醉酒反向走在馬路的分隔線上，這幕確實拍得夠震撼。賽那的憤怒亦是白馬的憤怒，片中穿插著男主角與這匹馬遊走在一場場超現實的抑鬱惡夢，談的是一個文化的消逝，這份消逝也體現在六十多歲的乞丐老先生身上，他過去曾因為乾旱賣掉了牲畜，沒想到當他有錢再買回牲畜時，又發生了一場乾旱，給他的人生造成接連不斷地打擊，他卻一語道破了主角的心境：「當一個牧民賣掉他最心愛的駿馬，土地被翻掘，冬雪消退，荒蕪之地露出被埋葬的白骨，無止盡的束縛隨之萌芽。」最終這位老先生死在了報導裡急速降溫的雪中，不勝唏噓。而電影開場男主角恣意地在馬戲團內進行馬術表演，就此展示蒙古族人民的歷史，諷刺的是這裡並非大草原，而是仿製出來的表演場地。這個角色得面對主流文化的侵襲（想要買下老家土地的小老闆），也得面對現代化的潮流（舉家遷移到城市生活），他最要好的朋友哈沙，甚至下定決心要捨棄「牧民」身分，沒想到哈沙在表演途中落馬陷入昏迷，賽那才會變賣羊隻，來換取給幫好友治療的醫藥費，哈沙醒來後則做出了改變，他開起了挖土機，苦笑著說這跟騎馬差不多。
「怎麼就學會了呢？」
片中有場戲讓我眼睛為之一亮，也就是主角父子對話時，賽那意識到他們家即將停電，他點好了蠟燭，正當爸爸打開話匣子滔滔不絕時，時機正好，屋子一暗，只留下窗邊的燭光，父親說著年輕時的回憶，他描述自己一人走在雪中，妻子臥病在床，冬日過後主角父親的腿也就已壞去。面對著欠了一屁股債的老父親，他更難以被說服搬離老家，成了男主角隱而不說的「父親情節」，他記得兒時父親時常不在家，都是在外替人趕羊，父親從未教導賽那如何騎馬，這儼然成了他童年的一大缺口，這也解釋了賽那如此執著於騎馬的原因，並希望父承子繼，即使他對於兒子長大後是否想成為騎手感到遲疑，他也不願意讓兒子陷入如今的窘境。「你會學的很好的，兒子。」他還是主動教兒子騎馬，彌補過去父親未曾給他的機會，他將兒子放在馬背上，牽著馬繞著圈子，想學騎馬的兒子卻出聲要爸爸停下來，這也預示了孩子的未來。
記得去年看《一匹白馬的熱夢》前，接連看了光點戲院已故導演萬馬才旦的專題影展，其中《靜靜的嘛呢石》有一段是這樣，弟弟和小喇嘛聊天時提到只要學好漢語，就能去大城市給他買台電視機，然而這口頭約定的背後，也代表了傳統文化被逐漸取代，他們抵擋不住外界事物的到來，就像小喇嘛無法抗拒《西遊記》的魅力。對應到《一匹白馬的熱夢》本片，片中塔娜向前夫提到，她想要送兒子納姆漢去城裡的幼稚園讀書，不只因為隔壁鄰居的孩子已經送過去，他們能夠學到中文與英文，這卻讓男主角感到生氣，因為孩子也因此背離了蒙古文化，甚至長大後可能忘了如何說母語。總體來說，《一匹白馬的熱夢》是部相當出色的首部長片，角色塑造或是電影語彙的構築都相當成熟，可看出是導演淬煉了人生的經歷來編排劇本，不過我個人更想看到導演的短片前作，講述蒙古母女的生活樣貌可能更對我胃口。
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首播日期：4/5（日）21:00
播出頻道：CinemaWorld頻道
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