監獄のお姫さま（2017）
監獄的友情，大齡女子就是敢愛敢恨的生物
通常大家常說「患難見真情」有時候也是「不打不相識」，個性迥異和生活圈不同的人，因為某一個不得不一起執行的事件，或是必須相處一起無法逃離的場所，在相互了解後，產生出某些友誼與情愫，多年後依舊難以忘懷。
雖然現實中不像故事一樣，有時候走著走著說散就散了，但也有可能因為某一項約定而將過去的人又再次聚集，而如果這件事情還是一件因為正義和自我救贖而行動的大事，是否總有一種又回到最初那段友情歲月的時光，描繪這樣兄弟情義，男人友情的故事很多，但大家總是忘記，女人之間的友誼與對彼此的執著和信念，可能也未必輸給男性，有著屬於女性們自我的大冒險。
日劇《監獄公主》就描繪一群中年女性的絕地反攻。因丈夫出軌而殺夫的職業媽媽馬場，判刑入獄，在獄中逐漸認識一群受刑人朋友，就當她習慣獄中生活時，一位被稱作「公主」買兇殺人的財團千金入獄，但與公主相處的馬場卻認為事有蹊蹺，在確認公主是被陷害入獄後，馬場決定跟獄中好姊妹約好，出獄後將真正的凶手討回公道。
《監獄公主》是什麼影集？
在台灣目前票房最高的電影是翻拍韓國電影《美麗的聲音》（2010），以女子監獄受刑人組建合唱團的故事為藍本的《陽光女子合唱團》。比起韓國原案電影有參考韓國社會原本就相當知名的「清州女子監獄合唱團」為原型，《陽光女子合唱團》在開始就想改編的更加催淚、煽情的故事內容，並加入搞笑元素，這改動也吸引許多觀眾願意觀看，但在台灣可行，中國卻直接票房滑鐵盧、在英國甚至被知名的《衛報》影評打出一星評價，認為故事過於狗血矯情。並且還陸續爆出因討好中國而貶低台灣讓台灣民眾不滿，受益款項被人捲款等意外狀況，可說是戲外比戲裡還精彩。
台灣近幾年以現代監獄作為背景故事，好像都有點坎坷，《陽光女子合唱團》是一例，在2019年上映，以真實台灣桃園少輔院管樂團在全國學生音樂比賽拿下優勝的故事改編的《樂獄》，原是一部勵志的故事，卻因劇情和考究故事都讓人無法信服，最終草草收場
。監獄故事往往會讓人想到犯罪者或人生翻轉故事內容，尤其社會往往對女性形象鮮少跟犯罪者綑綁一起，故女子監獄則就更有著神秘感與讓人想一窺其中女性犯罪者的故事，但像是過度催淚、或是描繪監獄中的惡，往往是監獄故事最大宗的題材，那如果女子監獄中伴隨著罪與惡之外，還夾雜著搞笑，甚至犯人們正在密謀出獄後再幹一次大型的犯罪開始從中計劃呢？
日劇《監獄公主》是非典型的監獄故事，由寫過許多奇妙劇本的故事鬼才編劇導演－宮藤官九郎，在2017年撰寫的電視劇故事。劇情描繪因受丈夫外遇刺激，而刺殺丈夫的職業婦女馬場進到監獄，讓她先後結識了幾名獄中好友，逃漏稅的勝田、黑道大姐頭足立、詐欺犯大門、還有嚴厲的女官若井。
之後一名備受媒體關注的財團之女買兇殺人的女嫌「公主」出現，使馬場等人意外，但發現到公主其實是冤案入獄，在聽過公主的故事後，幾人決定在出獄後一邊找回人生，邊重新替公主洗刷冤屈，讓真正的兇手承認犯行。
這是宮藤官九郎以社會邊緣的中年女性為主題，描繪一場大嬸犯罪計畫的犯罪喜劇。除了大嬸們的自嘲與社會脫節笑料以外，也更努力描繪女性之間的友誼與羈絆，還有女性犯罪者為何走向犯罪的原因。除了有日本現代男性為主的社會，對女性種種不公之外，故事也不只是公審男性的角度，而是由雙方之間的矛盾走向引爆點後，儼然成為犯罪的爆彈。也想反諷當代社會往往將中年女性視為照顧家庭之外毫無價值的群體，正因為不被期待與偏見，反而讓這些女性反過來利用這些社會刻板，而一步步成就計畫。
《監獄公主》分析與延伸：
宮藤官九郎創作很多讓人印象深刻的劇本，從《木更津貓眼》（2002）、《舞妓哈哈哈》（2007），到現在掀起討論度的昭和令和矛盾的《極度不妥！》（2024），還有NHK晨間劇場的《小海女》（2013）。雖然並不是每一部都賣座，但作為編劇和導演的宮藤官九郎所創作的劇本不只相當多產，有時候探討的議題也都很有意思。在2017年創作了《監獄公主》，一部融合犯罪喜劇、女子監獄、中年歐巴桑的劇本，在TBS的官方製作筆記記載，宮藤官九郎創作的初衷是：「想看一群中年大嬸們吵吵鬧鬧，有活力的樣子。」成為了這部故事最一開始的發想。他認為日本大嬸們本身帶有一種獨特的生命力和節奏感，就算是嚴肅的事情也會因為一些日常瑣事減輕緊張與恐懼感。
故《監獄公主》特地選擇中年婦女作為故事的主角，其實除了故事之外，也在反應演藝圈的生態。在傳統的日本演藝圈，20歲女性通常可以擔任主角與重要角色，但在年過30後演員就會面臨角色定位的尷尬，在熟齡角色和青春角色之間無法定位，但等到40歲後通常都只能演出媽媽類型的角色，並且面對更多後起新秀的挑戰。
但當年《監獄公主》這樣專門以中年女性為主角，並且不是以婚後偷情、婆媳故事為主軸的故事為主題，而是監獄犯罪喜劇，是很新奇的嘗試，宮藤官九郎試圖翻轉大眾對中年女性的定義認知，還有關於即便是中生代女演員，實力派演員終究還是還是有實力站在主角的位置，女性的價值並非由年紀定義。
雖然在2017年像是《監獄公主》這樣以中年女性為主的日劇，是相當大膽的嘗試，但根據如今2026年後許多日本新聞的調查，中年女性在日本社會正逐漸被重新定義。朝日新聞（2024.06）對於女性的專題報導中就指出，過去日本對女性年齡價值比喻為「聖誕蛋糕」（意旨過了25歲／日，就沒有價值），但如今這樣的想法正在改變。
年過50歲依舊受到許多人支持的演員－石田百合子就表示，如今網路時代，觀眾要得不是刻意年輕化，而是「不刻意年輕化」的美感，女性自然接受年紀而保有自信，這樣的率真反而更讓年輕族群支持。日本網路趨勢網站《ねとらぼ》也調查像是中生代女優大竹忍、天海祐希，或是高齡的草笛光子，這些有許多經驗的社會女性，更受到新生代人的歡迎與憧憬。
雖然演藝圈逐漸帶起中年女性的價值，但根據日本工會連盟（2026）的春季調查表示：儘管日本政府有大力推廣「女力」政策，但整體表現上中年女性依舊在職場是相當弱勢，尤其是育兒重返職場的中年婦女，很多都只能找到「派遣工」這樣工作（非公司正式雇用員工）缺乏加薪升遷與退休保障。社會文化上東京都副知事－小池百合子也提到（2026.04）：中年女性依然常被貼上許多刻板標籤，並且過去傳統社會「三代照護」根深蒂固的思想，依舊讓中年女性備感壓力。即便影視的公開呼籲，但這種對「女性隱形壓力」忽略，是日本社會需要檢討與思考的。
《監獄公主》值得一看嗎？
這部日劇其實偏短，並且並非單純直線敘事，第一集就用大嬸們的犯罪計畫執行做為開端，並加入許多搞笑元素，在結尾時才開始主角馬場加代的回顧。可以說先將精采的綁架事件作為吸睛要素，在慢慢地帶著觀眾回顧主要角色們，在女子監獄的過往。
《監獄公主》故事大致分為三個時間軸：第一是實行犯罪計畫，並替公主洗刷冤屈的私刑正義現代時間軸、第二為女子監獄中幾位重要角色相識過程，女性受刑人的監獄日常、最後是角色們為什麼會犯罪，最一開始的動機與家庭故事，三個時空交錯，並透過審問犯人帶出每個中年大嬸的故事，而有意思的是這些女人的犯罪故事幾乎都離不開男人，不管是戀人還是親人。
最主要的事件角色「公主」則是在第三集登場，因為這位財團公主各式各樣的動作，反而激起這些中年大嬸多管閒事、照顧人的母性。最終才由主角馬場集結眾人，開始拯救冤罪公主的計畫。而有意思的是監獄官若井雙葉這個角色，雖然年紀最輕，但一直扮演著引導與自問自答，對於受刑人對錯之間的矛盾，也在不斷丟球給觀眾，即便因為他人的傷害而導致犯罪，但想藉由傷害他人發洩心中怒火這件事，到頭來是否正確？監獄官若井對於這點一直在左右搖擺，但也因為這樣在整個犯罪事件中扮演著舉足輕重的角色。
熟悉宮藤官九郎的劇本的觀眾應該都很清楚，他的故事往往是藉由一個主題來發散主角與配角的各種故事，例如《我家的故事》（2021）就藉由國寶能劇家族之間的遺產爭鬥，帶出許多家族角色的故事，《寬鬆世代又怎樣》也是藉由幾位在在寬鬆時代下成長的年輕人，出社會以後各自的價值觀與生活觀念的故事。
《監獄公主》則是以因為有各式各樣不同成長背景的女性，才變成如今這樣的中年婦女，很有意思的是雖然裡面有女性審判男人的畫面，但並不是一味地怪罪男人或檢討自己，而是藉由劇情和犯罪過往取得兩方平衡，這也是宮藤官九郎在描繪女性與女性主義時，受到觀眾好評之處。
整體而言《監獄公主》雖然有著溫情與渲染情緒的部分，但並不會太過度去賣弄這些故事，相反因為一些搞笑事件和找尋讓犯人認罪的證據，而讓整個故事不限於只是一場女子監獄犯罪者共鳴大會，而有著更戲劇性的故事結構。雖然某些轉場與節奏方面有點過於讓人摸不著頭緒，例如第一集的倒敘法結構我就沒有很喜歡，但整體而言短短十集《監獄公主》的故事是滿豐富與有趣的。現在很多電影故事只要扯到女性犯罪與復仇，往往不是以牙還牙，或是悲劇催淚，但像《監獄公主》這種偵探解謎與監獄溫情並進的故事，意外的不多見，甚至加入中年女性擁有的價值，不是貶低他人或是完美女性，而是接受自己年過中年，但依舊可以繼續樂觀開啟第二人生。
