著手寫《日麗》的文章時，我忽然想起王羲之的名作《蘭亭集序》裡有這樣一段話：「是日也，天朗氣清，惠風和暢」，突然驚覺，這段話就是《日麗》帶給我的感受。而正好也是這樣一個清明爽朗，微風和暖舒暢的午後，我終於看了英國新銳導演夏洛特威爾斯的新作《日麗》。這大概就是所謂的天時、地利與人和。
關於《日麗》，我想，「靈光乍現」確實是相當精準的形容。在流逝的時間裡，以瑣碎的日常片段拼湊成篇的《日麗》，讓百無聊賴的生命忽然充滿許多靈光乍現的時刻。《日麗》的瑣碎，像是作了一場不斷醒來卻又捨不得醒來的夢，閉上眼睛回憶即湧現，睜開雙眼卻又想趕緊入夢。因為《日麗》的這場夢，是一名父親用盡全力微笑和愛，給予女兒的最幸福雋永的回憶。
故事描繪卡倫與蘇菲父女兩人在土耳其的相處時光，大部分時間都是愉快的，即使偶有爭吵，也總能用一支舞蹈就輕易和解。然而，當我們在那看似風和日麗的回憶碎片中，突然看見痛哭失聲的父親時，還有那封寫給女兒充滿愛意的信時，就會明白，事情沒有想像中的簡單。不斷閃爍卻清晰可見的父親的臉，不斷重複說著的話語，不僅漸漸勾勒出女兒對父親的想念，也提醒了我們埋藏在父親內心深處的掙扎與痛苦。
電影悄無聲息地穿梭在現實與錄像之間，沒有劇情設計甚至對於情節的推動毫無企圖。在一片溫暖的色調背後，更是清冷到底的憂傷，尤其是最後一次父女相擁舞蹈的畫面，如今想來還是會忍不住紅了眼眶。好像有太多太多的思念，無法一次概括承受，只好將其裁剪，剪得越碎越好，才能將回憶慢慢說慢慢想。
《日麗》是一個輪廓模糊的故事。模糊到我們無從得知，長大後的蘇菲在夜裡驚醒時，躺在身邊與她狀似親密的女子，是否暗示了卡倫的性傾向；攤坐在床邊哭泣的卡倫，可有患上憂鬱病症；那條被卡倫買下的昂貴毛毯，最後怎麼就掛到了蘇菲家中；我們甚至不敢確定，這趟土耳其假期，是否真的發生過。然而這一切已不再重要，只要你能夠重回我懷抱。《日麗》說的是青春的啟蒙，是對父親的想念，是虛實交錯的記憶，也是對父親的深深眷戀。
飾演父親的保羅麥斯卡與飾演女兒的法蘭琪柯芮，極其自然流暢的表演使我折服不已。電影最後，我不知道父親走向身後的門，當門關上，他究竟會去到何處？又會做些什麼？或許是跳一支舞，或許是沒入黑暗無光的所在，又或許，是再次回到依然風和日麗的那一天。無人知曉，也無需知曉……。
