朴海英既《我的大叔》、《我的出走日記》後再度帶來了新作品《努力克服自卑的我們》，一如既往都是以細膩的小人物日常，敲響每一個觀眾心中柔軟那一塊。《努力克服自卑的我們》當中不乏令人深省的段落以及概念，其中最令我動容的就是卞恩雅提出的情緒團塊理論，配合著劇情中的心菲特情緒手環，將劇情一部分的核心定調在描摹情緒上。
黃東滿的不安情緒團塊
故事開頭黃東滿絕對不是一個既定印象中的韓劇高富帥男主角，也不是一般的小人物發跡類型落魄男主角，後者像是《21，25》當中的白易辰，他們雖然在故事一開始默默無聞，但舉手投足之間散發的沉著預示著他們得以有所作為。黃東滿卻呈現窩囊的一面，將過分的窩囊表演給觀眾看，從搞笑深化成疑問——「這個人為什麼會這樣？」這樣的問題打開了觀眾對黃東滿的好奇。
黃東滿在劇情開始是以他人的視角呈現他的聒噪，生活中或多或少有那種明明沒有做出成績卻喜歡指指點點的人，那樣的人多半是令人生厭的。但黃東滿卻表演出那樣的人這麼做背後的動機，也就是他不安，他的不安足夠坦白，讓人可以從討厭到開始同理他，甚至思考如果自己是他會不會也像他這樣，又或者變得比他更崩潰呢？
不安是黃東滿的底色，更是存在於現實生活中每個人的心中被掩藏起的部份，沒有人足夠勇敢去承認跟面對自己的不安。
朴景世之於黃東滿
朴景世在劇中跟黃東滿是一面鏡子互相照見的關係，高慧珍問過朴景世，如果跟黃東滿一樣20年都籍籍無名無法出道，有沒有辦法保正自己不跟他一樣崩潰。
其實朴景世也相當於是觀眾的身分，他就會像大多數的觀眾一樣厭惡行跡荒唐的黃東滿，但性格上卻有許多地方與黃東滿相似。藉著朴景世跟黃東滿的相處，讓觀眾慢慢了解黃東滿背後的動機，也漸漸的從厭惡到接納。
雖然還未演到結局，但相信朴景世到最後會接納那一個平行時空下處處不順的自己，也就是黃東滿，藉由這樣的安排來達成與自己的自我和解。
我只是不想再感到不安
黃東滿故事前期不受待見，用常人看起來過於不妥的聒噪來填滿令他窒息的空間，這些荒腔走板的行徑都是為了讓自己的心不再感到不安，就如卞恩雅所說的，他是不安的情緒團塊。
很少有角色能將不安如此具現化的讓觀眾感受到，但也就是這樣的手法，觀眾才能回頭看看內心被自己一直掩藏起來不敢觸碰的不安。人人都會不安，但在生活中不安像是種罪，沒有人敢輕易的將不安放出來，表現給其他人看。關著的不安其實一直在蓄力，人只能抵抗著逐漸變強勢的不安，不在生活中讓自己被不安奪去內心的主控權。但黃東滿的出現讓人們似乎找到另一種與不安相處的方式，或許不再把不安藏匿起來，才會是更好的處理方式。
「我只是不想再感到不安」黃東滿說出口，就像幫許多螢幕前的觀眾說出目前生活中像卡住的刺一樣，隱隱作痛的內心傷口。太多事能讓人感到不安了，但不理會不安或許不是處理不安的最佳解，當不安說出口了，或許少了一點壓抑後正視不安，與不安共存會是另一種處理情緒的方式。
隨著劇情的推移可以發現，黃東滿不再是個討人厭的人，而是個把不安活出來的人，這樣的赤裸裸是必須的，因為在與外界的互動中，人們太習慣壓抑不安，而讓不安慢慢成爲足以將自我引爆的未爆彈。
故事中借高慧珍之口，表達做電影是為了有趣才做，想呈現給觀眾超級有趣的一面，確實通過這部劇探討了人心中有趣的一塊，原來有趣不一定要讓人哄堂大笑，與自我對話也能是一種展現去位的藝術表現。
