綁架愛麗絲 之 鏡像語言 087

更新 發佈閱讀 2 分鐘

6 Humpty Dumpty: 遊戲2

圓蛋

vocus|新世代的創作平台

按日子的比例計算,非生日禮物明顯地比生日禮物多得多。圓蛋讓愛麗絲親手算出來了。一年有三百六十五日,每個人每年只有一個生日,但可以有三百六十四個非生日。接收非生日禮物當然最為上算﹗

圓蛋宣佈﹕這就是光榮 (glory)!

「光榮」是什麼意思﹖

根據圓蛋的解釋,「光榮」就是一個出色的擊倒性論證的意思,即圓蛋成功地論證了收受非生日禮物比收受生日禮物更優勝。

愛麗絲挑戰圓蛋的用法,認為「光榮」不是他說的那個意思。

請問讀者﹕「光榮」應該作何解釋﹖

「光榮」應該是一個出色的擊倒性論證還是愛麗絲心中——傳統或慣用——的意思﹖

首先,在上述引文的語境中,使用「光榮」一詞的是誰﹖

這是最重要的一個問題。

因為使用「光榮」的是圓蛋,圓蛋是該詞的使用者。

「光榮」有約定俗成的意義,但那個或那些約定俗成的意義並非「光榮」的固有意義。

語言 (包括字﹑詞﹑句) 的意義由語言使用者決定。

語言使用者可以按約定俗成的意義用詞運句,但語言使用者沒有必要按約定俗成的意義用詞運句。

所以圓蛋說,「妳不知道自己在說什麼」。當愛麗絲說她「不懂你說的『光榮』的意思」時,圓蛋輕蔑的態度也是有道理的。在上述對話的那個語境中,使用「光榮」一詞的是圓蛋,當然由圓蛋決定「光榮」一詞的意義﹕妳當然不懂,因為我還沒有告訴妳哩。

讀者﹕圓蛋還沒有告訴愛麗絲的是什麼東西﹖

(這是個理論性質的問題,不要表面的答案。)

愛麗絲對理論性的東西不感興趣,因此問了一個比較實際的問題﹕「問題是你怎麽能夠給予字不同的意思呢?」

圓蛋糾正愛麗絲的說法﹕「問題是,誰是主人,僅此而矣。」。

圓蛋的問題其實就是一個誰是語言使用者的問題。

__________

待續

留言
avatar-img
sen的沙龍
15會員
540內容數
我們這裡談兩個東西: 哲學和邏輯,以及與哲學和邏輯相關的東西。 已發表三份書稿:《綁架愛麗絲 之 地下邏輯》/《上古漢語的邏輯結構》/《綁架愛麗絲 之 鏡像語言》。《〈老子〉解評》發表中。 聯絡作者﹕[email protected]
sen的沙龍的其他內容
2025/08/25
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 九 這段對話沒有多餘的支線,鋪排層層疊疊,一步一樓閣,直至最終圓蛋的修辭式反問,構築成一個簡煉而扼要的語言哲學。 請容許我們惡搞哈姆雷特的困擾﹕是褲帶,還是領帶,這才是問題所在。 愛麗絲的困擾是她不知道哪兒是圓蛋的脖子,哪兒是圓蛋的腰。 困
Thumbnail
2025/08/25
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 九 這段對話沒有多餘的支線,鋪排層層疊疊,一步一樓閣,直至最終圓蛋的修辭式反問,構築成一個簡煉而扼要的語言哲學。 請容許我們惡搞哈姆雷特的困擾﹕是褲帶,還是領帶,這才是問題所在。 愛麗絲的困擾是她不知道哪兒是圓蛋的脖子,哪兒是圓蛋的腰。 困
Thumbnail
2025/08/22
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 八 《愛麗絲奇境歷險記》和《越鏡而過,及愛麗絲所見》兩書有一個很大的分別。 前者本來是卡羅探訪利德爾家時給愛麗絲姊妹講的零碎故事,後經愛麗絲要求編成一書,所以故事的結構很鬆散,以似是而非或似非而是的邏輯推理為主。雖然編寫《愛麗絲奇境歷險記》時,
Thumbnail
2025/08/22
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 八 《愛麗絲奇境歷險記》和《越鏡而過,及愛麗絲所見》兩書有一個很大的分別。 前者本來是卡羅探訪利德爾家時給愛麗絲姊妹講的零碎故事,後經愛麗絲要求編成一書,所以故事的結構很鬆散,以似是而非或似非而是的邏輯推理為主。雖然編寫《愛麗絲奇境歷險記》時,
Thumbnail
2025/08/18
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 七 蛋與少女孩的對話繼續: 「七歲六個月,」圓蛋低頭反覆地說著,「多麼不舒服的一種年齡。哦,如果妳徵求我的意見,我會說『就停在七歲上』,但是現在已經太晚了。」 「我從來不徵求關於長大的意見的。」愛麗絲生氣地說。 「太驕傲了吧!」 愛麗絲更
Thumbnail
2025/08/18
6 Humpty Dumpty: 遊戲2 圓蛋 七 蛋與少女孩的對話繼續: 「七歲六個月,」圓蛋低頭反覆地說著,「多麼不舒服的一種年齡。哦,如果妳徵求我的意見,我會說『就停在七歲上』,但是現在已經太晚了。」 「我從來不徵求關於長大的意見的。」愛麗絲生氣地說。 「太驕傲了吧!」 愛麗絲更
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
自從用 Dazz 復古相機 APP 拍照,很喜歡它的色調,也讓我拍照的頻率提高許多。這周共有 40 張圖文。另外有 2 個雞蛋的趣事
Thumbnail
自從用 Dazz 復古相機 APP 拍照,很喜歡它的色調,也讓我拍照的頻率提高許多。這周共有 40 張圖文。另外有 2 個雞蛋的趣事
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
柴郡貓突然說﹕ 「你今天同皇后玩槌球嗎﹖」 愛麗絲說﹕ 「我可是非常願意的,可是還沒有人請我去哩。」
Thumbnail
柴郡貓突然說﹕ 「你今天同皇后玩槌球嗎﹖」 愛麗絲說﹕ 「我可是非常願意的,可是還沒有人請我去哩。」
Thumbnail
台北市立動物園大貓熊家族現有3隻雌性個體,其中「圓寶」今天(6月28日)喜迎4歲生日,園方特別舉辦「圓寶4歲生日會」, 僅開放50位粉絲入園共襄盛舉,圓寶大啖生日蛋糕,甚至和去年一樣,打翻生日蛋糕,各種萌樣都讓粉絲驚呼好可愛。 今恰逢園方年度休園最後1天,不少人大讚,參觀品質有別往年人山
Thumbnail
台北市立動物園大貓熊家族現有3隻雌性個體,其中「圓寶」今天(6月28日)喜迎4歲生日,園方特別舉辦「圓寶4歲生日會」, 僅開放50位粉絲入園共襄盛舉,圓寶大啖生日蛋糕,甚至和去年一樣,打翻生日蛋糕,各種萌樣都讓粉絲驚呼好可愛。 今恰逢園方年度休園最後1天,不少人大讚,參觀品質有別往年人山
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
阿桃心中累積的傷害和黑暗日漸擴大…
Thumbnail
阿桃心中累積的傷害和黑暗日漸擴大…
Thumbnail
台北市立動物園大貓熊圓仔今天(7月6日)11歲生日,園方照慣例為圓仔舉行生日會, 也開放家長帶著小朋友報名參加,去年圓仔直接推倒型生日蛋糕,今年一樣品嚐了美味蘋果後, 隔沒多久就把蛋糕推在地上,超萌的吃相讓民眾驚呼連連,直呼「生日快樂」! 今天不少圓仔粉絲一早就來貓熊館排隊,有的還自製看板祝福
Thumbnail
台北市立動物園大貓熊圓仔今天(7月6日)11歲生日,園方照慣例為圓仔舉行生日會, 也開放家長帶著小朋友報名參加,去年圓仔直接推倒型生日蛋糕,今年一樣品嚐了美味蘋果後, 隔沒多久就把蛋糕推在地上,超萌的吃相讓民眾驚呼連連,直呼「生日快樂」! 今天不少圓仔粉絲一早就來貓熊館排隊,有的還自製看板祝福
Thumbnail
生命萬物的驚喜,時刻存在。
Thumbnail
生命萬物的驚喜,時刻存在。
Thumbnail
小國王興奮地說,綠色的皇冠,是如此獨一無二,是很有價值的。 後來,國王用那綠色的皇冠,和一名畫家,換到了一隻小熊軟糖,高興得在唱歌。 對孩子來說,一顆心愛的糖,要比任何財物有價值多了,因為他愛。 是愛讓糖獨一無二,變得價值連城。
Thumbnail
小國王興奮地說,綠色的皇冠,是如此獨一無二,是很有價值的。 後來,國王用那綠色的皇冠,和一名畫家,換到了一隻小熊軟糖,高興得在唱歌。 對孩子來說,一顆心愛的糖,要比任何財物有價值多了,因為他愛。 是愛讓糖獨一無二,變得價值連城。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News