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「聽風的歌」：很容易就裸體的女孩們、不時冒出的文學經典、啤酒、香煙、薑汁汽水、唱片、電台…
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沈溺在經典閱讀中的 John Lin
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▀「所謂失敗作寫了倒沒關係，只是没意思的東西寫了也没用。我經常這樣想。所以如果沒意思的東西，就算寫得再好我也會全部捨棄
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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當時間變少之後，看戲反而變得更加重要——這是在成為母親之後，我第一次誠實地面對這一件事：我沒有那麼多的晚上，可以任性地留給自己了。看戲不再只是「今天有沒有空」，而是牽動整個週末的結構，誰應該照顧孩子，我該在什麼時間回到家，隔天還有沒有精神帶小孩⋯⋯於是，我不得不學會一件以前並不擅長的事：挑選。
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在日本的時候，我非常想要成為獨立的個人，也就是說，我非常非常想要從各種社會、集體、團體或是規定當中逃脫出來，大學畢業之後也沒到公司上過班，一個人寫東西過活，對於文壇之類地方也是疲於應付，結果，還是獨自寫著小說。──摘自《村上春樹去見河合隼雄》
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「聽風的歌」值得放入經典書單中，讓一代又一代的人用不同的觀點來反覆咀嚼嗎？值得，不過是為了別的理由。
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還沒看過村上春樹之前我挺討厭這個名字的，因為他幾乎被所有有在看日本文學的年輕人掛在嘴邊，像是流行用語一樣，很多剛認識不久的人都在侃侃而談《挪威的森林》或《遇見100％的女孩》。而那時太過年輕的我挺反骨的，討厭所有大眾討厭的事物，所以抗拒村上春樹的大部分小說。
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讀完了從家裡帶來的村上春樹，是高中時期在台中的茉莉二手書店買的，忘記有沒有看完，以前總是喜歡買很多名字感興趣的文學書，偶爾會翻一翻，但老實來說，以前的我沒有足夠的耐性，也還沒有足夠的心思去深入那些文字。
《聽風的歌》裡面，寫了很多夏天的風、夏天的戀愛、一些唱片、一些日本的路途。
村上的文字，太乾淨了
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「所有的創作行為或多或少，都含有自我修補的意圖。換句話說，藉著將自我相對化的動作，也就是藉著把自己的靈魂套用到和目前不同的形式上去，讓活著的過程中難免產生的各種矛盾、偏差、扭曲，得以消解─或昇華。而且如果順利的話，把那樣的作用和讀者共享。」
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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5 月，方格創作島正式開島。這是一趟 28 天的創作旅程。活動期間，每週都會有新的任務地圖與陪跑計畫，從最簡單的帳號使用、沙龍建立，到帶著你從一句話、一張照片開始，一步一步找到屬於自己的創作節奏。不需要長篇大論，不需要完美的文筆，只需要帶上你今天的日常，就可以出發。征服創作島，抱回靈感與大獎！
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（一）處女作嶄露頭角
《聽風的歌》是村上春樹（1949-，むらかみ はるき，Murakami Haruki）的處女作，於1979年得到「群像新人賞」，亦獲眾所矚目的「芥川賞」提名，可謂一鳴驚人。村上春樹於《身為職業小說家》自言，在《聽風的歌》之前從來沒寫過小說。
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