《超級大國民》的許毅生對於陳政一的死有道德責任嗎? 

更新 發佈閱讀 5 分鐘
在電影<超級大國民>中,許毅生因在白色恐怖時期加入了讀書會而被威權政府逮捕。在親眼看見好友陳政一逃走後,許毅生在嚴刑逼供之下說出了陳政一的名字。最終陳政一扛下了主謀而被判死刑,而這也成為了許毅生一輩子的痛楚和自責來源。在這樣的案例中,許毅生有做出錯誤的決定嗎? 我們又是否能夠宣稱許毅生具備道德責任呢?



關於對錯、義務與衝突

當我們在判斷一個行為者A的行為對錯時,我們所要說的是A應該(ought)做一件事或不做一件事。當A應該做一件事,但A並沒有做;又或是當A不該做一件事,A卻做了,我們會認為A違反了他在道德上的義務,因而在道德上犯了錯。

那麼我們又該如何說某件事為一種道德義務? 或許透過我們的道德直覺以及論理,能夠稍微地描繪出道德義務的輪廓以及道德判斷的各種因素。

在電影中,當我們帶入了許毅生的情境,會發現許毅生在說出陳政一的名字之前,考慮到諸多道德因素做為判斷。

第一個映入他腦海的應該就是「如果他不說,他就會繼續地被折磨」,精確地的來說,這個考量是出於「行為者的代價」。那麼,如果許毅生持續地被折磨導致他有可能死亡或是瘋癲,除了行為者的代價非常大之外,還能考量到甚麼呢? 這時我們可能會想到,他如果被折磨至死,會無法再與妻女見上一面或是無法在出獄後照顧對方,這是第二種因素「對於妻女的特殊義務」。

雖然無法窮舉,這兩種主要的道德因素都支持了「許毅生說出陳政一的名字」這項選擇。然而,卻也有相對抗的道德因素需要與之權衡。如果許毅生說出對方的名字有可能導致對方被抓,這可能就使得許毅生間接地造成了傷害,因而被歸到「不傷害」。同時,有鑑於許毅生與陳正一的朋友關係,若供出了陳政一則違反了對朋友的「特殊義務」。

整理之下,會發現至少會有兩種支持許毅生說出陳政一名字的因素:

  1. 行為者的代價,使得要求他持續受折磨在道德上要求太多
  2. 對於妻女的特殊義務,使得他需要自保

同時也至少會有兩種反對許毅生說出陳政一名字的因素:

  1. 不傷害,使得他不能說出名字,因為有可能使對方被抓補
  2. 對朋友的特殊義務,使得不能供出陳政一

每一種的因素,都會衍生出不同的道德義務要求許毅生「說/不說」。在日常生活中,我們或許可以在義務之間衝突時找到最好的抉擇,但在生命與生命之間的權衡之下,我們真的能夠這麼簡單地做出決定嗎? 還是這根本就做不出決定,是個道德兩難?

道德天平與道德兩難,圖片來源:Pixel

道德天平與道德兩難,圖片來源:Pixel


道德兩難,公平嗎?

道德兩難在規範倫理學的定義上是,當所有事情都納入考量後,義務之間仍然衝突。這會使得行為者不論做出哪一種選擇,都必然會違反另一種選擇所帶來的義務。因而行為者必然是違反道德的。

但是在許毅生的案例中,我們的直覺與同情會強烈的拒絕這一個觀點,因為這對於許毅生來說並不公平。如果這個道德兩難的局面並非是許毅生一手促成的,那麼許毅生的行為就並非能夠被「對/錯」所界定,而是許毅生在這局面下就是「無辜的」。如果我們要將道德責任歸屬到一位無辜者身上,那麼這必然是違反直覺且不公的。

或許會有人認為,難道這樣的兩難不是因為許毅生參加了讀書會嗎? 或者我們設想更強的情境:「因為許毅生導致了讀書會被發現」,這樣許毅生就還會是無辜的嗎?

這種疑慮只能是邏輯上面具備歸因的可能性,但是參與讀書會本身就是人應該具備的基本自由。真正重要的原因是在於極權政府不正當地限制人民的基本自由,進而導致不該發生的道德兩難發生,因而整個事件的道德責任都只在極權政府身上,而非許毅生的抉擇。

這邊並不是在說,在極權政府之下的所有人都沒有責任,有些政府官員透過職權濫殺無辜,這顯然難以脫罪。只是若單論許毅生作為一位政治受難者的案例的話,只有在許毅生出於「前面所述的道德因素」之外的考量作出抉擇,我們才能說許毅生具備道德責任。因為他出於其他非道德的考量使得陳政一可能死亡。

總結

在經過前面的討論之後,會發現我們行為中的每一個抉擇都隱含了非常多的道德因素,並在其中相互權衡。而在極權政府的邪惡情境下,我們的考量往往背負著生命的重量,這個時候原先能夠精準判斷的道德權衡與直覺,卻也對於做出「正確」的抉擇無能為力。

或許在道德兩難的狀況下,需要要求一個正確的抉擇本身就是強人所難,甚至是邏輯上不可行的。畢竟如果我們無論如何都會違反義務,正確的抉擇怎麼會存在呢?

除了承認許毅生處境上的無辜之外,真正重要的還是討論「接下來如何避免這樣的道德兩難再現?」,才能夠避免政府逼迫著理應作為道德主體與自主發展的人民,違背了自己的良知。

引用

  1. 這篇文章中關於倫理學的討論方法多來自於Kagan, S. (1998). Normative Ethics (1st ed.). Routledge. https://doi.org/10.4324/9780429498657



留言
avatar-img
nisume的沙龍
0會員
3內容數
討論哲學與現代
你可能也想看
Thumbnail
<p>我認為要介紹倫理學,第一個要處理的問題就是「道德」主題與「非道德」主題之間的區辨。「非道德」的意思,是「道德以外」,並不是「不道德」,不道德仍是道德主題。那為什麼這件事很重要呢?</p>
Thumbnail
<p>我認為要介紹倫理學,第一個要處理的問題就是「道德」主題與「非道德」主題之間的區辨。「非道德」的意思,是「道德以外」,並不是「不道德」,不道德仍是道德主題。那為什麼這件事很重要呢?</p>
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
《幸福為何是哲學的問題呢?》 書內主要是處理三個問題:幸福是什麼?如何性熟?為什麼幸福?而作者著重的是善是什麼的本體論問題,其中他討論了三種學說:主觀上有快樂說、慾望滿足說;客觀上則是清單說(不過這裡的「客觀」並不具有實在意義,而僅是「間主觀性」的層次意義上的客觀)。或各有說法,但在類比於維根
Thumbnail
《幸福為何是哲學的問題呢?》 書內主要是處理三個問題:幸福是什麼?如何性熟?為什麼幸福?而作者著重的是善是什麼的本體論問題,其中他討論了三種學說:主觀上有快樂說、慾望滿足說;客觀上則是清單說(不過這裡的「客觀」並不具有實在意義,而僅是「間主觀性」的層次意義上的客觀)。或各有說法,但在類比於維根
Thumbnail
撰文:李心喬 斯賓諾莎的上帝 一隻煩人的蒼蠅縈繞在我的眼前,我揮手將它趕走。但如果我將牠放大百倍凝視,會發現牠的身體構造之精微、腦神經之複雜,甚至能將身體參考之感覺輸入轉化為世界參考之信號,那麼我可能在這隻蒼蠅身上看見牠與我的相似性、甚至是牠的神性。
Thumbnail
撰文:李心喬 斯賓諾莎的上帝 一隻煩人的蒼蠅縈繞在我的眼前,我揮手將它趕走。但如果我將牠放大百倍凝視,會發現牠的身體構造之精微、腦神經之複雜,甚至能將身體參考之感覺輸入轉化為世界參考之信號,那麼我可能在這隻蒼蠅身上看見牠與我的相似性、甚至是牠的神性。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
有很多人問異教人是為什麼會對古北歐文化抱持這麼強烈的執著。是真的有很多人問!我大概都講得出緣起(小說《空之境界》提到盧恩文字開始),但如此長久的熱忱連我都有點驚訝;我想,最主要還是古典文學中的異教思想打動了我。這系列會是長篇,下次更新時間點不好說,我盡力而為。
Thumbnail
有很多人問異教人是為什麼會對古北歐文化抱持這麼強烈的執著。是真的有很多人問!我大概都講得出緣起(小說《空之境界》提到盧恩文字開始),但如此長久的熱忱連我都有點驚訝;我想,最主要還是古典文學中的異教思想打動了我。這系列會是長篇,下次更新時間點不好說,我盡力而為。
Thumbnail
  今年適逢《文化資產保存法》(下稱《文資法》)立法40周年,《文資法》之立法目的即《文資法》第一條規定:「為保存及活用文化資產,保障文化資產保存普遍平等之參與權,充實國民精神生活,發揚多元文化,特制定本法。」然而,文化資產保存的目的是否與人的目的一致?因為人的目的是更根本、更原初的,若文化
Thumbnail
  今年適逢《文化資產保存法》(下稱《文資法》)立法40周年,《文資法》之立法目的即《文資法》第一條規定:「為保存及活用文化資產,保障文化資產保存普遍平等之參與權,充實國民精神生活,發揚多元文化,特制定本法。」然而,文化資產保存的目的是否與人的目的一致?因為人的目的是更根本、更原初的,若文化
Thumbnail
「我為什麼是我」困擾哲學界數百年。本文從童年記憶出發,剝除感官、睡眠與記憶等條件,發現「我」延續的是反觀自身的現象質地。然而這個問題無法從內部回答——「我」就是那個湧現本身。太初有湧現,「我」是後來的事情。宇宙偶然在每個湧現點產生一個視角,這是幸運不是特權。能互相問出這個問題,正是偶然裡最美的部分。
Thumbnail
「我為什麼是我」困擾哲學界數百年。本文從童年記憶出發,剝除感官、睡眠與記憶等條件,發現「我」延續的是反觀自身的現象質地。然而這個問題無法從內部回答——「我」就是那個湧現本身。太初有湧現,「我」是後來的事情。宇宙偶然在每個湧現點產生一個視角,這是幸運不是特權。能互相問出這個問題,正是偶然裡最美的部分。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
對於全球無數貧困的母親而言,一張救命的血糖試紙,竟是遙不可及的奢侈品。本文將帶您穿透冰冷的數據,結合東西方哲學與跨宗教的慈悲智慧,探討這場全球性的醫療不平等。我們將發現,真正的救贖不應取決於財富,而應像神聖的愛一樣,是「無條件」的。這是一場關於良知與行動的溫柔思辨。
Thumbnail
對於全球無數貧困的母親而言,一張救命的血糖試紙,竟是遙不可及的奢侈品。本文將帶您穿透冰冷的數據,結合東西方哲學與跨宗教的慈悲智慧,探討這場全球性的醫療不平等。我們將發現,真正的救贖不應取決於財富,而應像神聖的愛一樣,是「無條件」的。這是一場關於良知與行動的溫柔思辨。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News