花神沒有咖啡館
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花神沒有咖啡館
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「花神咖啡館裡面沒有花神，花神咖啡館裡面沒有花神咖啡館，花神沒有咖啡館和花神咖啡館沒有關係。」
1997年生，女，天蠍座，台北人，大學就讀戲劇系，但花更多時間看電影。在巨大的影像面前深感自己的渺小，想在轉瞬即逝的影格間留住些什麼，所以開始書寫。
不會有院線片速報，出文速度慢，但字字真心誠意。
戲劇系背景，評論會著重在劇本結構和表演分析上。（以及電影的橫向縱向連結、幕後趣聞小八卦等）
討厭掉書袋，只是個電影宅，不是文青。
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由新到舊
本片並非傳統的警匪片，裏頭完全沒有緊張刺激的追逐、包抄、攻堅與鬥智，東尼不但不是一名高明的綁匪，還顯得有些滑稽，性格又易怒、衝動，他與常人差只差在，他有滿腔的憤怒，而且有膽量實踐內心的瘋狂念頭。
礙於宗教史實，《安李與她的烏托邦》雖無法以歌詞敘事，但歌舞的鋪排基本上依循此守則，只是「進歌點」改為教徒的「靈感降臨時刻」，而在信仰的語境中，「宗教靈感」又何嘗不是種「滿溢到言說難以表達之情感」？
獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
正處於壓力狀態的人，必須斟酌觀賞《媽的踹爆你》（If I Have Legs I’d Kick You，2025），你可能會獲得兩種截然不同的體驗——被各種焦慮爆炸的場景引發PTSD而崩潰；或因女主角面臨比自己更慘、更瘋的處境而感到寬慰與慶幸。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
《聽牠怎麼說》全片貫徹「不輕易界定」的曖昧，甚至到了後來，我們會發現溝通本身的真實性根本不是重點了，重點是此行為對寵物主人產生的影響......
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
《哈姆奈特》（Hamnet，2025）或許是部需要抱持正確期待才能好好欣賞的電影......
