燒紙錢是中華民俗文化信仰中很浪漫的想像，人類的文明可以說是火的文明，火提供了安全感（驅趕野獸、照明），火讓人類開始聚落式生活（夜晚圍火而坐，社群與語言交流）。 於是在信仰文化建構起來之後，便想像出跟可觀世界一樣擁有社會性的地方，可以燒金紙、燒東西，讓鬼魂有錢花、有東西可用。 但令人感到納悶的是，一個沒有物質體的靈魂為什麼需要用錢去消費買東西？這其實是很矛盾且不合理的。像外國人都不燒紙錢，難道是因為他們的祖先都使用信用卡扣款嗎？ 我想沒有什麼會比死掉之後還需要靠人類子孫接濟來用錢、吃東西、來消費更悲慘的事情。 因為那意謂者，皇帝死了還是皇帝，窮人死了變成了則成爲窮鬼，永遠活在階級壓迫之下。🤦🏽這是永劫啊～ 不過這套系統的底層邏輯應該是東方儒釋道三教的概念，由其與儒家思想體系的「孝」道環環緊扣。 子孫努力工作賺錢，富足之後燒更多的紙錢，可以讓祖先在陰間過好日子；祖先則保佑子孫賺錢發財，可以讓子孫過好日子。 這些概念並不違和東方文化的價值觀念，也因此形成一個既定民俗的完整符號鏈。

文化生活

在哲學意義上，只有三個命題，「我是誰」、「愛是什麼」、「死亡的意義」。

某某主義

燒紙錢

躲避與蔽護，是所有生物與生俱來的本能。 然而，人類因為意識與社會性的進化，不僅需要實在的洞穴來遮風避雨，更需要一個能夠安置心靈的場所。 宗教，正是為人類提供此「精神庇護所」的重要形式。它讓人們在面對未知、恐懼與孤獨時，有一個象徵性的「遮蔽」，如同心靈的住所。房屋與土地帶來實質的安全感，而宗教則帶來存在與價值上的安頓。 然而，宗教的必要性並不等於它的絕對真實。當人類過度追求宗教、甚至將世界的意義完全建立在神與教義之上，往往容易陷入迷信。這種迷信，本質上是一種受社會秩序壓迫下的「逃離」；逃離現實矛盾，逃離無法承受的存在焦慮。人類並非天生就必然相信神，而是透過歷史與文化建構，選擇一種能夠安置自己的信仰。 因此，不論宗教的神聖性或真實性如何，它總會吸引信徒。因為信徒真正追求的，並不是神是否存在，而是能否在其中找到一個安頓之所。 這也解釋了為何大小宗教與民俗信仰並存，且總能聚集相似的群體。並非神選擇了我們，而是我們選擇了宗教，選擇了那個我們願意安放自己的場域。

自我成長

《信仰是選擇，而非天命》

不能把可計算性與評價等同起來，不能把數位的工具搜尋分析理解的結果視為世界的實相，任何長遠有效的理解與行動，必須築基於生物、技術、自然的直面與協作。今日習見的透過電腦科技來掌控地球，根本離世界實相更遠，徹底是一種妄念。這乍看反智，但只要深究社群傳媒演算法，LLM 機器學習模式，就同意以上不是杞人憂天。

閱讀書評

創作

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不藏私品味秘技

心智潮間帶

「藝術生活」發掘生活中的藝術，將藝術導入生活，富厚生計，充實生趣的諸般面向。綜合感性與理性深入藝術生態鏈與創作鑒賞收藏。期望能不落入現今藝評與新聞報導的俗套，坦誠面對作品，展覽，市場，以及最重要的，人性。

Kang-Ywe Lyau的沙龍

人類

生物

挑戰

電腦

植物

機器學習

科技

自然

科學

隨機

唯有攜手，才能向前--“Ways of Being"書評

很多語言，我們早已習以為常，卻在不知不覺中內化了那種壓迫感。 就像這句充滿「正能量」的金句： 「你可以哭，但不能輸。」 感覺是很正向積極的一句話，卻實則是父權體制下的語言，封建社會的殘余。它象徵著情緒的次要，也不容許任何以情緒或感受來當成失敗的藉口。 ”你有權利悲傷難過，但是前題是你必須「成功」”這種成功學導向，是我們所認爲正常人都該有的積極上進的根本思想。 然而，這種話語就如同枷鎖般禁錮了，父權體制下的男性主體。男性主體，從小就被教導要剛強、要忍耐、要撐著，即使崩潰，也得「像個男人」一樣。就算被排擠、被霸凌、被欺壓、被傷害時，也不能懦弱、不能逃避；甚至被打，都得「打回去」。 在這樣的語言教導之下，即使塑造了堅毅的思想，但是也扼殺了情感。身爲一個大男人，表達情緒、表現害怕、承認失敗是一種羞恥，是對於男性主體的褻瀆，男人必須勇敢「不認輸」。 但有時候，創傷的形成並不是在「輸」的那一刻，而是在長年無法示弱的壓抑中，一點一滴地，慢慢成形，到了最後連愛與悲傷都隱藏著。 那是一種靜默的毀壞，是我從父親背影裡讀到的痛；也是我在男性主體中繼承下來的悲傷。 有時我們看到一個人若只擁有「正能量」時，很可能僅僅是表象，他的內心早已殘破不堪。當「失敗」在社會中是不被允許的，那麼感受也就不是那麼重要，於是不表達也就不會有人知道而帶來責難，累積的負能量不斷壓抑，僅爲了更像一個「男人」，最終將被揹負的沉重責任與自責壓垮，順帶拖垮了最親近的家人，換來無法彌補的遺憾。 因此，無論你是父權體制下的男性或女性都要記得： 我們可以哭，也可以不輸。但更重要的是，我們要尊重自己的選擇，而不留下遺憾。

情感

男性主體：大他者的話語

當代網路社會中，紅姐事件揭示的不僅是性壓抑，更是文化、平台與慾望管理的崩解。透過匿名性與角色扮演，個體在無倫理責任的情境下進行道德解離與慾望實踐，展現出「登門檻效應」與性別權力的錯置結構。紅姐並非問題根源，而是當代男性慾望與文化想像破裂的投影。

色格子

紅姐

匿名

男性

責任

結構

受害者

文化

姓名

倫理

族群

紅姐事件：剖析

死亡這個符號，雖然標誌著肉體與個人記憶的結束，但意識作為一種非時間性、非物質性的存在樣態，並未隨之終結。 意識的延續不以記憶為前提，而更像是承載經驗與情感能量的持續場域。 此場域在生物體死亡後進入更高層次的整合或融解，如同雨滴歸入海洋。 然而，某些深層情感（如罪疚與內疚）並未因記憶漸漸失去而被釋放，反而成為影響死後意識狀態的「殘留向度」。 —「殘留向度」所指的是某些未被釋放或解決的心理、情感或倫理經驗，即使在意識已脫離個體記憶或肉身狀態後，仍然以某種深層形式保留在意識中，成為影響死後狀態的一種存在層面。 換句話說：即使在個體意識與記憶結構消解後，某些情感性質（如罪疚、羞恥或愛）可能以非表徵的方式留存於意識之中，構成一種「殘留向度」，使意識在返歸集體或本源的過程中，仍呈現出不對稱的經驗密度。—因此，我們從人類已知的經驗，重新思考意識的結構、道德倫理以及個體與宇宙的關係，可粗略的得知。 -1. 意識不能簡化為神經活動或自我意識，而應被視為一種「經驗之場域」或「存在的能量形式」。-2. 記憶可消融，但深層情感可能在意識中存續，構成死後經驗的倫理性基礎。-3. 死亡並非終點，而是一種結構性的過渡：個體意識向集體意識、倫理意識、或本源母體的回歸。-4. 對死亡與意識的理解，必須跨越心靈哲學、生死哲學與宗教哲學的疆界，進入整合的意識哲學架構。-之後我將會完整整理，關於「靈魂哲學」的整體結構，有追蹤或有興趣的朋友，請敬請期待。

死亡三論

對於一個自殺者而言，最殘酷的現實，並非僅是死前所承受的痛苦與孤獨，而是包括死亡之後所無法控制的輿論。 一位自殺者會在與論之中，不斷的重複各種形式的符號性死亡，直到被所有人遺忘。 - 死亡本該是終點，但是只要被貼上自殺者的標籤，在社會之中即成爲與論，由其在這資源充沛、資訊發達的現代社會，他人的詮釋、媒體的放大、道德的審判與心理學的分析，各種不同角度檢視著，自殺者的人生。 生前每個字句被拆解、動機被揣測、親人被質問、社會責任被追究，彷彿連一個人死亡的主權都不屬於自己，而是屬於國家社會這個巨大的話語機器。 自殺本是極端的沉默，無盡的傷感，但亡者必然的沉默卻引來各種不同議論的喧囂。 人們無意識地將死者物化、符號化，變成一種可供任何不認識亡者的陌生人，投射自我的價值觀、恐懼與責任焦慮，卻沒有任何人真正關心那個曾掙扎在痛苦邊緣的主體，那個生命。 自殺者的死亡，並未結束生命的壓力，反而讓那份原本應該終止的痛苦轉化為公共審判的材料，這是對一個自殺者而言，最殘酷的延伸現實。 這個社會對自殺者從未寬容過，死後仍在進行審判，他的選擇將被社會視為「異常」、被心理學視為「病態」、被倫理視為「錯誤」。 這狀態也正如沙特所言：「他人即地獄。」 死亡不再是自我對荒謬的自由選擇，而是被他人的凝視重新建構與消解。 而我則認爲「人間即地獄」，我們的社會容不得讓自己選擇結束的人，真正地自由。

人間即地獄

死亡並非終結，而是一種轉化的現象。 -如同夕陽西下之於視覺經驗，死亡不過是存在於此處的消逝，卻同時也是在彼處的現身。-正如太陽看似隱沒於地平線，實則只是從一地移至另一地的週而復始；死亡亦非實質的終止，而是一種存在形態的遷移與轉化。-若從現象學的角度來看，死亡乃是我們意識所經驗到的一種終止形式，但這種「終止」僅僅是相對於某個具體生命階段的現象，而非整體存在的消亡。-存在（Being）本身在更廣義的時間維度裡，並未中斷，只是以不同的方式展現於他處或他界。-在這裡「我」簡分成符號體（身份）生物體（肉身）與精神體（靈魂）或稱為意識。符號體、生物體與精神體則是缺一不可，這當中的意識包含著感知、記憶與在世界敞開、接軌的印記。-若從東方哲學，佛與道的觀點來看，生與死也不是對立的兩極，而是「無常」與「輪迴」的展現。生起即因緣和合，死亡則是因緣離散，終將成為另一輪聚合的契機。於是，所謂死亡，在意義上也是一種契入新存在狀態的門徑。 -換言之，死亡並非生命的反面，而是生命自身的一個節奏與過渡，是整體經驗記憶的消除，意識仍存於時空之中，進而重新創造記憶。-生命從來不是線性的，而是如律動一般，無始無終、無生無滅。當一個人認知到「死亡是幻象」是對存在本真的流動性與無限性的深刻體認。

死亡的幻象

根據統計，約有30%的成年人在人生某個階段出現明顯的精神障礙症狀；而一生中，有超過一半的人會經歷某種程度的心理失常，其中更有八成的人遭遇不只一種嚴重的精神困擾（Kessler et al., 1994）。 這數據顯示出一個殘酷卻未被社會正視過的真相： 「精神痛苦是普遍的，而非少數人的異常。」 而在面對這個遍佈於社會深層的痛苦現象，現代醫療系統投入大量資源，建立起龐大的藥物市場。美國抗憂鬱藥產業年營收以百億美元計算，然而其療效卻僅比安慰劑略勝20%（Kirsch et al., 2002），在醫學意義上微乎其微。人們將希望寄託在化學物質上，卻發現那只是延遲絕望的鎮痛劑，而非通往解放的道路。 問題或許不在「病人」，而在「世界」。 我們所謂的「精神失常」，往往不是來自個體內在的崩壞，而是對外在世界荒謬結構的真誠的回應。然而，所謂的「正常」，可能只是社會所要求的沉默與順從；而瘋狂，則是靈魂對過度現代性、過度理性與過度孤獨的掙扎。 精神醫學將痛苦量化，將焦慮藥化，把創傷硬塞進診斷書中，卻始終無法解決人類更根本的問題： 我們為什麼活的這麼痛苦？我們到底在過著什麼鳥生活？做什麼鳥工作？ 正如傅柯所言，「瘋癲」的定義不只是醫學問題，更是權力與知識的交錯結果。 在一個把效率、控制和競爭視為最高價值的社會裡，情緒崩潰可能不是病，而是人性最後的抵抗。 最後我想說：「痛苦並非人類天生的宿命，而是我們仍然擁有人性的證明。」它既不是業障也不是原罪，而是建構著我們愛與幸福的基石，有了痛苦！我們才懂得珍惜那些稍縱即逝的美好時光。 因此，與其急著擺脫精神障礙治癒自己，到不如誠實地問自己：這個世界，要求我們當個「正常」人，那麼到底誰是正常人？

《我們治癒不了的，是這個世界》

誰想過父神的苦悶，只是時溜彼久沒分寸。 最初是頑詐兄弟戲諸神，他要畫盧恩刷膏氛。 隆德之誓他周衫上陣，敗在失去了溜日黃昏。 掛在那裡九天未離，疲以咖啡灌巨梣。 昆古尼爾傷其脊，獨眼者自吊其身。 只為每一行列裡，純淨、精確的真。 憶過去征伐淚比漣漪，如今卻只爬數位天梯。 昔日九界八足馬動，今日全席古狗哀鳳。 新日神話虜鄙派生，甲骨文上字節跳動。 瓦爾哈拉的英靈，都是網路上的維京。舊神無全形，新神才秤薪。

後現代