1941年的上海因著英法租界成了孤島，擅長演戲的女子則是劇本裡的孤島，島上籠罩著雲霧而看不清真面目，她既是來上海救前夫的女星于堇，也是譚吶導演新戲《禮拜六小說》的女主角，舞台上則是久別重逢的舊情人秋蘭，更是法國養父派來的女間碟。多重的身分疊合在一名女子身上，如何真實地「出演」而不被戳破也成了難題，她必須入戲卻不能入戲太深，鞏俐角色本質的掏空成了必然，灌入體內的泥漿無法成形又被倒了出來，她學著掩藏起情緒的波瀾，僅跟隨著大時代的浪翻湧。
婁燁的導演印記依然充斥全片，手持攝影的晃動增加了沈浸感，更成熟的敘事手法打造出他獨有的諜報片，鞏俐的演出更是如槍戰對決一次次將我擊斃（褒意）。劇本似落在水上的雨滴，形成漣漪擴散至外處，又被時空溯洄，水珠抽離回了天空，整個故事都是婁導的「戲中戲」，將觀眾放入一個介於虛實的魔幻空間，躲在暗處，仍會被偶然亮起的燈光照到，選擇投向光明，則會被街角的槍彈射殺，這無處可逃的境地，正是女主角的生命寫照，被期待著回報不了的愛，被強推成為巾幗英雄下的影子，在觀眾眼中，她不是這段歷史裡的英雄或是背叛者，僅是個會演戲的人，那就足矣。
延伸聽歌： #齊豫 《#是否 》+《#愛的箴言 》
