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精選老少咸宜作品，收藏溫柔卻有力量、悄悄照亮人心的故事。
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
首先，人們認為愛的問題主要是「被愛」，而非「去愛」，因此解決之道是提升自身魅力。
再來，人們假定愛的問題是「對象」的問題，而非「能力」不足；比起去愛，找到值得愛的對象更難。最後，人們混淆了「墜入」情網的經驗與長久「在愛中」的狀態，才會誤以為愛沒什麼好學。然而，佛洛姆的看法截然不同，他將愛視為一種能力
首先，人們認為愛的問題主要是「被愛」，而非「去愛」，因此解決之道是提升自身魅力。
再來，人們假定愛的問題是「對象」的問題，而非「能力」不足；比起去愛，找到值得愛的對象更難。最後，人們混淆了「墜入」情網的經驗與長久「在愛中」的狀態，才會誤以為愛沒什麼好學。然而，佛洛姆的看法截然不同，他將愛視為一種能力
「你所說的心，」我說：「或許是探究裘西時最困難的部分。它就像是一棟有許多房間的屋子。即便如此，一個忠實的愛芙，只要有足夠的時間，她會走遍每個房間，一間間仔細探究它們，直到它們變成她自己的房間。」──《克拉拉與太陽》
「你所說的心，」我說：「或許是探究裘西時最困難的部分。它就像是一棟有許多房間的屋子。即便如此，一個忠實的愛芙，只要有足夠的時間，她會走遍每個房間，一間間仔細探究它們，直到它們變成她自己的房間。」──《克拉拉與太陽》
相較於第一集，續集寫的是「經營關係」。
這一次，鳩子化身「主角」，她和守景家的日常成為主線，文具店客人的故事則作為推進主線故事的「潤滑劑」；第一集的地景和人物依然存在，並加入新角色，讓代筆人的生活增加變化。
相較於第一集，續集寫的是「經營關係」。
這一次，鳩子化身「主角」，她和守景家的日常成為主線，文具店客人的故事則作為推進主線故事的「潤滑劑」；第一集的地景和人物依然存在，並加入新角色，讓代筆人的生活增加變化。
《夢中的舅舅》是半小時就能看完的小書，然而後勁很強，讓我一陣鼻酸。
網路書店介紹這本書「以哀而不傷的方式探討死亡的議題」，非常貼切。
作者湯本香樹實（1959-）是日本知名童書作家，文筆被評價為「清新自然、細膩感人」，作品主題多半與親情、友情和生死有關。
我則是第一次讀她的作品。
《夢中的舅舅》是半小時就能看完的小書，然而後勁很強，讓我一陣鼻酸。
網路書店介紹這本書「以哀而不傷的方式探討死亡的議題」，非常貼切。
作者湯本香樹實（1959-）是日本知名童書作家，文筆被評價為「清新自然、細膩感人」，作品主題多半與親情、友情和生死有關。
我則是第一次讀她的作品。
古典樂迷朋友說，她在四十八小時內就看完《蜜蜂與遠雷》，一「翻」不可收拾。當下，我心想：好，我也挑戰看看可以多快看完！
豈料剛開始看，我立刻放棄「競速」的念頭──朋友是盡情享受故事的讀者；我則是有「文字工職業病」的傢伙，看沒幾章，腦袋裡不只有人物和情節，還充滿各種分析：這本小說，為什麼這麼「神奇」？
古典樂迷朋友說，她在四十八小時內就看完《蜜蜂與遠雷》，一「翻」不可收拾。當下，我心想：好，我也挑戰看看可以多快看完！
豈料剛開始看，我立刻放棄「競速」的念頭──朋友是盡情享受故事的讀者；我則是有「文字工職業病」的傢伙，看沒幾章，腦袋裡不只有人物和情節，還充滿各種分析：這本小說，為什麼這麼「神奇」？
《山茶花文具店》的中心主題一直都很明確，它只是被埋藏於鳩子與各類人的相遇，即其背後的故事；而它們看似各自獨立，實則環環相扣，整部小說所要說的，其實就是「珍惜當下」。無論是那些破碎的、無法恢復的關係，或者新的關係皆然，以「珍惜」的心情再擴散出去，必然就是與自己及他人的「和解」。
《山茶花文具店》的中心主題一直都很明確，它只是被埋藏於鳩子與各類人的相遇，即其背後的故事；而它們看似各自獨立，實則環環相扣，整部小說所要說的，其實就是「珍惜當下」。無論是那些破碎的、無法恢復的關係，或者新的關係皆然，以「珍惜」的心情再擴散出去，必然就是與自己及他人的「和解」。
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
《馬克的完美計畫》（The Honest Truth）無論從小說情節，或其精神意涵而言，都是一部「絕處逢生」的故事。馬克，一名年僅十二歲的少年，大半人生都在抵禦病魔，生命對他而言如此脆弱，人們彷彿生來就大步邁向死亡……
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
兒童離家的冒險故事，不難聯想到童書著名的「情節公式」之一：「在家／離家／返家」（home／away／home）。不過，離家主題儘管普遍，隨著細節的不同，依然可見每部作品的特殊之處：小主人公來自哪裡？何故出走？目的地是何處？與誰同行？途經哪些困難，又如何克服？還有，作家怎麼著筆，又怎麼詮釋這趟歷程？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
這個故事與羅德．達爾收錄於成人短篇小說集《啊，美妙神秘的生命》一書中的〈世界冠軍〉基本上是同一個故事，只是一個面向小孩，一個取悅的是大人。而作家預設並期望的讀者，是文本呈現而經作者建構的讀者形象，稱為「隱含讀者」（implied reade）。那麼，同一個故事作為兒童版與成人版，它們有何異同呢？
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
凱特．狄卡密歐筆下的故事並非傳統的善惡之爭。《雙鼠記》是其作之一，故事以童話風格呈現，含有豐富的內涵與情節。如同其作品反映出她深邃的兒童（文學）觀，她致力於描繪的不是非黑即白的世界，而是光明與黑暗的一體兩面（甚至是多面的）。讀完其作，愛、寬宥、希望、友誼、良善，於是也洋溢心頭。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
《不便利的便利店》是我讀過的第二本韓語小說。我對韓國文壇所知甚少，但今年《天下雜誌》對首爾書展的系列報導中，提到了這本韓國銷量百萬的小說（臺灣一年內逾三十刷，也很可觀），繼而引起了我的好奇心，我就買來一讀。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
故事發生在一九二、三○年代經濟蕭條的美國，本書以第一人稱描述五歲的小樹在雙親相繼過世後，跟著切羅基族的祖父母到山林裡生活的點滴，它不但被定位為兒童文學經典，讀者也因作者佛瑞斯特．卡特（Forrest Carter）對山林環境、自然萬物細膩鮮活的描寫，以及切羅基祖孫的對話，重新反思人與大自然的關係。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
不想讀長篇小說，卻想享受深刻的故事與精巧的文字，加上你剛好又是個奇科幻迷的話，那麼我推薦娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）的短篇小說選──《風的十二方位》。本書由勒瑰恩自選十七個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事等，其中有些「起源故事」奠定了她後來幾部長篇小說的基礎。
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
死神流露的茫然，其實就是《偷書賊》這部小說的核心：「我想說的是，我不斷地高估人類，也不停地低估他們，我想說的是，我很難給人類做出一個正確的評價。我想要問她（莉賽爾），同樣是人，怎麼有人如此邪惡，又有人如此光明燦爛呢？人類的文字與故事怎麼可以這麼具有毀滅性，又同時這麼光輝呢？（頁477）」死神的茫然，
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
湯本香樹實最厲害的莫過於將如此沉重的主題寫得輕盈而療癒。這不免讓我聯想到卡爾維諾（Italo Calvino）的小說美學觀點：生命存在的沉重必須以輕盈的態式來承擔。
總之，我認為正是基於這般輕逸的藝術技巧，才讓湯本香樹實的作品讀來那麼雋永，不只觸動小孩，也能感動大人。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
說到宮澤賢治（1896～1933），許多人首先想起的是他那首著名詩作「不輸給雨」。而宮澤賢治在三十七年歲月中，一共創作了數百首詩歌和大約一百四十篇包含童話的散文。
但老實說，閱讀宮澤賢治的作品有一些門檻，如果不夠了解他，無法輕易進入其作品。
首先，人們認為愛的問題主要是「被愛」，而非「去愛」，因此解決之道是提升自身魅力。
再來，人們假定愛的問題是「對象」的問題，而非「能力」不足；比起去愛，找到值得愛的對象更難。最後，人們混淆了「墜入」情網的經驗與長久「在愛中」的狀態，才會誤以為愛沒什麼好學。然而，佛洛姆的看法截然不同，他將愛視為一種能力
首先，人們認為愛的問題主要是「被愛」，而非「去愛」，因此解決之道是提升自身魅力。
再來，人們假定愛的問題是「對象」的問題，而非「能力」不足；比起去愛，找到值得愛的對象更難。最後，人們混淆了「墜入」情網的經驗與長久「在愛中」的狀態，才會誤以為愛沒什麼好學。然而，佛洛姆的看法截然不同，他將愛視為一種能力
「你所說的心，」我說：「或許是探究裘西時最困難的部分。它就像是一棟有許多房間的屋子。即便如此，一個忠實的愛芙，只要有足夠的時間，她會走遍每個房間，一間間仔細探究它們，直到它們變成她自己的房間。」──《克拉拉與太陽》
「你所說的心，」我說：「或許是探究裘西時最困難的部分。它就像是一棟有許多房間的屋子。即便如此，一個忠實的愛芙，只要有足夠的時間，她會走遍每個房間，一間間仔細探究它們，直到它們變成她自己的房間。」──《克拉拉與太陽》
相較於第一集，續集寫的是「經營關係」。
這一次，鳩子化身「主角」，她和守景家的日常成為主線，文具店客人的故事則作為推進主線故事的「潤滑劑」；第一集的地景和人物依然存在，並加入新角色，讓代筆人的生活增加變化。
相較於第一集，續集寫的是「經營關係」。
這一次，鳩子化身「主角」，她和守景家的日常成為主線，文具店客人的故事則作為推進主線故事的「潤滑劑」；第一集的地景和人物依然存在，並加入新角色，讓代筆人的生活增加變化。
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作者湯本香樹實（1959-）是日本知名童書作家，文筆被評價為「清新自然、細膩感人」，作品主題多半與親情、友情和生死有關。
我則是第一次讀她的作品。
《夢中的舅舅》是半小時就能看完的小書，然而後勁很強，讓我一陣鼻酸。
網路書店介紹這本書「以哀而不傷的方式探討死亡的議題」，非常貼切。
作者湯本香樹實（1959-）是日本知名童書作家，文筆被評價為「清新自然、細膩感人」，作品主題多半與親情、友情和生死有關。
我則是第一次讀她的作品。
古典樂迷朋友說，她在四十八小時內就看完《蜜蜂與遠雷》，一「翻」不可收拾。當下，我心想：好，我也挑戰看看可以多快看完！
豈料剛開始看，我立刻放棄「競速」的念頭──朋友是盡情享受故事的讀者；我則是有「文字工職業病」的傢伙，看沒幾章，腦袋裡不只有人物和情節，還充滿各種分析：這本小說，為什麼這麼「神奇」？
古典樂迷朋友說，她在四十八小時內就看完《蜜蜂與遠雷》，一「翻」不可收拾。當下，我心想：好，我也挑戰看看可以多快看完！
豈料剛開始看，我立刻放棄「競速」的念頭──朋友是盡情享受故事的讀者；我則是有「文字工職業病」的傢伙，看沒幾章，腦袋裡不只有人物和情節，還充滿各種分析：這本小說，為什麼這麼「神奇」？
《山茶花文具店》的中心主題一直都很明確，它只是被埋藏於鳩子與各類人的相遇，即其背後的故事；而它們看似各自獨立，實則環環相扣，整部小說所要說的，其實就是「珍惜當下」。無論是那些破碎的、無法恢復的關係，或者新的關係皆然，以「珍惜」的心情再擴散出去，必然就是與自己及他人的「和解」。
《山茶花文具店》的中心主題一直都很明確，它只是被埋藏於鳩子與各類人的相遇，即其背後的故事；而它們看似各自獨立，實則環環相扣，整部小說所要說的，其實就是「珍惜當下」。無論是那些破碎的、無法恢復的關係，或者新的關係皆然，以「珍惜」的心情再擴散出去，必然就是與自己及他人的「和解」。