今天我們又回過頭來看綾辻行人老師的經典名著系列！講到綾辻行人，讀者們一定會立刻想到詭異、陰森的怪奇建築物，血腥的連環殺人，以及進不去也出不來的「暴風雨山莊密室」......
但是你們可不要以為綾辻行人的作品這麼單純而已，他的作品其實還有另一個觸角，那就是恐怖傳說推理！
在先前介紹《Another》的時候曾經提到，綾辻行人擅於塑造恐怖詭譎的怪談背景，同時融入精密邏輯、華麗複雜的詭計，呈現傳統與創新結合的獨特風格，同時以典雅幽美的文字，讓人墜入故事的世界中，讀來心蕩神馳。
還沒看過《Another》那篇書評的同學們，可以點擊這裡前往補課：
【書評】我讀綾辻行人的後期輕推理作品《Another》-無雷書評 | Yo 醬の本棚
今天這本《霧越邸殺人事件》，是綾辻行人1990所創作的長篇推理小說，也確立了他新本格之神的不敗地位！yoneko在讀的時候還是受到極度的震撼，綾辻行人真的好厲害啊！！！！
這本書算是綾辻行人名聲遠播的經典名作之一，它與《Another》一樣屬於非系列作品，但其實他寫獨立長篇推理，甚至比館系列好看（？！）
內心嘶吼：綾辻行人，你不要寫短篇了，多寫點長篇推理好不好！！
抱歉，有點前搖過長了，
這本書到底有多好看，我們繼續看下去！
GoGo~~
《霧越邸殺人事件》| 綾辻行人
譯者：高詹燦
出版社：皇冠
出版日期：2024/04/08
ISBN：9789573341291
整體評分：★★★★★（4.9） 題材： ★★★★★ 敘事手法&文筆：★★★★★（4.8） 閱讀樂趣： ★★★★（4.5） 詭計： ★★★★★ 新手友善：★★★★★ （滿分5分）
經典暴風雨山莊 × 奇幻恐怖，真正能媲美阿嘉莎的童謠殺人
沒錯，標題就是下得這麼聳動！
這本書對我來說，是「唯一能和阿嘉莎較量的暴風雨山莊」。
因為yoneko 覺得寫作暴風雨山莊密室類型的推理作品滿滿是，但是真正抓到精髓，能夠致敬經典同時又創造一番新意，能夠運用本格規則卻又打破本格框架，能夠取用傳統題材又融合創新題材，推理的邏輯性、意外性、完整性全都沒有瑕疵，真的就只有這一本，不用問。
這本書描述一個名為「暗色天幕」的劇團，旅行途中於雪中迷路，意外造訪一座神秘宏偉的洋樓「霧越邸」，這棟宅邸當中住著與世隔絕的一群人。在他們到來之後，宅邸內頻頻發生怪事，宅邸內的物品彷彿暗示著每個人的命運一般；隨之而來的竟然是命案的接連發生，而且死亡方式都和童謠裡的內容相互呼應......！
坦白說，yoneko 在剛開始翻閱的時候還覺得「又來了，不就跟阿嘉莎一模一樣嗎」，想說又是一個普普通通的「無人生還」模式，書腰上竟然宣稱「超越阿嘉莎」？這不可能！
畢竟阿嘉莎奶奶是此類暴風雨山莊的始祖欸！
沒想到越看到後面，終於發現為什麼這本暴風雨山莊不一樣。綾辻行人運用多重的謎團，一層包一層，同時彼此之間又好像存在著某種聯繫。重要的是，他大膽運用靈異與超自然作為基調，讓偵探、以及讀者都在現實與虛幻之間遊走。到底該相信超乎理性科學的東西，還是堅信一切都是兇手的詭計？
隨著案件的發生，這座宅邸的恐怖氣息愈來愈濃厚，也讓人懷疑是這個宅邸內部存在的恩怨情仇，把這群人捲入命案的風暴中，偵探一方陷入敵暗我明的狀態中，使緊張刺激的氛圍更上層樓，長達三十萬字的巨篇小說，飛也似地一下子就看完了。
而書中充分運用「戲劇」、「美學」、「物哀」的主題，形成貫穿全文的意象群，甚至還充滿了「字謎暗號」的隱喻，首尾呼應，帶來無盡的餘韻。跟yoneko 一樣屬於文學迷、藝術迷的讀者們絕對會愛。
精彩的解謎篇大獲全勝！顛覆想像的謎底揭發，多重反轉終見真相
看完整本書之後，才知道這部推理能夠成為綾辻行人的巔峰之作，真的不是沒有原因的。yoneko 不會在這裡爆雷，總之，在閱讀中的許多個瞬間，每當原本看似理所當然的推理路徑，yoneko 的思路卻隨著偵探的推理，而導向顛覆性的假設時，三番兩次發出「Wow」的驚呼聲！
——不可能是這樣子的吧？不會吧？
——欸？我以為是這樣但好像又不是？
——如果不是這樣的話那會不會是那樣？如果是那樣的話，綾辻行人也太敢寫了吧！
以上就是整個閱讀的心路歷程，反反覆覆乘以好幾次，心情很像坐雲霄飛車。
我覺得主要奠定本書地位的，還是在最後解謎篇章，體驗到極度雲霄飛車的反轉再反轉。但同時也要歸功於前面案件本身，謎面的塑造無懈可擊，我完全感覺不到綾辻行人有過多斧鑿的痕跡，實則是他的寫作技巧實在太過精湛，讀者完全被困在眼前的迷霧中，到解謎的最後一刻，似乎都還看不出足以形成完整理論的線索串連，不同的線索散落一地，卻讓你看不透背後安排。
綾辻行人的詭計編排極其細緻，一個推理去推翻另一個推理，與其說是偽解答，不如說是虛虛實實，真假交錯，形成盤根錯節般越來越難解的謎題。
直到最終結局揭曉，彎彎繞繞的通過狹窄的道路終於抵達真相，才會讓你倒吸一口氣！
偵探的末路：理性與感性，已知與未知的拉鋸
這本書深得yoneko 的心，除了前面所述的運用了完美的文學意象和死亡美學，更大的格局來說，是偵探的無意義、偵探的末路。
在書中所謂的調查案件、推理解謎、尋找兇手，都有一種「荒謬感」和「空無感」。偵探被指派尋找兇手的任務，卻根本無法掌握這個宅邸中隱藏了什麼秘辛，所以讓人覺得這完全是一場不公平的戰鬥！正如先前所述，這是一種敵暗我明的窘境，所謂的敵方，不只是兇手，甚至有可能是整個霧越邸的超自然現象。
面對未知，偵探似乎毫無作用，儘管能夠透過線索去推理一些可能性，或是鎖定嫌疑的範圍，但隨著案件不斷不斷的發生，讀者的眼中偵探根本無法發揮作用，及時阻止犯罪，甚至是放任犯罪的發生。這就讓yoneko想起《獻給虛無的供物》或是《匣中的失樂》當中揭示的觀點，說不定案件是因為偵探所以才存在，偵探導致了案件的發生。
而在綾辻行人的這本書中，看完結局真的會有感嘆的感覺，真的難以相信這是1990年就完成的作品！和他後續更多的館系列作品相較，yoneko 更喜歡《霧越邸》，華麗的殺人手法、精彩的推理過程，最終讓人驚掉下巴的反轉再反轉，顛覆本格傳統的結局揭發——
偏偏這本書的架構完全致敬《無人生還》！
把這個經典翻玩至此，誰還能寫贏綾辻行人？
好嘟，今天的書評就到這邊結束！
我是推理初心者夜祢子yoneko ，
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下次書評再見啦，拜拜~
