說來慚愧，這是我第一次完整欣賞伊朗名導Jafar Panahi的電影，云云作品之中，我最早聞說這套電影，當年覺得「的士看世界」的意念很有趣，十年後終於能在電影節的大銀幕欣賞
導演沒有明確說明，我姑且稱之為「偽紀錄片」：觀眾無從考證導演接載的是乘客還是演員（片中一位賣翻版影碟的男乘客亦曾經表示質疑，但這段亦有可能是戲中戲，很奇妙），導演的侄女及人權律師是真有其人，然而整套電影起承轉合的結構又相當完整，情節頗為巧合及戲劇化，格外耐人尋味（下有劇透）
無戲可拍，轉行揸的士？拍片禁令下，巴納希並未山窮水盡，再來第三度還擊；今次更在白日之下，駕着黃色的士穿梭德黑蘭街道，在車頭擺定迷你攝錄機，將車廂變為流動風景，一樣拍出精彩絕倫的人間百態。老翻賣家、金魚老嫗、人權女律師，還有人細鬼大的姪女，一架車載百樣人，談死刑、論拍戲、評法治，種種虛實互為表裏、真假互相詰問的自然對話，信口點破社會荒謬與世情窘相
Panahi藉乘客的故事談論諸多社會議題，但最想說的還是（如何拍）電影
導演自2010年起被禁拍電影20年，但政府的箝制無阻思想及創作的自由，正如導演利用的士及行車記錄儀「偷拍」了一套介乎紀實與戲劇之間的偽紀錄片，與當地政府要求影視作品要粉飾「污穢的現實」相映成趣，即使畫面局限於車廂（以及車外一小片範圍），也足以呈現伊朗人民的百味人生；而導演屢次遭受政治逼害，但片中諷刺獨裁政策和制度的同時仍保持對生活的幽默感，實屬難得
雖然導演勇於挑戰權威，但從導演系學生請教他推薦外國電影作參考、侄女為拍攝一套符合模範的電影功課而苦惱等等，可見導演對當地電影及文化發展的擔憂，尾聲更揭示導演原來一直受監控，更有神秘人士企圖刪去行車記錄儀的footage，幸好現實成功把這套影片偷運出境
時至今日，禁拍令仍然未解除，伊朗政局比十年前更加不穩，導演繼續拍電影，有能力拍得一套多一套，作為觀眾，也就有能力支持一套就多一套
片中一對老婦人要去阿里泉放生金魚、再撈新的金魚續命，頗有輪迴的意味；在這趟一個多小時的車程中，過客來去匆匆，導演卻因故要尋回這對老婦人，難道是表達循環不息的意義嗎？
