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MU吉
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2026/04/30
接下來的兩個禮拜,陸沉每天去廟裡。
早上九點進門,在帝君面前坐到將近十一點,然後回租屋處吃飯、看書、盯著天花板,下午有時候再去一次。陳主委偶爾在,偶爾不在,在的時候會檢查他的坐姿,說他背駝了,或是說他呼吸太淺,然後遞給他新的功課——抄一段經文,或是把某句話默背下來。
陸沉照做,沒有問為什麼。
2026/04/30
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2026/04/28
陳碧霞主委不是一個會說廢話的人。
陸沉第三天走進文武廟的時候,她已經坐在角落的舊桌旁,面前攤著一本帳冊,頭也沒抬。「你又來了。」
「嗯。」
「昨天有沒有在家練?」
陸沉沉默了一秒。「有。」
她抬起頭,用一種看穿一切的眼神看了他一下,然後低回去繼續寫字。「坐五分鐘,腦子就跑掉了,對嗎?」
2026/04/28
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2026/04/26
媽媽的回覆來得很快。
什麼叫再想想?你知道這種機會多難得嗎?
陸沉把手機收進口袋,繼續走。
他沿著台南的老街漫無目的地晃,走過賣棺材板的老店、走過掛著褪色旗子的麵攤、走過一棟一棟貼著符紙的老宅。台南就是這樣,新的和舊的擠在一起,神明和凡人住在同一條街上,誰也不覺得奇怪。
他走了將近一個小時,最後坐在
2026/04/26
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這是發生在他們剛見面的時候的事了。
「你好,我是江澤文,大二升大三,剛被學校宿舍趕了出來。」
「嗯,我是楊杰,大四……延畢的,沒有住過學校宿舍,不過剛被家裡趕了出來。」

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當時間變少之後,看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後,我第一次誠實地面對這一件事:我沒有那麼多的晚上,可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」,而是牽動整個週末的結構,誰應該照顧孩子,我該在什麼時間回到家,隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是,我不得不學會一件以前並不擅長的事:挑選。

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孩子的身影在看不清到底是灰是白的霧氣裡隱沒,厚重的水氣夾雜著土壤的腥味令呼吸都窒塞了起來。
你跟著前方那隱隱約約的腳步聲,往小徑的深處走去,在能見度只有一臂長的距離裡,全靠你手裡的登山杖幫你避開石子和樹根等障礙物,要不是這邊的路還算是平坦,也有滿地的落葉充當止滑的踏墊,或許走起來不會如此順暢

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巴塔陵山每年從九月中旬開始就會吸引大量的登山賞花人潮,這對剛開學不久還充滿空閒時間的大學生們來說同樣充滿了吸引力,除此之外這座山也可以算是每年學校登山社的熱門行程選項之一,不少社裡的女同學們都會投票選擇這樣一個走起來不怎麼困難,又能盡情拍照賞花的登山步道當作活動的目的地。
你身為大學研究所的

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當代名導基里爾.賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演,其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後,他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析,解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質,在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。

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見諸參與鄧伯宸口述,鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶,鄧伯宸因故遭受牽連,而案件核心的三人,在鄧伯宸記憶裡:「成立了成大共產黨,他們製作了五星徽章,印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單,以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿,另外還有手槍子彈十發。」

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楊杰是個活在極限中的男人。
這裡指的當然不是極限運動,而是各種截止日期的極限。
所以當期末考臨近的時候,自然便被每科的期末報告、期末心得、課堂反思筆記、期末考給逼得兩眼通紅──而且已經大五的他,至今仍死不悔改。

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和江澤文共租房子至今,楊杰除了在FB的「大學生自己下廚」專頁按了讚和有在玩「開心廚房」在之外,對「廚房」現實中的樣態的陌生程度不亞於他對數學的陌生。

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這裡已經是村子的最高處了,不知道從什麼時候起變得像是一窪血泊的殘陽照得整個山頂宛若被潑上一層血墨的畫卷,除此之外懸崖的底部深不可見,而極為諷刺的是,對比起眼前這些殘酷的畫面,在山頭的另一端卻歲月靜好地盛開著成片的虎杖花海,隱約間彷彿還能看見一些賞花的遊客在花海中穿梭。
誰也不會知道這裡正發生

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5 月,方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間,每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫,從最簡單的帳號使用、沙龍建立,到帶著你從一句話、一張照片開始,一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論,不需要完美的文筆,只需要帶上你今天的日常,就可以出發。征服創作島,抱回靈感與大獎!

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