《離心》—寫給曾站在懸崖的人,也寫給還在深夜低語的自己

更新 發佈閱讀 2 分鐘

我總以為

自己已經走得很遠

那些未曾觸及的風景 

也在夢裡,一一跋涉過

於是慢了下來

也不再奔向那些被稱作「成就」的高地


曾幾何時 

我離嚮往的日子那麼近 

近得像一次呼吸 

如今卻...... 

遠得像宿命,像天涯的靜默


戴上眼鏡後

這世界清晰得近乎冷酷 

每一個輪廓 

都像真相在閃爍 

但不是每個人 

都能承受這種光的鋒利


模糊

或許才是最後的慈悲

我們用不去記得

來學會繼續活著


夜很深

我只把腳步

放在現在的地面

至於下一秒

如果消失

也沒有關係


曾站在懸崖邊

風吹過耳後,如低語

我以為

只要再喊一次 世界就會回頭

但山谷很安靜

安靜到

我終於知道

有些年紀

已經過去了


直到

與死亡擦肩的那刻 

我才明白

有些東西

放進心裡

就會留下來


我不再奔跑

也不再回頭 

只在夜裡 

低聲呼喚一個沒有名字的你 

然後,在沒有回應的靜裡 

繼續前行


我仍然會說話

只是,不再等回聲

夜裡的路很長

有時候

只要知道,腳步還落在地上

就已經足夠了


如果有一天

有著時區的隔閡

經緯的錯位 

仍然記得彼此

那就夠了

留言
avatar-img
努力擠出一些文字
12會員
208內容數
在文字中尋找出口,在現實裡擁抱缺憾。我寫下溫柔,也直視傷口,用療癒的文字撫慰人心;書寫愛與遺憾、成長與哲思,只願字裡行間,與你共鳴。
2026/03/06
如果重來只是另一種懲罰, 那麼, 請讓我從未誕生, 沒有名字、沒有光, 沒有開始, 就沒有終章, 也不會有那滴, 墜落在無聲深夜裡的淚。
2026/03/06
如果重來只是另一種懲罰, 那麼, 請讓我從未誕生, 沒有名字、沒有光, 沒有開始, 就沒有終章, 也不會有那滴, 墜落在無聲深夜裡的淚。
2026/02/20
選擇用最舒服的方式, 完成最難過的決定, 然後用, 最簡單的言語, 結束最複雜的關係。
2026/02/20
選擇用最舒服的方式, 完成最難過的決定, 然後用, 最簡單的言語, 結束最複雜的關係。
2026/02/14
如果再遇見,
你會不會認出我,
從一片霧氣裡⋯⋯
2026/02/14
如果再遇見,
你會不會認出我,
從一片霧氣裡⋯⋯
看更多
你可能也想看
Thumbnail
嗨~各位不倒嗡,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天要跟你們聊的,是 然子 點的詩。 他寫的主題是「中年男人」,要求「關於家庭、有同理感、生命寫實」。 我在寫的時候,其實腦海裡閃過很多人。 我爸、我一些朋友、還有在捷運上看到的那些穿著襯衫、低頭滑手機的男人們。 他們都像是習慣了某種重量。
Thumbnail
嗨~各位不倒嗡,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天要跟你們聊的,是 然子 點的詩。 他寫的主題是「中年男人」,要求「關於家庭、有同理感、生命寫實」。 我在寫的時候,其實腦海裡閃過很多人。 我爸、我一些朋友、還有在捷運上看到的那些穿著襯衫、低頭滑手機的男人們。 他們都像是習慣了某種重量。
Thumbnail
各位蜂友,大家好,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天帶來的是 Oren 點詩,題目叫 〈新的旅途〉。 這首詩我特別喜歡,也特別想聊聊。 因為,它看起來在寫「創作」,但其實也是在寫「人生」。 也寫給那些,沒人看,還是繼續寫; 沒靈感,還是努力寫; 有人看,也還是寫; 得獎了,依然寫; 最終,為自己寫的
Thumbnail
各位蜂友,大家好,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天帶來的是 Oren 點詩,題目叫 〈新的旅途〉。 這首詩我特別喜歡,也特別想聊聊。 因為,它看起來在寫「創作」,但其實也是在寫「人生」。 也寫給那些,沒人看,還是繼續寫; 沒靈感,還是努力寫; 有人看,也還是寫; 得獎了,依然寫; 最終,為自己寫的
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
<消極> 那是對世人的隱匿 深沉的鯨發出遙遠的音頻 以秒速1500公尺 孤寂地前進 僅僅朝向正前方 一團漆黑、無光 拒絕向上 在無人荒島的空心椰殼 殼心黑洞只剩胸膛呼吸起伏 太過久遠的憤怒與幻滅 飲盡三杯紅酒 月光在浪上破碎 孤兒被趕出伊甸園 活該、活該 沙漠荒
Thumbnail
<消極> 那是對世人的隱匿 深沉的鯨發出遙遠的音頻 以秒速1500公尺 孤寂地前進 僅僅朝向正前方 一團漆黑、無光 拒絕向上 在無人荒島的空心椰殼 殼心黑洞只剩胸膛呼吸起伏 太過久遠的憤怒與幻滅 飲盡三杯紅酒 月光在浪上破碎 孤兒被趕出伊甸園 活該、活該 沙漠荒
Thumbnail
各位不倒嗡們,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天要分享的是夕頤點詩的主題「我希望看你得到幸福」,風格是一種錯過的遺憾,但仍祝福。 這個題目一看就有點心酸對吧? 那是一種知道不能再靠近的祝福距離。 它不是「我恨你」,也不是「我放下了」, 而是那種靜靜的、幾乎無聲的溫柔。 像風在經過桂花樹時,帶起香氣又悄悄
Thumbnail
各位不倒嗡們,我是嗡嗡嗡的蜂聲~ 今天要分享的是夕頤點詩的主題「我希望看你得到幸福」,風格是一種錯過的遺憾,但仍祝福。 這個題目一看就有點心酸對吧? 那是一種知道不能再靠近的祝福距離。 它不是「我恨你」,也不是「我放下了」, 而是那種靜靜的、幾乎無聲的溫柔。 像風在經過桂花樹時,帶起香氣又悄悄
Thumbnail
各位蜂友好,我是嗡嗡嗡的蜂聲。 今天這首點詩,是 Oren 點的題目《我的幸福日常》。 規則是不能出現 「幸福」。 我其實超喜歡這種挑戰「不能寫幸福,但你要讓人感到幸福」。 這就像是叫你不能說「我愛你」,但你要讓對方確定你真的很愛他。就像愛一個人時,反而更能從他拎杯子的方式、走路的節奏裡
Thumbnail
各位蜂友好,我是嗡嗡嗡的蜂聲。 今天這首點詩,是 Oren 點的題目《我的幸福日常》。 規則是不能出現 「幸福」。 我其實超喜歡這種挑戰「不能寫幸福,但你要讓人感到幸福」。 這就像是叫你不能說「我愛你」,但你要讓對方確定你真的很愛他。就像愛一個人時,反而更能從他拎杯子的方式、走路的節奏裡
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
1 因為想要被溫柔地對待 所以我開始溫柔地對待世界
Thumbnail
1 因為想要被溫柔地對待 所以我開始溫柔地對待世界
Thumbnail
嗨~各位蜂友,大家好,我是嗡嗡嗡的蜂聲 今天帶來的是 夕頤 點詩的題目《遇到火柴人》。規則:不能出現「火」字,風格:黑色幽默。 這首詩,表面看起來輕描淡寫,但越寫越覺得心裡有股灰濛濛的煙。 那種煙,不是壞的,是一種生活的黑,像被雨水稀釋的墨,滲進日常裡。 《遇到火柴人》 畫個圓,不論
Thumbnail
嗨~各位蜂友,大家好,我是嗡嗡嗡的蜂聲 今天帶來的是 夕頤 點詩的題目《遇到火柴人》。規則:不能出現「火」字,風格:黑色幽默。 這首詩,表面看起來輕描淡寫,但越寫越覺得心裡有股灰濛濛的煙。 那種煙,不是壞的,是一種生活的黑,像被雨水稀釋的墨,滲進日常裡。 《遇到火柴人》 畫個圓,不論
Thumbnail
<凍> 茫茫的詩海中 似乎再也尋不著任何 詞語能精準述說 此刻的我 鴛鴦不再下水 獨自在荒漠踉蹌行走 烈陽那麼大 卻融不了遺落在水底 凍寒的雪花 一朵朵 盛開又凋零 凋零又盛開 滿池落瓣 滿蔭的綠樹啊 請你垂首細聞 那結冰碎裂的聲聲 微弱至幾乎無法覺察的
Thumbnail
<凍> 茫茫的詩海中 似乎再也尋不著任何 詞語能精準述說 此刻的我 鴛鴦不再下水 獨自在荒漠踉蹌行走 烈陽那麼大 卻融不了遺落在水底 凍寒的雪花 一朵朵 盛開又凋零 凋零又盛開 滿池落瓣 滿蔭的綠樹啊 請你垂首細聞 那結冰碎裂的聲聲 微弱至幾乎無法覺察的
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News