我不想被當成是一個選項
可有可無
我值得被珍惜 值得被重視 值得被合理的對待
不是冷暴力 不是逃避 不是畏縮
當我想往前走
全宇宙都會幫助我
只要我一直專注當下 活在當下
就算前進慢一點或動不了需要稍作歇息
也沒有關係
因為主都看顧著我
停止向外討好 停止向外索取
把心靜下來
放空 聽聽心理的聲音
困難的突然變簡單了
緊握的突然放下了
長不大的突然蛻變了
嗯 還不一定(看到冰淇淋還是很想吃)
我相信會越來越好的
因為殺不死我的 終究會讓我變得更加強大
留言
JHIHJHIH的沙龍
3會員
3內容數
你可能也想看
每個人都有被世俗束縛過，都有放不下的想法，但是，最後都是要作出選擇。而要怎樣寫出心裡的遺憾，內容很直接簡單，寫出那段我們一起經歷過的美好時光，或許文中的我顯現的平庸與脆弱，無助及墮落，也許內容言不及義，但又何妨，這篇感言不是要呈現我多勇敢、堅強、痛苦、難過，而是承認自己的軟弱、面對內心的無助、承擔失
每個人都有被世俗束縛過，都有放不下的想法，但是，最後都是要作出選擇。而要怎樣寫出心裡的遺憾，內容很直接簡單，寫出那段我們一起經歷過的美好時光，或許文中的我顯現的平庸與脆弱，無助及墮落，也許內容言不及義，但又何妨，這篇感言不是要呈現我多勇敢、堅強、痛苦、難過，而是承認自己的軟弱、面對內心的無助、承擔失
生活就是這樣，
特別用力就特別容易疲憊，
當你所有執念的東西發自內心不如意時，
好像一切都會如約而至。
沒有永久的巔峰也沒有永遠的低谷，
真正的強大不是忘記而是接受，
接受世事無常、接受孤獨挫敗，
接受突如其來的無力感，
接受自己的不完美，
接受困惑不安的焦慮和遺憾。
當你真正放
生活就是這樣，
特別用力就特別容易疲憊，
當你所有執念的東西發自內心不如意時，
好像一切都會如約而至。
沒有永久的巔峰也沒有永遠的低谷，
真正的強大不是忘記而是接受，
接受世事無常、接受孤獨挫敗，
接受突如其來的無力感，
接受自己的不完美，
接受困惑不安的焦慮和遺憾。
當你真正放
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
我正在釋放所有的負面想法，感到平靜，並感謝過去的自己，因為我在逐步變得更好。將夢想轉化為目標，逐步實現，我學會將不確定的事情放下，放鬆心情。
透過專注於美好事物，吸引更多美好進入生活。我相信自己值得愛，值得精彩的人生，並跟隨內心的直覺。
我掌控著自己的思想、身體、心靈和靈魂。一切正在變好，我能夠
我正在釋放所有的負面想法，感到平靜，並感謝過去的自己，因為我在逐步變得更好。將夢想轉化為目標，逐步實現，我學會將不確定的事情放下，放鬆心情。
透過專注於美好事物，吸引更多美好進入生活。我相信自己值得愛，值得精彩的人生，並跟隨內心的直覺。
我掌控著自己的思想、身體、心靈和靈魂。一切正在變好，我能夠
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
★大人，更應該學會好好偷懶！
●覺得自己明明很努力, 回過神來卻發現自己變得越來越不幸。這種情況不時可見,對不對?
所以,比起工作,睡覺比較重要;與其省錢,不如對自己好點,買個哈根達斯;大量閱讀自己喜歡的小說,而不是商管書。與其成為大家都崇拜的人,不如成為自己能夠一直喜歡下去的自己。
●你已經非常努
★大人，更應該學會好好偷懶！
●覺得自己明明很努力, 回過神來卻發現自己變得越來越不幸。這種情況不時可見,對不對?
所以,比起工作,睡覺比較重要;與其省錢,不如對自己好點,買個哈根達斯;大量閱讀自己喜歡的小說,而不是商管書。與其成為大家都崇拜的人,不如成為自己能夠一直喜歡下去的自己。
●你已經非常努
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
我不想被當成是一個選項
可有可無
我值得被珍惜 值得被重視 值得被合理的對待
不是冷暴力 不是逃避 不是畏縮
當我想往前走
全宇宙都會幫助我
只要我一直專注當下 活在當下
就算前進慢一點或動不了需要稍作歇息
也沒有關係
因為主都看顧著我
停止向外討好 停止向外索取
把心靜下來
我不想被當成是一個選項
可有可無
我值得被珍惜 值得被重視 值得被合理的對待
不是冷暴力 不是逃避 不是畏縮
當我想往前走
全宇宙都會幫助我
只要我一直專注當下 活在當下
就算前進慢一點或動不了需要稍作歇息
也沒有關係
因為主都看顧著我
停止向外討好 停止向外索取
把心靜下來
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
